关注了十七八个健身公号，每天刷七八十篇养生长帖；有氧无氧极限运动样样都来，维生素钙片脑白金纽崔莱药不能停；心率血压睡眠深度每一项指标都要保持良好！哎呀，今天好像又没有走够一万步啊！摔！
宝宝不开心！
不就是想要多年轻一天，多活一天嘛！
你看看历史上，从登基伊始就大造陵墓的秦始皇，到炼丹服药的唐某宗们；从供奉佛祖以求超脱的僧尼，到挤破头抢块风水宝地做墓地的我等屁民。哪个不是这样的宝宝！
就算难逃一死，也总想在另一个世界，还能风风光光，再活五百年！
反观艺术史，因为“怕死”而脑洞大开的创意从来不缺。比如“木姨奶”！
哦不，是“木乃伊”。
为了能复活并获得永生，古埃及人不厌其烦地用复杂繁缛的程序来保存尸体。
能有多复杂？
这么说吧，古希腊历史学家希罗多德，花了整！整！十！年！才终于成功get这套技能！
随便拎一段出来，你们感受下：
“如果他们使用最完美的方法来加工的话，他们首先从鼻孔中用铁钩掏出一部分的脑子，并且把一些药料注到脑子里去清洗其它部分。”
看到这里，我已经产生了强烈的生理反应……
会这么做，是因为在古埃及人的观念中，大脑什么的一点都不重要……额，这……好吧……
“然后，他们用......锐利的刀，在侧腹上切一个口子，把内脏完全取出来，把腹部弄干净，用椰子酒和......香料加以冲洗，然后再用......香料填到里面去，......缝好。”
古埃及人认为心脏是人的“智慧之源”，也是复活的关键。所以在处理腹腔和胸腔、取出其它内脏的过程中，需保护好心脏并将它保留在胸腔内，不能有一丝一毫的毁坏。
“......之后，这个尸体便在硝石当中放置七十日。......(之后)，他们便清洗这个尸体，并把尸体从头到脚用细麻布制成的绷带包裹起来，外面再涂上......树胶，......，便把它放到人形木盒子里去。.....”（希罗多德，《历史》，商务印书馆，P145）
这还只是制作木乃伊诸多方式的概括总结之一。
有时，祭司还会把一个圣甲虫形状的护身符放在木乃伊的心脏位置。这“既是象征着秩序与光明的圣虫，又是吸血与死亡的代言虫”，就是你在电影《木乃伊》中看到的那个让人鸡皮疙瘩掉一地的黑色甲虫。
《木乃伊》：棺锁上的圣甲虫
《木乃伊》：墙壁上的圣甲虫
这种虫子，学名叫蜣螂，就是我们平时说的……屎，壳，郎！
有人说，这是因为古埃及人看到屎壳郎推粪球，周而复始、连绵不绝，所以赋予其长寿、幸运、吉祥的含义，逐渐幻化为圣甲虫的形象。
圣甲虫形象
这一形象广泛地出现在人们的日常用品、饰物、绘画、雕塑上，陵墓和神庙里自然也不可或缺。
图坦卡蒙墓中出土的项链状胸牌，上面有圣甲虫和荷鲁斯之眼的形象
图坦卡蒙“首饰”上的圣甲虫
圣甲虫饰物后来也更是演化成了人身虫头、代表周而复始、旭日初升的太阳神——凯普里神。
埃及壁画中的凯普里神
好吧，确定不是戴了个面具吗？？
可以看得出，几乎所有的古埃及艺术，都是在为奔向永生的路上拼命加血、添置装备。
图坦卡蒙面具侧面
只保留遗体还不够，埃及人觉得如果能将肖像也完整地保留下来，就能为永生加上双重保险。
戴着白色王冠的图坦卡蒙
于是雕刻家用坚硬的花岗岩雕成法老王的头像，放到无人可见的坟墓，在那里施行它的符咒，以帮助法老王的灵魂可以寄生于雕像，借助雕像永世长存。
女法老王哈特谢晋苏特雕像
所以，在埃及，“雕刻家”一词在当初本义就是——
“使人生存的人”。
他们雕凿的肖像作品刻板却并不原始，几何形式的规整和对自然的犀利观察取得了合理的平衡。
阿蒙霍特普四世的王后娜芙蒂蒂七彩雕像
这些本来并未打算用来观赏的作品，到今天，还是如此动人。
《人形石棺上的头像》，石灰岩，托勒密王朝早期，公元前4-前3世纪，高44.4cm，宽50cm、厚32.5cm
而那些本来需要陪葬的活生生的仆役或奴隶，也在艺术的帮助下，得以逃脱厄运，保留了最为宝贵的生命。
男子头像，石灰石，约前2551-2528年，出自吉萨的一座墓室，高27.8cm
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