抢救性修复保护：康熙皇帝六十岁寿礼

康熙五十二年（一七一三年）三月十八日，清圣祖玄烨六十寿辰，普天同庆。庆典的队伍从畅春园行至紫禁城神武门，满街张灯结彩，非常热闹。无论官民，凡六十五岁以上的老人都可以到京城参加聚宴，并得到皇帝的赏赐。文武百官和皇子皇孙们进献了众多寿礼。

清 紫檀木雕花嵌螺钿绣寿字纹围屏（正面） 故宫博物院藏

清 紫檀木雕花嵌螺钿绣寿字纹围屏（正面） 故宫博物院藏

其中有一套紫檀木雕花嵌螺钿绣寿字纹围屏，由三十二扇屏风组成。其边框为紫檀木，饰有雕花、五彩漆、螺钿镶嵌等工艺，屏风主体部分两面皆为金黄色暗花缎，正面为各皇子皇孙歌颂康熙皇帝的诗句并署有他们的名字，背面绣有总共两万余个寿字。整件作品材料十分讲究，做工非常精美。

清 紫檀木雕花嵌螺钿绣寿字纹围屏（背面） 故宫博物院藏

十六位皇子每人的诗句为一扇屏，共计十六扇屏；三十二位皇孙则每两人的诗句为一扇屏，共计十六扇。皇子皇孙的诗句凑成三十二扇屏。

黄缎绣寿字面

修复过程

此次修复面临并需解决以下四个问题：

围屏内部除尘

脏污脏污是三十二扇屏风均存在的较严重问题，污染物包括嵌在纤维之间的固体颗粒，如常年累积的灰尘、泥土等，这些固体颗粒一般肉眼可见，大多来自于自然环境下的污染物，这些固体颗粒会对纤维产生机械磨损性破坏，当纤维随着外界环境相对湿度的改变而发生膨胀收缩时，这些嵌于纤维之间的颗粒就会像刀刃一样切割纤维，长久甚至会造成纤维断裂。吸附于纤维表面的微尘，如炭黑、大气降尘等，相对于固体颗粒而言尺寸较小，无法通过肉眼观察，经常年累积微尘包裹纤维，使纤维发生化学损害，形成老化。

环氧乙烷熏蒸

生物病害在三十二扇屏风中，有三扇屏风的黄缎绣寿字部分及镶裱的织金锦边条出现较为严重的霉变，通过显微镜观察为黑曲霉，黑曲霉为曲霉的一种，生长前期为白色絮状（丝状），称为菌丝体，后期渐变为黑色，形成分生孢子。

霉变

在临时修复地点，因无法控制湿度及温度，在湿度较高的六至八月，连续降雨会导致空气湿度最高达到百分之九十、日均湿度百分之六十至七十，温度摄氏二十八至三十二度，很适合霉菌的传播与再生长。为避免分生孢子给其他文物带来新的影响，要在环氧乙烷进行熏蒸后直接用百分之七十五的乙醇去除残留和霉斑。

干洗后留下的紫色霉斑印记

黑曲霉菌经环氧乙烷灭活后，颜色由原来的黑色变为褐色，经有机溶剂去除残留霉斑后，发现长期生长的霉菌已经引发纤维的生物降解，形成酸化反应，导致纤维褪色生成绛紫色霉斑印记。使用有机溶剂对织物进行干洗时使用纱布，纱布的纱织较为稀疏，摩擦力较强，针对表面顽固的霉斑污染物清除效果较好。对于织金锦边条的霉斑去除，经局部点试后，没有出现褪色、串色等现象，纤维强度也较强，可以进行湿洗。

对织锦镶条进行湿洗

刺绣部分损伤及缺失黄缎绣寿字绣片的刺绣寿字不同程度地出现了绣线断裂、脱落、缠绕线缺失等现象，被揭取下的霉变严重的三片黄缎寿字绣片由于霉菌的长久侵蚀，刺绣部分受损严重，其他二十九扇的黄缎寿字绣片刺绣部分损伤情况多为勾边线脱落，由于这部分绣片都装裱在紫檀木框上，所以无法使用针线法进行加固，只能使用黏合剂将其固定回位。

刺绣部分一百倍放大 钉线结构

黄缎寿字绣片上的寿字使用了齐针绣中的斜缠技法，齐针是汉族刺绣基本针法之一，也是最古老的一种针法。这种针法最早见于湖南长沙马王堆西汉墓出上的铺绒绣上，齐针是各种针法的基础，线条排列均匀、齐整。操作时起落针都要在花样的外缘，线条均匀、不重叠、不露底。

体视镜放大五十倍 织金锦中的扁金线

齐针按丝理不同，可分直缠、横缠和斜缠三种，文物上的寿字就使用了斜缠技法。对于脱落的绣线，使用相同颜色的绒线进行补绣修复，补绣时要掌握好排针的走向，针与针之间的密度，以此类推来完成各笔画的构架。

缠绕线缺失

字体轮廓的勾边使用了钉线绣技法，钉线绣自唐宋后开始流行，主要用作图案勾边和某些须蔓类线状纹样的刺绣，又称辑线绣，是将特殊的绣线钉在织物表面进行装饰，这些绣线包括双股强捻合的丝线，也就是文物上所用的线芯，或以马鬃或细铜丝、多股丝作线芯，外用彩色绒丝紧密绕裹形成铁梗线（又称包梗线或鬃线），钉线一般采用同色丝线，此次修复的文物上使用了黑色绒线作为缠绕的绒丝，钉线也使用了同缠绕线一样的黑色绒丝线。

休闲断裂脱落

在修复损伤的刺绣部分时，把选择好的修复用黑色绒线分股两次，作为钉线备用。用刺绣直缝针与分股好的绒丝线按照原文物的钉线绣技法进行操作，将相邻两排的钉线均匀错开，将脱落的钉线回复原位。

脱裱掉落及揭取下的三片黄缎寿字绣片在进行了除霉清洗及补绣修复后需要重新托裱回贴到原有的紫檀屏风木质框架之上。此步骤由裱画工作室的业务人员协助完成。托裱前先将文物框架上残留的胶质及黏合剂清除干净，然后用除尘设备清理虫蚀留下的木屑、排泄物等有害物质。

对围屏丝织品部分进行修复

纺织品文物对于环境的要求较高，控制好此类文物的保存环境和展陈环境的重要性更胜过抢救性保护与修复—也就是未雨绸缪、防患于未然。有害污染物长时间积累对纺织品的破坏比其他损伤更为持久和严重，主要体现在物理和化学两方面。有些污迹经过日久已经变得非常坚硬，对纤维造成物理损伤；

对围屏丝织品部分进行修复

有些污迹会使纤维发生酸化水解，纤维降解的直接后果是纺织品泛黄褪色，这也仅仅是纤维降解的外在表征，实质上在纤维内部还发生了更严重的酸化反应，致使纺织品纤维老化、脆化等。

对围屏木结构镶嵌部分进行修复

此次修复的三十二扇屏风最大的问题就是污染物对其造成的影响，包括粉尘及灰尘污染、霉菌污染、水渍、不明污渍残留等；通过物理除尘方法及湿洗、干洗等方式有效去除污染物，将污染给文物带来的影响降到最低。更重要的是，在修复保护之后，应创造适合此类文物保存的小环境，避免不良环境给修复过的文物带来新的病害及损伤。（此次使用的修复技法本着可逆性的原则，这是实施保护修复的一个关键性标准，尽可能的保证施加在纺织品文物上的技术手段安全无害，在保证抢救性修复保护的同时以延长文物的寿命。）

原文来自：《紫禁城》2015年10月刊《紫檀木雕花嵌螺钿绣寿字纹围屏织物的修复》

原文作者：陈杨

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