近半个世纪以来，繁体汉字已经远离了大多数中国人的日常书写和阅读，只有专业书画家和书法爱好者仍在书写繁体，他们只能算是人群中的少数派。书法允许写“繁”，但书写者是否识“繁”、是否能够正确写“繁”，总体来看并不乐观。
把“慈禧太后”写成“慈禧太後”，把“欲穷千里目”写成“欲穷千裹目”，把“子曰诗云”写作“子曰诗雲”，把“五千仞岳上摩天”写成“五千仞狱上摩天”，混淆“吃面”的“麺”和“洗面”的“面”，搞错“发展”的“發”和“头发”的“髪”…诸如此类的谬误，在时下的书法展览中触目皆是。
书法家如果缺乏文字学基础，光练简化字，不注意兼谙繁体字，一旦需要简繁转换，临渴掘井，随便找个对应的同音繁体字转换，常常不免陷于尴尬。
参展作品如果存在错别字硬伤，应当毫不犹豫予以淘汰；如果确属偶然笔误，其艺术水准也会因极个别字大大降低。繁简混用更让人难以理解。书法家生活在现实环境中，日常所面对的是简体字，唯独临摹或者创作时接触繁体字，出现错误有时在所难免。
学习书法，要大量使用繁体字，使用繁体字存在一个尴尬的“还原”问题，推行简化字时将几个繁体字合并成一个字，使得原本有各自的意义和功用而无法取代的不同文字，经过简化之后意义完全相同、相互取代，所以一些书家经常闹出笑话。
古人根本就不可能出现的问题，如今也成为问题。尤其是学书法的我们，理应恶补繁体字，否则必将成为软肋。
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