阿呆专栏 | 辛辣,钟意自我的生活美学
| 作者微信adaisd |
一边脑洞大开,一边看得流眼泪
我一直都很喜欢电影带给我的思考,同时我也不反对电影让我休息,让我停止思考。所以,从这个角度上讲,有两种电影:一种是让人思考的,一种是让人停止思考的。
而这部电影让我思考到脑瓜疼,一边疼还一边流眼泪。
1 | 人类无法理解高于自己的维度:
五维空间
1.三维空间,四维空间和五维空间。
我们生活的世界是三维空间,0维是一个点,1维是一条线,没有厚度,也没宽度,2维是一个面,没有厚度的一个面,3维是一个正方体,有长度,有高度。这个很好理解,通俗来讲,我们生活在三维空间。
点,线,面:三维空间
自从爱因斯坦提出来相对论后,将人类从牛顿力学提升到宇宙空间级别。阿呆只能大致举个例子:我们坐飞机的速度是800千米/时,我们从北京起飞,2个小时后到达上海。如果我们的速度超过30万千米/秒呢?那我们早已飞出了8个太阳系的空间了,我们比光速更快。这就意味着我们能看到过去。时间这个概念产生了变化。如果我们能看到过去,请问时间到底是什么?是物体?是载体?是能量?
这就有了四维空间的说法:线+长度+高度+时间。不过,这一说法并没有确凿得到科学界的认可。于是有人提出了五维空间的说法:线+面+立方体+时间+空间。就是时间在五维空间里,是一种具体的物质,是可以像控制电子,控制茶杯一样的,是可以控制的。《星际穿越》里中库珀后来进入黑洞中就在一个五维空间里,看到所有时间点中不同的女儿形象并与之沟通。
《星际穿越》的五维空间
这个脑洞开得大!
这让我决定相信鬼魂之说。
你想想看,我们看不到鬼魂,但是鬼魂却可以看到我们!我们也许和鬼不在同一个维度,他们在那个世界,我们在这个世界。有些人去世了以后,因为不想离开这个世界,或者有强烈的愿望,怨恨,就会继续来影响人的世界。但是他们的维度和人类的维度并不是同一个维度,所以他们不能现显出来,只能通过弄出声音,移动什么物体来产生影响,人类才会感受得到。
2.时间的快慢脑洞。
里面有一个情节:是库珀三人一行去水星球回来的时候,前后才不过3个多小时,可是黑人队员说他已经等他们23年了!库珀进入黑洞里的五维空间后才几分钟而已,当他被救回来时,他女儿墨菲已经80多岁,而他也已经120多岁了!
他们在水星球上才3小时,回来的已经过去了23年
这个太有意思了!这不就是我们常说的,天上一天,地上一年这个概念嘛!我还记得《新白娘子传奇》有句话叫做,山中岁月容易过,世上繁华已千年。
白素贞说:山中岁月容易过,世上繁华已千年
这就是典型的空间扭曲时间,而电影里解释说是因为引力改变了时间的快慢。地球上阿呆的一秒相当于猎户座某个星球上阿瓜的50年。
看完电影,你会开始思考一个主题:时间到底是什么?而我们个体的人在时间和空间这样宏伟的跨度里是那么渺小,简直微小到不用计量。
3 | 电影本身是一场盛宴
先打分:9.0分。
1.剧情9.0分。本剧由乔纳森·诺兰,克里斯托弗·诺兰两兄弟一起编剧。他们两个经常一起搭档编剧。超级科幻美剧《西部世界》和《记忆碎片》就是由乔纳森·诺兰编剧。而本剧是典型的不看到结尾等于全部白看的类型,和一篇顶级的短篇小说一样精彩,结尾让你大呼过瘾。虽然不是像《恐怖邮轮》那样的闭环结构,但是却比环形结构更加精彩和回味。唯一有点不赞同的是:为什么安排曼恩教授杀库珀?把黑人也炸死了,这一段故事安排进来是要消耗库珀的燃料,增加男主的通关难度吗?
冰星球这场戏,不明其意
如果是这样,还不如安排一次太空历险呢,去掉配角,精准剧情线。
2.表演10分。男主马修·麦康纳因主演《达拉斯买家俱乐部》而获得2014年奥斯卡影帝,我个人觉得他在《星际穿越》中的表现中规中矩,并没有什么特别让我感觉印象深刻的地方。我倒是觉得安妮·海瑟薇的表现特别生动,当她明白父亲是骗她的时候,当她执意要救飞船残骸的时候,她和库珀争辩的时候,人物形象立体丰满,而且有成长有变化。
我喜欢安妮海瑟薇这部戏里的表演,张弛有度,有进步感
老教授迈克尔·凯恩奉献了一次精彩绝伦的骗局,在人生结尾的时候,生动演绎出一个不甘心就这样结束的心境,相当之精彩。其他人都没有问题,科幻片对演技的要求可能并不会太极端。
3.配乐8分。本片配乐由德国音乐大师汉斯·季默担当,汉斯·季默共获得8次奥斯卡奖提名、1次获奖,6次格莱美奖提名、3次获奖,8次金球奖提名、2次获奖、2次安妮奖提名,1座全美音乐奖和一座托尼奖。其在配乐界的地位毋庸置疑。纵观本片的配乐,高级而富有金属感,并不特别强烈像其他配乐一样着意情调深空中的孤独感,而也没像《2001太空漫游》那样充满了磅礴的诗意。
Hans Zimmer将这部电影音乐风格定为严谨的,复合逻辑的,更具有危机感的氛围
更多是表现人对于未知领域的局限感,敬畏以及严谨的思辨风格。
其配乐风格严谨而富有紧迫感
甚至是结尾与女儿相聚也没有往极度感人的方向去渲染,而是仍然充满了克制与冷静。
4.美术 7分。可能本片更多是将观影的感受放在剧情上。在美术风格上更加严谨,稳定。而并非是像《地心引力》那样荒凉而让人心生恐惧的,也不像《2001太空漫游》那样是辽阔而富有史诗气质。就像你去看《太空旅客》更多是关心主角的生死存亡,而我个人感觉导演并没有强力控制画面的风格。或许他并不需要在画面上如何如何。
《星际穿越》镜头,更着重于描述物理现象
《2001太空漫游》的镜头,孤独而有诗意
《星际穿越》中冰星球的镜头,完全为剧情服务的
其他人设,物理理论,和综合观影感受是很享受的,169分钟全程无尿点。我给出的分数和豆瓣一致,都是9.0分。一句话总结一下:一贯的诺兰,一贯的高水准,一贯的烧脑。
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当我看到布兰德要执意去她男友的星球时,库珀就立即把这个拿出来搞事,说布兰德是私心。这里为了剧情的冲突,可以理解。
但是后面库珀自己也是因为一心想回到家人的身边,慢慢地,他之前讨厌布兰德的自私作法。但是自己也逐渐成为像布兰德那样的人,不过,他认为爱也是一个理性的判断。爱也是物理判断的一种,就好像我想开车去北京,但是我车的油快不够了,能到达吗?我现在就开始计算路途会有的各种风险,比如大雨,比如泥石流,比如抢劫……以便能够到达北京。
库珀一心只想回到家人身边:爱
但是现在北京有我爱的人,那就不一样了。那我肯定可以去北京。那我本来去不了的,但是我现在要一定到达,请问爱到底是一种情绪,还是一种物理能量,还是一个哲学命题?
这就是克里斯托弗·诺兰电影最具魅惑的地方。
【END】
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