每当说起“探戈”，大家的印象可能都是碎片化的，也许会想到那种让人意乱情迷的舞步，也许是带着独特律动感的音乐，又或者是用低沉的声线唱出的伤感的唱词。
其实探戈是一项集音乐、舞蹈、诗歌于一体的综合艺术，也是阿根廷的国粹。它的诞生地是在阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯的一个叫做博卡区的地方，这里在100多年前曾经是阿根廷最重要的港口区，因此也聚集了一大批来自各个地方的移民。每当日暮时分，辛苦了一天的人们聚集在小酒店里饮酒作乐、唱歌跳舞，不同地方的移民带来了不同的音乐和舞步，它们互相融合、演变，据说这就是探戈的起源。
皮亚佐拉是阿根廷国宝级的作曲大师，被誉为“探戈教父”。为什么皮亚佐拉能获得“探戈教父”这样的美称呢？这还要从传统的探戈舞曲讲起。传统的探戈音乐主要为舞蹈伴奏，为了方便舞者起舞，传统探戈舞曲的旋律和节奏大多较为规整，甚至有些单调，而且大多是市井之上看似不入流的音调。而皮亚佐拉创造性地将古典音乐的严谨细致和爵士乐的随性即兴融入到探戈音乐的创作中，这让他的探戈作品跟传统作品相比起来，拥有了更纯粹的艺术价值，从靡靡之音而登堂入室。可以说，皮亚佐拉把探戈音乐从简单的伴奏舞曲上升为一种独立的音乐形式，而他所创立的“新探戈音乐”乐派更是奠定了他在探戈音乐领域的“教父”地位。
阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉（西班牙文：Astor Pantaleón Piazzolla，1921年3月11日－1992年7月4日），是阿根廷作曲家以及班多纽手风琴（Bandoneon）独奏家。以全方位系统的古典音乐训练为基础，创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格，将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性，并能表达深刻哲理的纯音乐形式，并由此创立了“新探戈音乐”（Tango Nuevo）乐派，成为阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音乐史上的重要人物。在阿根廷，皮亚佐拉被尊称为“探戈之父”及“阿根廷国宝”。
《Oblivion【遗忘】》皮亚佐拉
《Oblivion 遗忘（又名：Cafe 1930）》是皮亚佐拉最著名的探戈作品之一，深为诸多音乐家以及广大听众所喜爱，曾被改编成多种乐器的演奏曲。皮亚佐拉用最朴素、最简洁的音乐语言表现出了内心最深处的厚重、深沉、和细腻的情感，把人们带到了灵魂的深处。
如果你觉得探戈是富于激情的，是红色的、热烈的，那么，来听听这首叫做《遗忘》的探戈小品吧！这是皮亚佐拉最具代表性的探戈小品之一，旋律间充满了绵延的柔情和无尽的忧伤，如果音乐有颜色，那么，这首《遗忘》一定涂满了忧郁的蓝色。皮亚佐拉用最朴素、最简洁的音乐语言表现出了内心最深处的厚重与细腻。极尽的缠绵，淡淡的无奈，让人无法遗忘。
遗忘（Oblivion）
作品解读
《遗忘》（Oblivion）是皮亚佐拉流传最广、最著名的探戈作品之一，最初微电影《亨利四世》而写的配乐曲，曾在1992年获格莱美“最佳乐器作曲”奖项提名。乐曲舒缓而又凝重，在表面近似平静矜持的格调下隐藏着内心的激动与幽怨。这首室内乐小品以手风琴、钢琴、小提琴、大提琴、低音提琴为组合形式，结构为带引子的单三部曲式。
引子为8个小节的节奏动机。前4个小节由钢琴和低音提琴演奏典型的探戈节奏，让人伤感的c小调上款款而出，缓慢的，这种情绪的节奏贯穿整曲。接下来大提琴和小提琴以叹息的动机依次加入这一固定节奏，反复叨念着，仿佛昏暗的房间弥漫着香烟的浓雾。随着手风琴在G音上一个悠长而又微颤的坚强因，乐曲的第一部分呈现出来。主题旋律犹如一位饱经沧桑的中年男子内心在吟唱，深沉而感性，令人难以忘怀。第二部分采用新材料形成对比段，情绪为明朗主动。其中切分节奏是这部分的特点，通过连续摸进的手法主题动机得到发展和推进。第三部分是再现部。在经历了内心的激动和抗争后，乐曲又回到感伤的情绪当中。最后以C的持续音上以加外音的主和弦结束全曲。整首作品仿佛在一种‘必须遗忘’而又‘难以忘怀’的情感中纠结，凄美而伤感。充满着无法割舍，欲罢不能的无奈。
第一乐章“快板”要求“清晰的”。
乐曲一开始乐队由弦乐和打击乐队以亢奋、激昂、强劲的节奏全奏进入，音乐激烈的盲目、丰盛的颓靡。
音乐的基调发人深思，耐人寻味。独奏手风琴的旋律凸现，使音乐更加孤独，幽怨，放纵。
第二乐章“中板”，这个乐章从弦乐凄冷优美的独奏开始 ，像回忆、怀念。
第三乐章“急板”是整个协奏曲的高潮，在打击乐器有力的拍点中，整个协奏曲在嘈杂喧闹直至人声鼎沸的集体狂欢中结束。
这部协奏曲你能从中体会到手风琴簧片发出的声音带给你的那种世俗力量的震撼同样感人肺腑。
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