墨盒作为旧日文人书桌案几上行使、抚玩的文房用品，一样寻常大不盈尺，小不敷寸，多用铜制，内放丝棉，吸墨存贮，供笔蘸舔。因其携带便利，历久耐用，流用开来。墨盒铜质便于刻雕，绘画题诗，工精文雅，备受邃密柔美糊口情趣的念书人接待。
其它，古酬报寻求韵味，响应的建筑工艺也愈发邃密柔美，如着意在盒盖及周围，施以字画计划和铜刻能力。暂且候铜墨盒的工艺流行，程度也颇高。是以，小小一方墨盒，承载着我国文人的学历品位与能工巧匠的奇奥构想，同时铜墨盒保藏代价也大大的晋升了。
中国的刻铜艺术在商周时代就已孕育发生，但几千年来唯有清中至平易近初的刻铜墨盒到达了极点，它的建筑集质地、做工、形象、刻工、诗文、书法、绘画、印章、篆刻、装饰斑纹多种艺术默示情势于一体，在铜墨盒上被阐扬得极尽描述。而现在这一传统的文房器具俨然走入了保藏者的视线，成为了一门新兴的保藏种类。因为铜墨盒上所刻多系字画篆印，又常与汗青变乱及人物相干，故具备较高的汗青学历内在及保藏代价。
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而墨盒的保藏代价首要表此刻名号、题材、雕工、年月、艺术代价这几个方面。此中名号主若是看作者和作坊。清末至平易近国时代，刻铜墨盒的名家有陈寅生、张樾臣、万礼斋等，他们刀法清爽，艺术性强，备受保藏喜欢者青睐。
其它，尚有韩子固、竹庵、义合成、京明斋、古松斋等。题材上可取山川人物、花鸟鱼虫，但无论是那种题材，都因此出自名家手笔的最为紧张。雕工则是看作者的工艺能力。艺匠们以铜为纸，以刀代笔，技法多端，瞬息万变，非仿制者呆涩刀工所能媲美。
年月上则因此清末平易近国初期之际的刻铜墨盒为首选，其升值空间大，平易近国后期至新中国创立初期的铜墨盒价值则一样寻常。艺术代价上看，素面无绘刻或绘刻粗陋代价较低，当优先挑选字画隽秀、机关正当、线条流通明快者保藏。
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