金庸、梁羽生、古龙，作为上世纪下半叶在华人世界最有影响力的三大武侠小说家，不仅是小说本身流传深远，也被不断的改编为影视剧，而仅是今年的下半年，便将会有根据古龙小说改编的电视剧《新边城浪子》、电影《三少爷的剑》等问世，再度带给观众对于那个传奇的武林世界的记忆，其中，《新边城浪子》也成为了暑期档北京卫视的周播剧重点剧集。
对于很多读者或观众来说，最熟悉的“古龙”大概是楚留香或李寻欢，两个带剑，刀行走江湖但行事又截然不同的浪子侠客，而《边城浪子》则属于“小李飞刀”系列，延续了《多情剑客无情剑》中国李寻欢的孤独（特别是在傅红雪的身上），但另一位主角叶开（也即李寻欢的弟子）则继承了李寻欢的宽恕的侠义一面。作品的主要背景在人烟稀少的边关地带，独行狼般的傅红雪带着一把刀前来寻找当年父亲白天羽的遇刺真相，原本就有些紧张的局面更是进入箭弩拔张中……
七十年代时古龙与楚原、狄龙合作将《边城浪子》搬上了银幕，也留下了狄龙的众多经典银幕形像之一，但毕竟电影版的篇幅比较有限。而这部最新的电视剧版，则明显于在保留原作的人物、故事的基础上，也更贴近于当下观众的审美或期待点。
古龙在《边城浪子》的“后记”中强调过，宽恕是《边城浪子》的主题，“仇恨和报复，虽然并不可耻，但也绝不值得尊敬”、“仇恨虽然是种原始而古老的情感，但却绝不是与生俱来的，爱和宽恕，才是人类的本性”。传统的武侠小说确实常常都是围绕着报仇、寻宝等主题展开，但毕竟冤冤相报何时了，父债子偿的传统，特别是报仇雪恨，早已不适合于当代社会，《边城浪子》中的傅红雪是因为想要报仇而孤身前往边城，只是殊不知他的“家仇”实际上是别人的“家仇”，但背负着家仇重任的叶开则因为成长的关系，也受到恩师李寻欢的极大影响，则学会了宽恕，这使得古龙的宽恕主题，水到渠成的展示出来。
如果只是空谈宽恕，或者空谈大道理，会带给观众大而不当、无聊等感受，而需要更多的通俗易懂的元素加以辅佐，江湖上的快意恩仇，儿女情长英雄气短，都是通俗化的方式，在《新边城浪子》里也不例外：想要查清“父亲”的死亡真相的傅红雪带着一把刀独闯龙潭，傅红雪叶开马芳铃面对生死可以谈笑风生置身度外，但又为爱情而内心纠结不已，而所谓的真相的背后，还有更深的真相……
另外，如果看过不少的武侠影视剧可能会觉得《新边城浪子》更有一番风味，比如本剧里的萧别离的扮演者焦恩俊，代表作之一便是电视剧《小李飞刀》，他将李寻欢的浪子形象演绎的深入人心，而《新边城浪子》里他摇身一变为精通易容术的萧别离，与李寻欢的关门弟子叶开有多场对手戏，甚至可能会与李寻欢冲突，趣味性也就油然而生。
不同的时代有不同的主流价值观或审美观，纯粹的照搬或者只是换上更新的色彩，即使是经典之作也可能难以满足不同时代观众的需求，田壮壮版的《小城之春》便是一个例证，而武侠小说本身就是追求通俗而大众化的，新版的《新边城浪子》一方面保留了古龙原作的孤独浪子傅红雪的个性形象，也通过叶开与马空群的恩怨放大了宽恕这个主题，另一方面，则是放大了傅红雪、叶开与马芳铃之间的充满着爱恨纠葛的三角恋，甚至有一些比较香艳激情的场景画面，让观众一饱眼福，如第二集时为了让叶开偷马芳铃的宝剑而展开的两女香浴。
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