当你观看一幅绘画作品时，它所呈现在你眼前的总体色彩倾向性就是这幅绘画作品的色调。而灰色调乃是油画色彩中最困难的一环，追求灰色调的层次与变化，自古以来的油画家能画好灰色调者屈指可数。
灰色不是“黑加白”调出来的。一般人都以黑色调白色，作为产生灰色的基本色，此乃俗见耳。“象牙黑”用在任何一种极淡的色调中，有妙不可言的作用 —— 去浮华而稳定。但用黑加白而产生的“灰色”是直接、僵硬的，有一种不安定感和冷酷感。倘若用熟褐（偏暖的棕色）加钛白，然后稍加“群青”所产生的“灰色”是无与伦比的。然，这并非万灵配方。欲达杰出的“灰调”除以上调色“秘诀”外，其他因素甚多。色感是否敏锐、成分的多少、颜色的厚薄和其他色彩的对比作用、深浅浓淡等等因素，缺一不可。其中最重要的还是个人的色彩感觉。
切记，“灰色调”是最单纯、最丰富、最微妙、最耐看、最有深度的色彩，但不是黑白素描。
《冬末》布面油画，50×40厘米
《早春》50×40厘米
《第一场雪》40×50厘米
《白霜》40×50厘米
《融化的雪》布面油画，40×50厘米
《冬天的开始》布面油画，50×40厘米
《短暂的冬日》50×50厘米
《冬天的黄昏》布面油画，35×35厘米
《冬天的遗迹》50×40厘米
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