周杰伦的歌到底是不是Hip-Hop？

Hip-Hop，作为时下欧美流行乐坛最HITO的音乐潮流，深得年轻一辈欢心。这种在美国发展了近半个世纪的音乐形式，在大多中国人看来仍然有些“非主流”。但大众或许可以达成一种共识，那就是：周杰伦是很多90后Hip-Hop认知的启蒙者。社会学中有个概念叫Habitus，即，一个人小时候接触到的各种文化元素构成了Ta的审美观。对于很多90后来说，周杰伦在很大程度上造就了其最初的音乐审美。

出道早期，周杰伦因所谓“吐字不清”和坚持“饶舌”而多少像个乐坛“异类”。2004年，周杰伦第一次登上春晚，他没有选择抒情慢歌，而是唱了那首当时可能挑战大众音乐审美的《龙拳》。他最初是小众的，随着大众对他中国风歌曲和R&B情歌的逐渐喜爱，他那些小众Hip-Hop歌曲也借了东风和红利。

周杰伦前期的几张专辑，几乎每张专辑都有几首特别火的Hip-Hop风歌曲。比如：

《JAY》里的《斗牛》、《印第安老斑鸠》，

《范特西》里的《双截棍》、《忍者》、《爸，我回来了》，

《八度空间》里的《龙拳》、《半兽人》，

《叶惠美》里的《以父之名》、《同一种调调》、《懦夫》，

《七里香》里的《止战之殇》、《将军》、《乱舞春秋》，

《十一月的萧邦》的《夜曲》、《逆鳞》、《漂移》

……

在周杰伦之前，华语乐坛似乎没有特别流行的人在做说唱。是他的走红把Rap带进了大众视野，也是他使得说唱在国内流行起来。他擅长把嘻哈元素放进歌里，用说唱的方式来做流行歌，并且以大多数年轻人都接受的方式。周杰伦虽不是第一个唱中文Rap的人，但他将中国说唱提升到一个前所未有的位置。他站在乐坛顶端为Hip-Hop带来的关注度，是其他Hip-Hop歌手很难达到的。

·Rap本土化，中国风完美适配西方嘻哈，专治媚外内伤。

在歌词方面，他的饶舌歌曲是古典感觉的，可中国风，也可西方异域哥特，也能鬼马现代。周杰伦兼顾了说唱的律动感，加入了汉语言看重的文采修饰，在主题上又尤其追求人文关怀。

他的Rap歌词火药味没有那么浓厚，给人感觉不是为了怼人，而是劝诫。甚至有人认为周杰伦的Rap歌词是华语乐坛最具深度的Rap歌词。比较典型的是反思战争的《止战之殇》和劝诫小朋友don't do drugs的《懦夫》。

《逆鳞》算是周杰伦少有的硬核说唱，歌曲以词曲唱高度统一的“以暴制暴”方式，表达了对命运的不服和逆境中对尊严的坚持，向听众传达“生命不公平没道理，我们只能前进”的精神，专治水土不服。

“我只有一种容貌 我就是永远不会倒

我就算逆境环绕 我面对也要带着

我只有一种咆哮

我要让他们都知道

我生命再怎么粗糙

我都要活的很骄傲”

·模糊中文发音，改变平仄。

周杰伦拥有与众不同的咬字方式，“吐字不清”使得他的说唱反而有一种连贯感。他去掉了汉语发音时特有的平仄，使中文饶舌听起来不再那么晦涩，中文Rap不再是所谓ABC歌手的专利。《龙拳》的歌词，若按普通话原音读出来，几乎就成了喊麦，而周杰伦改变了歌词的平仄，把每一个字都变成四声，就酷炫了起来。

“以敦煌为圆心的东北东

这民族 的海岸线像一支弓

那长城 像五千年来待射的梦

我用手臂拉开这整个土地的重

蒙古高原南下的风写些什么内容

汉字到底懂不懂 一样肤色和面孔”

——《龙拳》

·巧妙断句，剑走偏锋的Flow。

他的第二张专辑《范特西》完全颠覆了人们对于中文RAP的传统印象，让大家第一次觉得，原来用中文RAP也可以这么的顺耳和好听。周杰伦的Flow完全是跟着鼓点来的，节奏速度每一拍都是踩着每一个鼓点的，无论轻重。

·重视旋律，充分发挥歌词韵味。

周杰伦是旋律天才，主要还是传递旋律和节奏，以音乐为主，歌词为辅，编曲士气磅礴，演唱技巧更加随性和自由。

·在造型上，周杰伦其实也蛮嘻哈的。

也许对于一些人而言，说周杰伦是Hiphop，就跟说五月天是摇滚一样不可接受。但其实，周杰伦从没把自己标榜为饶舌歌手，他是把自己定性为娱乐圈全面发展的唱作歌手的。但很多纯正Hip-Hop歌手是认可周杰伦在说唱界的成绩的。

特殊风格的歌词、旋律、Flow都将Jay氏说唱与其他Hip-Hop音乐分离开来，自成一派。周杰伦的音乐太过独特，以至于我们不会将他划分到hiphop歌手中去。相比较欧美的Eminem、Jay-z，周杰伦不算是真正的说唱歌手，但他融合了R&B、POP、Hip-Hop、电音等多种曲风为一体，也随手打破了华语乐坛上Rap一直以来处于非主流地下的局面。

周杰伦的音乐也许不是纯正意义上的Hip-Hop，但，周杰伦永远是周杰伦。