明清瓷器仍将占市场主流

在香港苏富比2013年春拍中流拍的清乾隆粉彩皮球花纹罐

香港苏富比2013年春拍中以7400万港元成交的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌

在近日结束的香港苏富比春拍中，中国瓷器及工艺品板块是主推的重器，也是此次春拍预估价最高的作品。清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌以4000万港元起拍，在经过并不高昂的竞价后，最终以6500万港元落槌，低于此前预计的7000万港元成交价。业内人士表示，这一价格远未达到预估价格，而占据香港瓷杂市场的高端明清瓷器的市场承受力也显疲弱。本报记者就此次拍卖情况，对业内专家及拍卖公司相关负责人进行了采访。

1983年，清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌首次出现在香港拍卖场上，以52.8万港元成交；1999年，该件作品再次出现，以1200万港元成交；时隔40年，作品又一次上拍，最终以7400万港元成交。

拍卖之后，清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌的竞得者——香港古董商、“永宝斋”创办人翟建民与香港苏富比中国瓷器部门主管仇国仕同台亮相，向媒体展示这件瓷器。翟建民表示，早在1983年，其第一次出现在香港拍卖市场时，他就产生浓厚兴趣，然而50万港元对他而言并非小数目，作品最终被藏家张宗宪收入囊中。1999年，该瓷器第二次出现在市场上，翟建民参与竞拍，出价到800万港元后放弃，再次与这件瓷器擦肩而过。14年后，当得知苏富比从香港藏家张永珍手上征得该作品，将于春拍上拍时，他最终竞得该作。

在拍卖之前，翟建民就曾表示，作品的最终成交价可能会在1.1亿至1.2亿港元之间。但在市场仍旧回调的行情下，翟建民最终以低于预估价的7400万港元竞得该瓷器。

对于该瓷器的成交价，业内人士均表示，实际成交价远远低于此前估价，明清瓷器市场回调的幅度比想象的更大，买家着实“拣了一个大便宜”。中国古代艺术品投资鉴赏顾问梁晓新表示：“康雍乾三朝烧制的珐琅瓷所代表的艺术价值和收藏价值，其实是无法用钱来衡量的。”他表示，这件清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌属于顶级的清代官窑瓷器，若按照2010年或2011年的市场行情而言，应该是在1亿港元以上，但实际以6500万港元落槌，说明高端拍卖市场目前的承接力相当有限。

北京永乐拍卖瓷器及中国工艺品负责人戴岱则表示，清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌成交价格合理，“虽然是珐琅彩，但没有御题诗，也不是清宫档案内可查、宫廷如意馆已知画家所绘，所以是珐琅彩系列中普通品类”，相比而言，目前成交价是合理的，这一成交结果也显示了瓷器市场趋于理性、成熟。

“香港明清官窑瓷器拍卖市场已是较成熟稳定的国际化市场，并不会受到其他经济因素的太大影响，而每次上拍的拍品质量，才是影响成交走势的关键。”

古代瓷器及工艺品向来是香港苏富比拍卖的重中之重，在今年拍卖中，共推出包括“瑞莲溢芳：张永珍博士雅藏康熙御制珐琅彩瓷”“玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃之五”“水松石山房藏珍玩专场——儒雅清蕴(三)”3个私人珍藏专场，以及常设的“重要中国瓷器及工艺品”拍卖专场。4场拍卖共计拍品300多件，总成交额为5.42亿港元，这一成交结果低于此前的总估价6亿港元。

除了以7400万港元成交的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌外，在“重要中国瓷器及工艺品”专场中，清雍正粉彩“蟠桃献寿”图圆盖盒以4300万港元成交、明嘉靖五彩“荷塘鱼藻”纹罐以2588万港元成交、清乾隆霁青地描金开光式题诗粉彩“花卉图”铺象首四方瓶成交价为2140万港元，4场拍卖中共有9件拍品以逾1000万港元成交。

戴岱根据香港苏富比该板块的成交价表，估算了瓷器的成交情况：上拍瓷器共107件，成交76件，成交比率为70.37%，其中，明之前的元代瓷器成交1件；未成交瓷器31件，明代之前未成交的瓷器4件。明清瓷器依然是市场的主流品种，而高古瓷即明代以前瓷器上拍5件，成交1件，成交率仅为20%。这两组数据的对比说明，在香港和内地市场还是以明清瓷器为主。

对此，梁晓新有不同的看法，尽管他也同意此次拍卖的表现很不错，但大部分拍品的底价与前年高峰时期相比已被压低很多，所以成交率较高，瓷杂板块的实际情况仍不容乐观。

同时竞技的还有保利香港和嘉德香港，其中，保利香港中国古董珍玩专场成交总额为1.22亿港元。清乾隆粉彩御题诗芍药花口瓶“大清乾隆年制”款以超出估价3倍多的1955港元成交，而雍正钧釉双耳炉则以782万港元成交。香港嘉德首次在香港推出瓷器工艺品专场“观古——瓷器工艺品”，共有80余件拍品，总估价逾4000万港元，最终成交价为4230万港元。在该专场中，一件估价为60万至80万港元的高丽青瓷仿北宋汝窑盏托的竞争激烈，最终以450万港元落槌，虽为国外仿品，但宋瓷受追捧程度可见一斑。

梁晓新表示，不能以单单一两件作品的成交价来看整个市场。主要经营明清宫廷艺术品的香港苏富比与佳士得，尽管一直没有运作宋瓷板块，但是宋瓷的收藏家和行家在国内外一直都很活跃，只是在香港没有为这个群体提供交易平台。转战香港的嘉德和保利，都意识到该板块没有被两大拍卖公司重点经营，因此在经营策略上加重了该板块的经营。“有好东西出来，自然有好价钱，我也希望香港嘉德和保利能在这个板块上发力，带动宋瓷市场的发展。”梁晓新说。

目前拍场里主要买家的市场经验十足，精明行家的谨慎以及没有带着热钱进场的新客户，使得拍场的气氛始终冷静和低调。

在本次拍卖中值得一提的是，“重要中国瓷器及工艺品”专场封面作品——清乾隆粉彩皮球花纹罐的流拍。该作估价为3000万至4000万港元，以1800万港元起拍，加价到2300万港元后无人回应，导致最终流拍。梁晓新表示：“按照目前市场的状况来看，这对瓷器的估价明显偏高，流拍是意料中的事。康熙珐琅彩小碗才以6500万港元落槌，这对无论是稀有程度和艺术性都逊色很多的罐子，其价格应该在1500万港元左右。”

梁晓新介绍，总体而言，香港苏富比春拍古代瓷器及工艺品板块的估价合理，甚至偏低，估价在100万港元以内的拍品数量明显增多。而就进场的买家而言，主要还是资深行家与收藏家，热钱与投机性的竞拍进一步退场，拍场恢复了谨慎理智。出处清晰可靠、面孔新鲜、艺术性高的拍品继续受到追捧。

对此结果，有业内人士表示，苏富比的成交平淡，这与上拍作品的质量有很大关系，尤其是在目前谨慎且缺乏亮点的市场中，拍品的艺术品位成为关键。当下明清官窑瓷器市场已经转型，买家构成及其购买口味和模式开始改变，拍卖公司需要对其进行重新定位，在深度调整时期，唯有好货方能救市。

尽管出现当前的势态，戴岱表示，香港苏富比和佳士得用了40年的时间培养了一个成熟、稳定、国际化的瓷器拍卖市场，该市场的核心是明清宫廷艺术并已成为主流。拍卖成交的价格有起伏，这与外围经济大气候有关系，同时也跟每一场拍品的品质有关系。但随着其他拍卖公司加入香港战场，拍卖品种的多样化与市场分化将无可避免，但并不影响固有的明清宫廷艺术。

梁晓新也认为，两家公司目前掌握着全球的明清官窑瓷器的资源、货源和客源，加上品相的影响力，明清官窑瓷器的前景仍然是光明的。而在目前国内经济环境持续低迷的情况下，各大拍卖公司应该积极寻找估价合理的精品，这才是刺激市场回暖的最有效的方法。

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