阿呆专栏 | 辛辣，钟意自我的生活美学
| 作者微信adaisd |
一边脑洞大开，一边看得流眼泪
我一直都很喜欢电影带给我的思考，同时我也不反对电影让我休息，让我停止思考。所以，从这个角度上讲，有两种电影：一种是让人思考的，一种是让人停止思考的。
而这部电影让我思考到脑瓜疼，一边疼还一边流眼泪。
1 | 人类无法理解高于自己的维度：
五维空间
1.三维空间，四维空间和五维空间。
我们生活的世界是三维空间，0维是一个点，1维是一条线，没有厚度，也没宽度，2维是一个面，没有厚度的一个面，3维是一个正方体，有长度，有高度。这个很好理解，通俗来讲，我们生活在三维空间。
点，线，面：三维空间
自从爱因斯坦提出来相对论后，将人类从牛顿力学提升到宇宙空间级别。阿呆只能大致举个例子：我们坐飞机的速度是800千米/时，我们从北京起飞，2个小时后到达上海。如果我们的速度超过30万千米/秒呢？那我们早已飞出了8个太阳系的空间了，我们比光速更快。这就意味着我们能看到过去。时间这个概念产生了变化。如果我们能看到过去，请问时间到底是什么？是物体？是载体？是能量？
这就有了四维空间的说法：线+长度+高度+时间。不过，这一说法并没有确凿得到科学界的认可。于是有人提出了五维空间的说法：线+面+立方体+时间+空间。就是时间在五维空间里，是一种具体的物质，是可以像控制电子，控制茶杯一样的，是可以控制的。《星际穿越》里中库珀后来进入黑洞中就在一个五维空间里，看到所有时间点中不同的女儿形象并与之沟通。
《星际穿越》的五维空间
这个脑洞开得大！
这让我决定相信鬼魂之说。
你想想看，我们看不到鬼魂，但是鬼魂却可以看到我们！我们也许和鬼不在同一个维度，他们在那个世界，我们在这个世界。有些人去世了以后，因为不想离开这个世界，或者有强烈的愿望，怨恨，就会继续来影响人的世界。但是他们的维度和人类的维度并不是同一个维度，所以他们不能现显出来，只能通过弄出声音，移动什么物体来产生影响，人类才会感受得到。
2.时间的快慢脑洞。
里面有一个情节：是库珀三人一行去水星球回来的时候，前后才不过3个多小时，可是黑人队员说他已经等他们23年了！库珀进入黑洞里的五维空间后才几分钟而已，当他被救回来时，他女儿墨菲已经80多岁，而他也已经120多岁了！
他们在水星球上才3小时，回来的已经过去了23年
这个太有意思了！这不就是我们常说的，天上一天，地上一年这个概念嘛！我还记得《新白娘子传奇》有句话叫做，山中岁月容易过，世上繁华已千年。
白素贞说：山中岁月容易过，世上繁华已千年
这就是典型的空间扭曲时间，而电影里解释说是因为引力改变了时间的快慢。地球上阿呆的一秒相当于猎户座某个星球上阿瓜的50年。
看完电影，你会开始思考一个主题：时间到底是什么？而我们个体的人在时间和空间这样宏伟的跨度里是那么渺小，简直微小到不用计量。
3 | 电影本身是一场盛宴
先打分：9.0分。
1.剧情9.0分。本剧由乔纳森·诺兰，克里斯托弗·诺兰两兄弟一起编剧。他们两个经常一起搭档编剧。超级科幻美剧《西部世界》和《记忆碎片》就是由乔纳森·诺兰编剧。而本剧是典型的不看到结尾等于全部白看的类型，和一篇顶级的短篇小说一样精彩，结尾让你大呼过瘾。虽然不是像《恐怖邮轮》那样的闭环结构，但是却比环形结构更加精彩和回味。唯一有点不赞同的是：为什么安排曼恩教授杀库珀？把黑人也炸死了，这一段故事安排进来是要消耗库珀的燃料，增加男主的通关难度吗？
冰星球这场戏，不明其意
如果是这样，还不如安排一次太空历险呢，去掉配角，精准剧情线。
2.表演10分。男主马修·麦康纳因主演《达拉斯买家俱乐部》而获得2014年奥斯卡影帝，我个人觉得他在《星际穿越》中的表现中规中矩，并没有什么特别让我感觉印象深刻的地方。我倒是觉得安妮·海瑟薇的表现特别生动，当她明白父亲是骗她的时候，当她执意要救飞船残骸的时候，她和库珀争辩的时候，人物形象立体丰满，而且有成长有变化。
我喜欢安妮海瑟薇这部戏里的表演，张弛有度，有进步感
老教授迈克尔·凯恩奉献了一次精彩绝伦的骗局，在人生结尾的时候，生动演绎出一个不甘心就这样结束的心境，相当之精彩。其他人都没有问题，科幻片对演技的要求可能并不会太极端。
3.配乐8分。本片配乐由德国音乐大师汉斯·季默担当，汉斯·季默共获得8次奥斯卡奖提名、1次获奖，6次格莱美奖提名、3次获奖，8次金球奖提名、2次获奖、2次安妮奖提名，1座全美音乐奖和一座托尼奖。其在配乐界的地位毋庸置疑。纵观本片的配乐，高级而富有金属感，并不特别强烈像其他配乐一样着意情调深空中的孤独感，而也没像《2001太空漫游》那样充满了磅礴的诗意。
Hans Zimmer将这部电影音乐风格定为严谨的，复合逻辑的，更具有危机感的氛围
更多是表现人对于未知领域的局限感，敬畏以及严谨的思辨风格。
其配乐风格严谨而富有紧迫感
甚至是结尾与女儿相聚也没有往极度感人的方向去渲染，而是仍然充满了克制与冷静。
4.美术 7分。可能本片更多是将观影的感受放在剧情上。在美术风格上更加严谨，稳定。而并非是像《地心引力》那样荒凉而让人心生恐惧的，也不像《2001太空漫游》那样是辽阔而富有史诗气质。就像你去看《太空旅客》更多是关心主角的生死存亡，而我个人感觉导演并没有强力控制画面的风格。或许他并不需要在画面上如何如何。
《星际穿越》镜头，更着重于描述物理现象
《2001太空漫游》的镜头，孤独而有诗意
《星际穿越》中冰星球的镜头，完全为剧情服务的
其他人设，物理理论，和综合观影感受是很享受的，169分钟全程无尿点。我给出的分数和豆瓣一致，都是9.0分。一句话总结一下：一贯的诺兰，一贯的高水准，一贯的烧脑。
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当我看到布兰德要执意去她男友的星球时，库珀就立即把这个拿出来搞事，说布兰德是私心。这里为了剧情的冲突，可以理解。
但是后面库珀自己也是因为一心想回到家人的身边，慢慢地，他之前讨厌布兰德的自私作法。但是自己也逐渐成为像布兰德那样的人，不过，他认为爱也是一个理性的判断。爱也是物理判断的一种，就好像我想开车去北京，但是我车的油快不够了，能到达吗？我现在就开始计算路途会有的各种风险，比如大雨，比如泥石流，比如抢劫……以便能够到达北京。
库珀一心只想回到家人身边：爱
但是现在北京有我爱的人，那就不一样了。那我肯定可以去北京。那我本来去不了的，但是我现在要一定到达，请问爱到底是一种情绪，还是一种物理能量，还是一个哲学命题？
这就是克里斯托弗·诺兰电影最具魅惑的地方。
【END】
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