我们在了解徕卡镜头时，会发现有些镜头的名字里会有一些看上去很高深的英文缩写，就比如这支：
Leica APO-SUMMICRON-M 90mm f/2 ASPH.
SUMMICRON我们知道它代表了徕卡不同光圈值的镜头系列，ASPH.代表非球面镜片，那么APO又是个什么？要理解“APO”，我们先来以简单易懂的方式了解一下镜头在成像过程中可能会出现的问题——色散。
我们都知道光线其实是由不同颜色的光组合而成，透过三棱镜，你可以看到光线被分散开了。这样你就会说了，那光线在经过镜头中的镜片时转来转去的（镜片还基本是不平的），还会保持聚合的状态吗？
当光线都集合到一点时，成像的边缘清晰锐利，很漂亮对吧？
但如果光线中的某个色光歪了呢？那就会成这个样子：
如果另一道色光也歪了呢？
那就成了这样子：
放到实际拍摄中，那就惨不忍睹了，你能看到明显的色散、色差现象。
这样子的成像恐怕可不是你想要的！
那么为了避免这种色散现象，各厂商也是做出了很多努力，其中，就有一项光学技术，准确来说，是一项标准，叫作：Apochromatic，简称就是APO，中文意思就是“复消色差的”，它的使命就是“把三原色色光校正到同一平面”，减少甚至消除色边、成像模糊的现象，增强反差，使成像清晰锐利。
复消色差的色差校正是通过使用特殊种类的反常局部色散光学玻璃和含萤石的玻璃来完成的。校正的结果不仅有利于提升影像的锐度，增加对比度，而且色彩还原也十分自然。你知道色散非常低的光学玻璃一般化学稳定性比较差，所以也使得他们非常珍贵，造价也十分高昂，最早这种光学玻璃仅用于显微镜中。而且APO镜头也完全由手工且在非常严格的程序下在索姆斯进行组装。
徕卡第一支同时拥有ASPH和APO技术的镜头就是“人像王”90 F2 AA，此前我们也介绍过许多次这支成像锐利、画质极高的镜头，回顾请点击：人像之王——徕卡 APO-Summicron 90/2 ASPH
今天小编想跟大家聊聊另一只双A标准的镜头：Leica APO-Summicron-M 50 mm f/2 ASPH.。
APO镜头是未来的标杆，可以用在对画质要求极高的任何场合。基于50 F1.4为蓝本设计，使用FLE浮动镜组，5组8片设计，为了实现APO其中3片用了异常低色散镜片，2片为高折射率镜片（徕卡望远镜使用的这种光学玻璃），最近对焦距离0.7m，内置可旋出的遮光罩，使用了跟35 F1.4 ASPH后端一样的巨大镜头组。这不只是一支Summicron镜头，它是一心想向Summilux甚至0.95看齐的！
50 2 AA的镜头结构
“这是一支做工和手感登峰造极的Leica M现代镜头。”论坛上一位用户如是说。
通过对该镜头的MTF曲线解析，使我们看到了该镜头对精确细节的图像清晰度。一个简单的辨别方法就是曲线越高越好，说明光学素质好；越平滑，说明边缘与中间一致性好；实线与虚线越接近越好，说明镜头像散较小。你可以看到，F5.6时MTF曲线几乎是躺平的，这可真是不计成本的追求高细节影像！
即便是最精确的细节，也有占整个图像范围50%以上的比例被解析。这一数值在以前从未达到过，从而证明这款镜头的特殊定位。
50 2 AA的镜头MTF图
APO-Summicron-M 50 mm f/2 ASPH.红色限量版
综合用户对这支镜头的评价：锐利无敌，反差大，暗部细节精彩，色彩还原度高，空间感好，虚化强，体积小巧，所有你能想到的对镜头的溢美之词，都被用在了这支镜头上。
Leica M240+APO-Summicron-M 50 F2 ASPH
by RavenWest Ren
Sony A7R2+APO-Summicron-M 50 F2 ASPH
by samlee
Leica M-D+APO-Summicron-M 50 F2 ASPH
by Ryosuke Takeoka
尤为值得注意的是，50 F2 APO ASPH主要是为了黑白机Leica MM Typ246开发的，所以自然黑白成像也是无敌。
Leica Monochrome+APO-Summicron-M 50 F2 ASPH
by 9GAZINE
Leica Monochrome+APO-Summicron-M 50 F2 ASPH
by Ryosuke Takeo
小小的一支镜头，只有在真正使用后，才会知道它的巨大能量，低调的背后却是有APO这个光学标准作为支撑，在这样一个节省成本的时代，徕卡这么舍得用料，不计成本地生产镜头，让人不由得想起一个词：工匠精神。
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