好莱坞拿2000万和100万美元片酬的导演分别是谁？ 好奇心小数据

“你拥有一个马丁·斯科塞斯，然后他说了算——这种日子已经一去不复返了，只有极罕见的情况下（导演）才有话语权。”

这句来自好莱坞业内人士的感慨，在导演们拿到的薪酬上体现得相当直白。

昨天，女导演派蒂·詹金斯和华纳敲定了《神奇女侠 2》的导演合同，很多人这才注意到这位导演在拍摄第一部时只拿了 100 万美元。而通常情况下，这笔钱还需要导演和他们所属的经纪公司按照合约进行分成，派蒂·詹金斯就由 CAA 负责代理。

通常情况下，人们会认为导演片酬与电影的全球票房挂钩。考虑到《神奇女侠》的北美票房排名第二、全球票房排名第七，詹金斯获得了 100 万美元确实很低。它甚至低于好莱坞漫改片导演的平均薪资水准——单片 150 到 300 万美元。

也只有在这样惊人的票房成功面前，这位凭借《女魔头》获得金像奖提名的女导演，才有筹码耗时两个月将续集合同谈到 700 到 900 万美元，勉强和《超人：钢铁之躯》导演扎克·施耐德（1000 万美元）处于同等水平，在片酬金字塔上实现了跃级。

好莱坞导演间巨大的片酬差距并不是一个秘密。最高有克里斯托弗·诺兰拍摄《敦刻尔克》得到的 2000 万美元加上 20% 全球票房分红（与彼得·杰克逊拍摄《金刚》时得到的待遇相同）；最低是导演工会 DGA 规定的基本工资：长片 18676 美元周薪，保证 10 周的工作量。

这个金字塔上的位置并非固定不变。今年有篇很流行的文章《世界上最赚钱的导演排行榜》根据票房列出了导演身价前 10，从高到低分别是斯皮尔伯格，彼得·杰克逊，詹姆斯·卡梅隆，迈克尔·贝，克里斯托弗·诺兰，大卫·耶茨，罗伯特·赞米基斯，克里斯·哥伦布，戈尔·维宾斯基，蒂姆·波顿——但这并不代表他们的片酬在当下也可以如此排列，实际上榜单中的很多人已经拿不到高片酬，并且落到了很多新秀之后。

一名内幕人士向《名利场》透露，“我敢跟你保证，赞米基斯现在肯定拿不到 1000 万美元了。”这位凭借《阿甘正传》获得金像奖、又在 80、90 年代凭借《回到未来》系列获得高片酬的导演，去年的新片《间谍同盟》惨遭失利，让他失去了不少谈判筹码。另一个不再被信任的导演是奈特·沙马兰，在作品连续扑街之后，曾被称为“导演界的独角兽”的他，名字也不再具备说服别人投资的魅力。

业内的说法是，好莱坞只拥有短期记忆，制片厂不在乎你十年前取得了什么成就，只要你最近的三部电影不卖座，那就别指望得到自己想要的数字。

“在股东大会上，他们才不在乎什么大卫·芬奇或者马丁·斯科塞斯来拍电影，他们看到的只是巨大的经济损失，这是他们无法容忍的。”

知名导演的光环显然已经不管用了，如果和这些导演无法达成一致，制片厂可以随时换人——在这个制片中心体系下，多数导演都是可替代的。大卫·芬奇在 2014 年终究没和索尼就《史蒂夫·乔布斯》的初始 1000 万美元片酬谈拢。索尼认为芬奇的要求很过分，“你又不是在拍变形金刚和美队”。为了电影部门的经济效益，他们并没有过多纠结，直接找了丹尼·鲍尔作为替代。

如果连才华横溢的大卫·芬奇都不值 1000 万美元，那么还有多少人能拿到这个数？答案是一些电影新秀，拍出了符合当下合家欢口味、充满乐趣的动作大片，这些人成为了制片厂较为青睐的投资对象。他们的系列电影也许平庸，但很难出错。其中的代表性人物就是拍摄了《星际迷航 3：超越星辰》和几部《速度与激情》的林诣彬，在拍新片《无敌风火轮》时，他已经能拿到 1200 万美元片酬；《宿醉》系列的导演托德·菲利普，如今也能拿到 1200 到 1400 万左右。

值得一提的是，不是所有拍出了讨制片厂喜欢的电影的导演都能拿到这个片酬。最典型的例子大概是——当你以为全球票房动辄过 10 亿美元的漫改电影一定能让导演获得挺高的薪酬时，多数时候并非如此。

之前已经提到，漫改片导演的常规单片报酬在 150 到 300 万美元之间，而《复仇者联盟》的奠基人乔斯·韦登在 2013 年是这么说的——当时他与复联卡司一起，和漫威坐上了谈判桌，商讨回归《复联 2》的合同——“总体而言，是的，漫威有时候很便宜，上帝才晓得。他们也会变得明智而且节俭。”按照韦登自己的说法，他从 2008 年自己编导的《恐怖博士的欢唱博客》中赚到的钱，比编导《复联》时漫威给他的钱要多。

《恐怖博士的欢唱博客》是个一共 3 集、每集 15 分钟的小众网络泡面番，完全属于韦登自己的产品，收入还包括 iTunes 上的原声下载和 DVD 销售。《复仇者联盟》的商业成功则无需赘言。这样的对比让人下意识地以为韦登在夸张，但是考虑到多数复联演员在拍摄第一部时片酬也没过 100 万美元，韦登的夸张程度可能比你想象的要小。

作为一个期望在好莱坞出人头地、拿到高片酬的年轻导演，你能怎么办？首先不要指望制片方给你开出高工资（安吉丽娜·朱莉拍《坚不可摧》拿了 100 万美元，供你参考），然后请试着做匹黑马，比如像乔丹·皮尔那样。他的处女作《逃出绝命镇》成就了不小的票房奇迹（450 万美元预算赚得了 2.5 亿美元票房），业内预测他的下一部片酬将能达到 1000 万美元。另一条路也需要运气，你得被制片厂看中，听话地拍出属于一个系列里的卖座大片，于是你便有了在续集里讨价还价的筹码（当然，他们稍后可能会因为“创意分歧”让你走人）。

对于已经成名的导演而言——感谢电视剧的崛起——他们的路径似乎更宽。没人会因为面子问题而拘泥于电影界了。有线台和流媒体财大气粗，单集 400 万美元以上的预算，保证了其开给导演的薪酬绝对慷慨。而且这些电视剧也需要导演的名气炒作话题度、提升收视率。一种互利的关系就此达成。

看看今年的艾美奖，限定剧导演的 6 个提名里，有 3 个是获得过奥斯卡的知名电影人：朗·霍华德、詹姆斯·马什（《万物理论》）和史蒂文·泽里安（《辛德勒的名单》编剧）。电视剧，显然成了下一个黄金地带。

至少在电视剧界，电影导演们还能感受到那点被制片夺走的光环。

题图来自《逃出绝命镇》

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