对于BEYOND的争论，甘多年来一直集中在两点：一、BEYOND到底是不是摇滚；二、BEYOND的地位有没有被高估。
第一个问题。先说结论吧，小编个人给出的结论就是，没有结论。小编绝不是在哗众取宠，也不是在故意逗逼（虽然我喜欢逗逼）。小编认为这个问题里最大的问题就是如何定义摇滚，到底是一种技术形式，一种风格，还是一种精神？我想这个问题首先就很难有人给出一个让所有人满意的答案，SO，BEYOND的摇滚与否之争就很难有一个论断。有人从技术上讲他不是摇滚，有人从精神上讲他摇滚的不能再摇滚了。
说BEYOND摇滚吧，有人拿出一票中期比较火爆的歌曲来否定；说BEYOND不摇滚吧，那你说老邦算不算摇滚？黑豹算不算摇滚？都是大家口中所说的POP ROCK吧。关于这个问题，我个人只想说，BEYOND作品风格还是大致分了几个阶段，从最开始《香港》里的《脑部侵蚀》、《大厦》到《现代舞台》之前，是一个阶段，从《现代舞台》到家驹离世，又是一个阶段，家驹离世后的三子时代，又是一个阶段，这三个阶段风格都是不同的。摇滚与否，只能说是仁者见仁了。
再说BEYOND的地位有没有被高估。我个人认为是没有被高估的，这个观点不仅针对BEYOND，也针对温拿、达明、太极、浮世绘、BLUE JEANS等等崛起于八十年代的香港的那一批音乐人。说他们给当年香港乐坛带来的变化是革命性的一点都不为过。到如今，我是歌手的音乐总监还是梁翘柏呢；到如今，06年陈医生红馆MOVING ON STAGE的乐手里还有邓建明、GARY TONG这样的老咖呢，更不消说BAND LEADER是单立文先生了。是的，他们虽然已经不火了，但他们在香港音乐圈子的地位还是举足轻重的。这其中的BEYOND呢，这么多年来，尤其在内地，风头更劲一些，我个人认为，原因之一是BEYOND中期的作品更多慷慨激越，更对内地尤其是北方人的胃口；当然，家驹的去世，的确给乐队带来一些悲情色彩，更能刺激人们对这支乐队的兴趣，这点也不能否认。但无论点，我个人认为这些年对BEYOND的评价，还不算是高估。
关于黄家驹。唱功不错，声线独特，很有才情。并且，从这么多年的各种媒体资料和我能找到的八卦来看，家驹的私德还是不错的，与圈中老友这些年的友情也让人唏嘘。对音乐，我认为还是很有抱负的，不然以当年BEYOND在香港的地位也犯不上远渡东洋赴日发展（最后把命都搭在那儿了）。同时为人比较沉稳现实，大概从《现代舞台》《秘密警察》开始，BEYOND的曲风有所转变，这也是最让BEYOND早期歌迷所诟病的，所谓的“摇摆叛徒”，但不可否认，正是这样的改变，让BEYOND生存了下来，发展了起来。这么说吧，后期三子时代他们渐渐可以做一些自己想做的，个性化的东西了，很大程度上得益于家驹在世时所积累的声望、人气和信誉，足够他们三个消费了。如果BEYOND组队伊始，就一直作《DEAD ROMANCE》、《脑部侵蚀》这样的东西，恐怕BEYOND就不是今天的BEYOND了。所以，我心中的家驹，是一个理想主义的现实主义者。
叶世荣。老好人，家驹的老友，好友，是个比较重情的人，从他对家驹也好，对另外两人也好，都看得出来，还有与许韵珊小姐的冥婚，也让我挺感动的，05年在现场听他唱《LOVE》，虽然很口水的一首歌，但却有些流泪的冲动。这些年来，也默默承受了很多。从音乐才能上讲，我个人倒是觉得很一般。
黄家强。在我眼中，他这些年来就是一个从幼稚到乖张的过程，从中二到老年中二的过程，可能家驹的离世对他的打击的确很大。公众人物的许多内情咱们小老百姓不了解，但是我感觉家强其人恐怕的确不太擅长处理各种关系，从他与黄贯中的纷争，以及他与他带起来的KOLOR之间那点破事儿，都能看出些端倪。后期个人作品中也有些可圈可点之处，不过我个人不是那么太喜欢。
黄贯中。从音乐上讲，他是三子里我最推崇的，比较起来算是多产了，质量也很不错，也只有他的专辑，我是一张一张听下来的。给人的感觉比较冷，比较薄情，用北方话讲，比较“特”。有人说他对家驹一直不服气云云，我觉得到不至于，对家驹，他应该还是比较信服的。后来三子之间，尤其是和肥仔强那些破事儿实在不想多说了，就这样吧。老婆不错。
最后把国语《大地》里的一句歌词送给以上：
回头有一群朴素的少年，轻轻松松地走远，不知道哪一天，再相见。
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