没骨画派周午生：没骨 闯画坛，占一席之地；作品价值飙升！

画家周午生，善没骨画。有名家评：午生没骨，一次无声息的变革。周午生用“没骨法”取代了“兼工带写”，“变墨法为彩法点染而就”，强调用笔的重要性，“在极似中求不似”，追神韵达妙趣。因此周午生的画，能工能破，能狂能变，淡逸又雅正，耐看耐读。其实没骨画不是新概念，历代没骨花鸟画也大师频出，但周午生对没骨画的推陈出新，让他在当代花鸟画领域中赢得了一席之地，近年来他的作品市场价值也是一路高升。

纵观周午生画作，不难看出其绘画的主体突出，四周却大片留白，画面更是生动而空灵，惹人喜爱，部分作品更是受到收藏家们的追捧。其作品曾在北京、上海、天津、广州、兰州、台湾、日本、韩国展出并发表，获奖好评无数。出版有《周午生画选》、《当代中国画坛十家精粹——周午生卷》、《当代名家工笔花鸟——周午生卷》、《当代名家工笔花鸟——周午生》等。

周午生，生于内蒙古包头市，祖籍河北任丘。2000年毕业于天津美术学院中国画系，硕士学位，并留校任教。现为天津美术学院中国画学院副院长兼花鸟系主任，副教授、硕士生导师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，天津美术家协会理事，国家“131”创新型人才。周午生的画能亲近大众，又远离世俗。他不断探求现代艺术的精神，使之绘画能跨越古今，融合中西，消弭工笔与写意的分界，在多种文化的相互渗透中显示着他对“纯粹”与“超然”的理解。

周午生认为花卉没骨法是介于工笔与小写意之间的一种艺术表现形式，因为它既具文人写意画的特点，又具工笔形神兼备之长。如果说写意“妙在似与不似之间”，而“在极似中求不似”则是花卉没骨法之堂奥。何为“没骨法”呢？简而言之，就是画中国画时，不勾形体轮廓和结构墨线，以写意笔法，倾工笔形似，变墨法为彩法点染而就，借物寄情，求气韵生动，是谓“没骨法”。

但如今的有相当的一部分人，只注重了“不勾形体轮廓和结构墨线”这一句，把这一点作为没骨法的根本，久而久之，认为“不勾线”就是没骨画了。于是就出现了一大批的只用颜色涂抹，或是拓着底稿，或是有个铅笔稿就随着“形”涂上颜色，制作出了一幅幅画的人，他们认为这就是没骨画了，其实这倒很有水彩画、装饰画的意味。因为他们轻视了没骨法。

其实更应该注意以“写意笔法，倾工笔形似，变墨法为彩法点染而就，求气韵生动”这一要旨。因为没骨画，首先它应该是中国画，要注重用笔，讲求气韵生动等。同时它又具备各自的特点，所以它是一种非常难的画法。它不仅需要有工笔画的造型和设色基础，又要有写意画的笔墨修养，再具山水画点法功力，方能高手奏效。