李安三部曲，值得一品再品的“父亲”题材电影

好 物 说

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知道李安，是因为《卧虎藏龙》

但是爱上他却是因为他早期“父亲三部曲”

《推手》、《喜宴》和《饮食男女》

好几年前

曾试图想看《饮食男女》

但始终没看下去

年少时

喜欢那种情节紧凑

热热闹闹，轰轰烈烈的电影

对于这种节奏缓慢

看起来很朴素的电影

始终未能理解其中之妙处

直到前阵子看了杨德昌的《一一》后

心中感触良多，回味无穷

（回头有时间再来写《一一》的影评）

然后发现

咦，原来朴朴素素的片子才是就能打动人心的

于是，又想起了我曾经没有看进去的《饮食男女》

这一次

连同《喜宴》《推手》一起一口气看完

并且在看完最后一部之后

仍意味未尽地反复回放，倒带

我想，这大概就是所谓好电影的魅力吧

刚好借着父亲节这个点

安利这三部非常经典、可看性强的好电影

附上好物挖掘机的才华担当

想太多小姐的走心影评~

觉得不错记得点个赞哟~

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《推手》、《喜宴》和《饮食男女》三部作品构成的“家庭三部曲”又被称作“父亲三部曲”，由李安导演，三部影片都有一个由台湾著名演员郎雄饰演的父亲形象而远近闻名。不得不佩服，李安在提炼日常细枝末节时的独具匠心，人物的描写也能入目三分。

《推手》——智慧

人都说，世上只有妈妈好，可是鲜少有人称赞父亲，就连朱自清先生写到父亲“托茶房好好照应我时，还心里暗笑他的迂腐。”似乎自古以来，两代人都会有代沟，无论是在哪个年代，无论是学者还是流氓。父亲的形象，在大多数人眼里，大多是深沉、威严、内敛，在《推手》这部电影里也是。李安的电影，一直在试图将中国的传统文化推向国际，一方面展现中国文化的博大精深，另一方面又竭力在刻画中西文化传统的差异及由此带来的冲突。

只要有差异，冲突就无所不在。回想起以往，你是否也曾和父亲时常有思想相左的时刻:青春期时与异性稍有交往，父亲就认为你在早恋勒令禁止；高中报考大学时，你觉得未来你想打造属于自己的辉煌，父亲却希望未来你要成为有一定社会地位的律师医生；毕业后工作，你希望按照自己的想法生活，父亲却要求你赶快稳定下来。似乎，从小到大，我们和父亲就像两条完全没有相交的曲线一样，千丝万缕，左右纠缠。

正如《推手》里的父亲一样，年轻时是英气风发的武术教练，擅长太极拳，顶着全国武术冠军的光环，经过战争，遭遇革命，磨砺出一股铁骨铮铮。一家之主，从来说一不二。但是无论如何盖世英雄，也逃不开年轮在身上碾过的痕迹。年过花甲，无奈地躲到美国儿子的家里，语言不通，文化不适，与儿媳上演一场逃脱不掉的冲突大战。

这场战争里，似乎谁也没有大错，可是生活就是由无数细微琐事组成。千里之堤溃于蚁穴，琐事最终成为大错的导火索，父亲为不拖累儿子，选择了离家出走，孤苦无依躲在一个小饭馆里洗碗挣钱，受尽人情冷暖。

当我看到父亲蓬头垢面地在与一群年轻人为以前从来不会正眼顾虑的事而失落时，不禁泪湿眼底。大概每个人在年轻的时候，都没有想过自己年老时候的模样，电影里老父亲也没想过，自己的老年的光景竟是如此惨淡。每个人都有皱纹爬上额头，岁月写满沧桑的时候，而每个父亲的深情都深藏心底：无论年幼时牵起你小手教你学会走路，还是长大后被你挣开双手，都同样心甘情愿。大爱，从来无声。而无声，最容易滋生隔阂，李安给我们每个做儿女的答案是：以柔制刚，炼神还虚。化太极的真义，用我们的智慧，去化解刚神戾气。中庸之道，莫不如是。

《喜宴》——妥协

有人旅行结婚，有人大办婚事，有人徒省事，有人爱张罗，这似乎都可以是个人自由。可是就正如卢梭所言：人生而自由，又无不在枷锁之中。从我们有身份开始，从我们开始成为别人的儿子女儿开始，就注定不能完全自由意志。父母的爱在把我们包围的同时同时也束缚着我们，只是有人举重若轻，有人负累前行。

《喜宴》里，儿子为尽孝道隐瞒了父母自己是同性恋的事实，与父母眼中不错的儿媳结婚，只为父母高兴。满座的宾客，儿子一桌一桌的轮番敬酒，只为父母满意，为赢得亲戚赞赏。我们常常活成父母眼中的我们，却不知父母最想认识真正的我们的模样。

小时候，父母帮我们洗澡，教我们写字，他们知道我们的癖好，了解我们一举一动的含义，连屁股上的痣都一清二楚。我们曾是他们完全了解的我们。可是曾经何时，我们开始将日记上锁，将心房关闭，连朋友圈都不让驻足一寸。父亲和我们的距离越来越远。我们常常主动地推开他们的怀抱却说得不到温暖；我们常常四目相望，却沉默不语。也许，他们不是不理解我们，只是我们关闭了让他们表达关心的通道。

喜宴的最后，父亲在知道真相后，尽管万分失望，但仍然做了最后的妥协。因为他知道，爱我们必定是支持我们所认为对的一切，而他相信我们也已经具备能对一切后果负责的能力。喜宴之喜，喜从何来？从同仇敌忾，同心同力而来。

《饮食男女》——爱

美食，自古为中华文化所推崇，你看那舌尖上的中国，是不是也惊叹中华美食的博大精深。而饮食文化，大多在餐桌上见真章，更是维系家族情感的纽带。我特别记得小时候，每次过年过节，和所有亲朋好友欢聚共餐的场面，各种美食琳琅满目，餐桌上推杯换盏，不胜热闹。

中国人的情感，大多要靠饭局来维系，无论是约会聊天买卖。《饮食男女》中的父亲，像大多数父亲一样，固执沉默又冷寂清高，每天精心为三个女儿准备一日三餐，希望女儿们常回家又不敢显山露水。当二女儿想搬出去时，想留又欲言还休。作为父亲，总是以儿女的需求当先，所以尽管自己已经想老年有伴时，仍选择了在大女儿三女儿相继出嫁后才把自己惊世骇俗的爱情坦言相告。

家，有人才有家。而父亲，在他选择了把手里的风筝放飞的那天起，就做好了风筝可能远走高飞的准备。少不更事时，我们都曾试图挣脱父亲手中的线，向往自由自在的蓝天。然而等到有天，当我们飞累了，才可能发现再也找不到来时的路，和那个一直手握线索等你回来的身影。

我想起母亲经常说的一句话：养子好听，养女好命，好听好命终要离去。而李安，这个长相老实眼里有狡黠的笑的男人用这家庭三部曲告诉我们:家，是永远割舍不掉的根，父亲，是家庭屹立不倒的基础。他们也许偶尔故作冷漠，佯装坚强，但相信，爱我们的心从来没有改变，无论何时。而倘若离别在所难免，就用李安用三部曲教给我们的三个方法：智慧、妥协、爱来化解生活中所有的不如意。

“青山原不老，为雪白头；绿水本无忧，因风皱面。”山一样伟岸的父亲，在时光的隧道里，渐渐霜白了双鬓，蹒跚了步伐，佝偻了背影。如今，他们需要的是我们，走慢一点等等他们，一如当年他们牵着我们的小手，在原地等你慢慢迈开人生的第一小步。

所谓父女母子一场，

只不过意味着，

你和他的缘分就是今生今世

不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，

看着他逐渐消失在小路转弯的地方，

而且，他用背影告诉你：不必追。