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①半身带手的写生，相对于头像写生更具有难度，需要照顾更多的形体关系。起稿时，我们要考虑的是比例问题，首先最重要的是头和身长的比一般正常坐姿，上身头顶到臀部的距离为三个半头的比例，如模特儿坐姿有变化，比例关系就会因透视而产生变化，这都需要我们酌情考虑。
②其次是头和手的比例关系，手与头部比例失调，画得过于大或过于小，都会影响画面，所以我们在打形时要把头与手的比例控制好。
③起稿阶段，确定了正确的比例关系，我们就要考虑动势和形体穿插关系。这个阶段有三个重点关系需要注意：第一是头颈肩的穿插关系，头像写生中会涉及这个问题，但半带手写生的要求更高，它要求交代得更准。第二是动势关系，不注意肩和腰的倾斜变化，不注意胸腹臀转动和互相之间的正侧朝向关系，都会影响到对模特儿坐姿的表现。要么表现不出模特儿的坐姿特点，要么导致画面中的人物坐不稳。
④第三要注意的是手、手腕、手臂三者的结构穿插关系，这里的难点是手腕的表现，画得不好或画得过粗都会导致手和手臂有衔接不上的感觉。
⑤在深入过程中，头部是刻画的重点，具体的画法和头像写生是一样的。手部的结构形体的具体表现手法应和画头部的方法一致。手法迥异，会造成整体效果上的脱节。在画面整体效果控制上要注意主次节奏变化和简与繁的对比关系。半身带手的考试时间不会太长一般也是三个小时，要画得东西这需要我们在画面的处理上有主次之分，处理得简单一些，可以画简单的明暗，也可以不画，关键是衣服的穿插，起伏关系要处理好。有些同学往往忽略这一点，衣服的颜色已画得很重，而穿插关系还是画得很简单，粗糙。浪费了很多时间，没有抓住重点，导致效果不好。
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