在摄影概念中，“等效焦距”这个词我们听得比较多了，相机都有各种画幅，比如说Leica M是全画幅的，Leica TL是APS-C画幅，而Leica S是中画幅，但镜头的焦距是以全画幅为标准的，所以他们的镜头之间存在换算关系，比如说TL的23mm f/2 镜头相当于全画幅的 35mm。那么问题就来了，“光圈”有等效一说吗？
影响景深的三要素是什么？
是光圈，镜头焦距，以及与被摄物的距离。
什么是焦距？
相信大家小学时都做过一个实验，只要把放大镜放在纸张上一个合适的距离，无限远的太阳便会聚焦在纸上变成一点，这个烧焦的距离其实就是“焦距”。不同的放大镜，基于它们镜片弧度的分别，各自也会有不同的焦距。
什么是光圈值？
光圈值=镜头的焦距/镜头通光直径。 这是一个比例值。（ps：光圈值和光圈大小概念不同。光圈大小是光圈通光直径的物理大小。而光圈值是比例值，光圈大小不变的情况下光圈值随焦距的变大而变大，变小而变小。这就是为什么恒定光圈镜头贵的原因：变焦的同时维持光圈值不变需要加大物理通光直径。）
先说结论，画幅大小确实可以影响景深效果，但是并没有“等效光圈”这个概念，这个说法只是人们为了描述光圈效果所引入的说法。这里的效果，指的是虚化、景深以及弱光性能。
而你感觉画幅大的相机拍出来的景深会更浅是因为影像裁切的问题。比如说M4/3传感器画幅小，成像范围只有全画幅的一半，剩下的虚化面积看不到了，自然就觉得景深不够浅了。
或者是换个角度，用“等效焦距”的概念说明。因为M4/3的50mm镜头等效于全画幅100mm镜头（二者换算系数是2），100mm的镜头焦距要比50mm的长很多，自然景深更浅了。
举个例子，假设全画幅85mm镜头与C画幅50mm镜头（二者等效）共同拍摄同一物体，若要拍摄两张近似的照片，与被摄物的距离是相同的，剩下就是“光圈”与“焦距”这两个要素了。
全画幅与c画幅的换算系数为1.5，全画幅85mm用f2拍摄的照片，C画幅用50mm镜头，光圈值多少才能获得近似景深呢？等效视角下因为镜头光圈值实际上包含了焦距这个要素，所以两个变量可以统一为一个。我们可以将问题简单化，处理成一个近似关系：那就是2除以1.5，等于1.33，也就是接近于f1.2。
中画幅传感器硕大无比。中画幅换算全画幅自然要除以系数了
那如果是同一支镜头用在不同画幅的机身上呢？
因为焦距是固定的，画幅不同，所以等效焦距也就不同，用在C画幅上，镜头焦距要乘1.5，所以要保证相似的构图，就要后退，那么“物距”也就随之改变了。
因为成像原理的原因，“物距和拍摄物”与“像距和成像大小”成正比例关系，全画幅与c画幅对角线只比为1.5，所以我们可以近似构建一个比例关系：退后的距离也是1.5倍。
距离与光圈值成反比例，所以若要景深效果一致，光圈值比例依然是1.5倍。
全画幅用135mm f8 在距离2米处拍照片，同样镜头用在c画幅上，就要3米处，用8除以1.5，也就是f5.6的光圈拍摄。
同样一支镜头，拍摄距离不变，在全画幅相机与半画幅相机上使用的效果。图片Fitz via知乎
不光全画幅和c画幅之间，其他画幅之间也存在转换关系，不过都是以全画幅为基准进行对比的。
常见相机品牌画幅换算系数一览（Leica也有1英寸的哦）
最后需要注意的是，所谓“等效光圈”严格来说是错误的说法，因为光圈值是作测光计算而非作景深比较的，我们没有必要刻意将所有数值都转换成全画幅。
镜头的f值不变，透过镜头到达传感器的光量并不发生改变。也就是说接受光的量还是一样的，该是多少就多少，不存在比例系数。
在不同画幅间，实际上等效的是视角，不是焦距；等效的是景深，不是光圈，只不过我们在谈论到这些时，为了表达的方便，常常就直接表达为“等效焦距”或者“等效光圈”了。
整理自知乎网友“hideo”与“章佳杰”的回答
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