克里斯托与让娜-克劳德 ，“另一种温柔”

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克里斯托&让娜-克劳德

Christo and Jeanne-Claude

出生于1935 年6 月13 日的同一个小时里。由于出生门第严重不“登对”，两位年轻人的结合受到家人一致反对，但他们全然不顾，一头扎进艺术创作中去了。当时，克里斯托的“捆扎艺术”已积累了不少作品。他通常以帆布、塑料布、绳索为材料，包裹桌子、椅子、自行车以及他自己的绘画作品，甚至捆扎人体本身。评论认为，他的小型包裹艺术作品的美感，来自纤维织物拉扯牵伸之间所产生的张力，围堵、隐藏、插入，赋予作品模棱两可、暧昧含混的意象。

克里斯托与让娜-克劳德影像资料

早期的 indoor installations 系列

包括了多件室内空间作品

相较于后期二人对于户外大型工程的热衷

这些建筑物被织物覆盖的内部显示出了一种异样的阴柔

沿着“捆扎之路”，克里斯托夫妇在1962 年创作了第一个户外大型作品“铁幕”—用油桶将塞纳河边一条名为威斯康辛的小街堵塞了数小时。前一年，柏林墙刚刚建起，而作为“反柏林墙”宣言，该项目一 下子使他们名震法国。1964年，克里斯托夫妇移居美国，将目光投向包裹贝纳美术馆、MOMA、芝加哥当代美术馆等大型建筑。

迄今为止，这对七旬老人实现的作品仅有19 件——少得让人难以置信，但每一件都举世闻名。这些作品不仅实现难度极大，而且造价高昂得离谱。1995 年6 月包裹德国柏林国会大厦，就是最好的例子。

Christo

Wrapped Reichstag (Project for Berlin)
Drawing 1979 in two parts
15 x 96" and 42 x 96" (38 x 244 cm and 106.6 x 244 cm)
Pencil, charcoal, pastel, wax crayon and map
Photo: André Grossmann
1979 Christo

克里斯托夫妇为实现这一项目，耗资高达1300 万美元，并且全部自费。这秉承了他们一贯的原则：不接受任何形式的赞助，包括艺术基金会的资 助以及义工的加入，全部费用靠他们出售早年的小型包裹作品以及作品准备阶段的草图、习作、拼贴、缩小模型、版画等来筹集。

Christo

Wrapped Reichstag (Project for Berlin) （效果模型）
Scale model 1981 (Detail)
33 1/2 x 167 3/4 x 191 1/4" (85 x 426 x 486 cm)
Fabric, twine, wood and paint

游人如织

被包裹的柏林国会大厦展出时间仅两周，但吸引了多达500 万名游客，成为战后柏林最受瞩目的艺术品。然而，这些旅游收入却分文不进创作者的腰包。除了不直接通过作品赚取收入，即便是关于他们的出版物的版税，夫妇俩也不愿沾手。

这是我们选择的生活

克里斯托夫妇的包裹艺术作品的运作与传统美术馆的展览与收藏模式不同，他们的作品不能长久保存，更无法被博物馆或任何私人收藏，观众参观他的作品从来都是免费的。他们的创作经费来源也与传统的赞助人制度相对立，这些动辄几千万的天价艺术创作，都是由他们自费。克里斯托夫妇不接受任何形式的赞助，包括艺术基金会的资助以及义工的加入，全部费用靠他们出售早年的小型包裹作品以及作品准备阶段的草图、习作、拼贴、缩小模型、版画等来筹集。像《包裹帝国大厦》和《包裹岛屿》这样的作品，为柏林和迈阿密带来巨额旅游收入，他们分文未取。这是克里斯托夫妇的信仰和选择，他们排斥作品创作与展示过程中任何商业因素的介入，从不直接通过作品赚取收入，金钱不是克里斯托的兴趣所在，他追求的是艺术创作的完全自由。克里斯托夫妇长年居住在在纽约一幢没有电梯的公寓楼的五层，他们没有工作室，就在家里工作，也不买车，每天爬楼梯，如果参与商业运作，他们早是亿万巨富，让娜说：“你知道这些钱能买多少部电梯吗？但这是我们选择的生活。我们是自己的老板。”这几乎是只有他们两人才能相互理解并坚持的生活和创作方式。

包裹海岸线（1968—1969）

Christo

Packed Coast (Project for Australia near Sydney - Little Bay)

Collage 1969

28 x 22" (71 x 56 cm)

Pencil, polyethylene, twine, rope, enamel paint, wax crayon, pastel and aerial photograph

Photo: Harry Shunk

从上世纪九十年代开始，经过六年的策划。

克里斯托同时在美国加州的西海岸和日本东京北面的海岸上营造他的大地艺术。

这一次他既不包也不围，而是以这一次他既不包也不围，而是以伞为文化元素，采用点状聚簇集散式的方法，将它们分布在大地上。

伞

Christo

The Umbrellas (Project for Japan and Western USA)

Collage 1987 in two parts

12 x 30 1/2" and 26 1/4 x 30 1/2" (30.5 x 77.5 cm and 66.7 x 77.5 cm)

Pencil, charcoal, wax crayon, pastel, fabric and map

这项匪夷所思的艺术工程从洛杉矶的山谷一直绵延到东京的佐藤河谷，总长度达12英里，覆盖面积达75平方英里，有两千多人参与了此事，耗资2600万美元。一共立起了3100顶巨伞，每顶伞就有5米高，重200多公斤，其规模已经超越了人类艺术史上任何单一作品在物理空间上存在着的纪录。

克里斯托为美国部分选择了明黄色的伞，以与衰草黄沙形成统一。

为日本部分选择了蓝色的伞，也与它的温暖滋润相适应。

伞这种人造物却跨过大洋，

把两种不谐调的地貌自然联系在了一起。

克里斯托特意利用了日美两国有着17个小时的时差，在装置完日本的伞后，立即飞往加州进行安装，这样使远隔万里的日美两国能够在同一天同一时刻里完成这一艺术品，3100顶巨伞同时张开，蔚为大观，使他的艺术品不仅在空间，而且在时间上也具有了永恒的意义。

还在计划中的Abu Dhabi Mastaba (project for Unite Arab Emirates) since1977

完成后的概念呈现

这件作品至今由于各种原因还未能付诸实践，

但只要想到由无数的彩色汽油桶构成的巨大金字塔矗立在阿布达比广袤无垠的沙漠之中，其本身就已足够迷幻。

如果这是梦，

那梦一定是关乎，

鲜红色的——克里斯托。

#素材致谢库艺术，中国艺术现场综合整理

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