古籍整理图书的用户体验设计：一本书的版式诞生记

“圆和椭圆挺好的，”乔布斯说，“不过，要是能画出带圆角的矩形，你觉得怎么样？”

马库拉和其他一些人从来都无法欣赏乔布斯对于版面设计的痴迷。马库拉回忆说，“我一直说：‘字体？！？难道我们没有更重要的事情了吗？’”

——《乔布斯传》

2018年10月26日，星期五，劳烦刘明兄帮忙查询、预约，背着一沓书稿，急赴国图覆核底本——乾隆四十八年武英殿仿刊相台岳氏本《毛诗》。遇陆蓓容女史，正在查阅文献，见我乱摊开半桌子校样，好奇地拿去几页翻看，悠悠地说：“中华书局版式都能设计这么漂亮啊？”怎么听上去好像不是一句夸奖的话，一笑。

2015年，某日，单位食堂，与总编辑在一个桌上午餐，聊到版式设计，总编辑一手把着搪瓷盆沿儿，一手比划着：“你知道古籍整理最好的排版形式是什么吗？”咽了一口饭，“是一宋到底。”

一宋到底，就是全书通用宋体字，无需用黑体字、仿宋字等穿插变化，而依然层次分明。古代刻本，大多是一体贯彻。《毛诗传笺》，现存第一部完整的《诗经》注本，尝试着去践行。

经书典籍，历代注家相承，往往形成叠加累积的文本，比如《毛诗传笺》，包含有商周的《诗经》本文、战国子夏的诗序、西汉毛亨的传、东汉郑玄的笺、唐代陆德明的音义，再加上点校者的校记，形成六个层次的复合文本。版式设计时，便需要将这些文本层次清晰地区别开来，使白纸黑字，一目了然，为读者带来舒适的阅读体验，也方便学者快捷引用。就像老爷爷看着七个葫芦娃，一眼就能认出谁是谁来，谁有什么本领。

古籍文本已然固定，不能再有一字增损，版式设计时只能通过技术处理区分层次。《毛诗传笺》的底本长相是这样的：

古代刻本与新整理本版式的不同在于，刻本字大行疏，齐整而无标点的干扰，通过退格、大小的变化，在视觉上就已非常明显，新整理本则需要有更多的处理和变化。《毛诗传笺》首先需要解决正文与注释的配合、篇末标题的突出、诗序与正文的区别等问题。

古籍整理图书的注释排版，一般采用脚注、篇末注和夹注三种形式。在注释较少的情况下，仍以传统的夹注最便阅读。单行小字夹注，过去被人诟病的，一是大小差别不明显，找寻正文吃力；二是小字太小，阅读吃力。而小字调大后，页码和定价势必相应增加，这是一对天然的矛盾，设计时必须折中调和。在大小字视觉反差明显的前提下，大字加粗不宜太楞，小字则宜尽量大些，因为对于《毛诗传笺》，除涵咏诗文外，主要是阅读毛传、郑笺。并且总页码宜在500页左右，一册便携，定价也能控制。经过反复调试，排出一校样：

《毛诗》标题在篇末，既是标题，又是文句中的一个词，需要突出，但也不能动作太大，否则文气割裂。

郑笺后面用圆圈隔开的，是陆德明音义，出音之字，弃用夹注时美感不足的鱼尾括号，沿袭底本形式，采用加框标示，优雅而醒目，这也是从之前排版《尔雅正义》时摸索出来的。框线与文字的距离值是可调的，凑紧后才能避免行距自动撑大，行款均匀美观。并且鱼尾括号会多占出一个字格，加框也省了篇幅。

一校稿发稿，总编辑在终审时，用蓝笔批示说：“版式还要调整。”并在样稿上标示示例：

针对总编辑提出的正文与诗序区分仍不够明显、仍不够美观的问题，再作调试，最后沿用底本分章加圈区别的体例，排出二校样。

而在校读一校稿时，发现校勘记的校码在正文中仍不够醒目，查检不便，经过反复调试，在二校样中改排为阴文圈码，一望即得。但校勘记集中在篇尾时，校码又太扎眼，视觉上喧宾夺主，盖过了篇末标题。于是稍作变通，内阴外阳，二校样版式粗定：

印前质量检查时，质检人员对注码不一致的情况提出异议，阴阳不侔，体例不纯。于是中夜仰屋，辗转不眠，左右取舍，如何是好。经与排版公司会商，想出一个办法，正文校码的方案不能变更，必须以醒目易寻为上，篇末集中的校码，可以降低黑度比例，使温润悦目。调试了三个比例：50％、60％、70％，但纸样打印与成书印刷不同，急请印刷厂帮忙上机打样，看看实际的印刷效果何者为佳。最终取值60％：

您或许注意到了，从一校稿开始，“笺云”二字一直加着灰底，因郑笺接续毛传，以“笺云”为别，底本一贯而下，未作特殊处理，对于只想阅读郑笺的读者，或想径直引用郑笺的学者来说，则需耗费目力找寻，于是仿修订本《史记》之例，铺个浅色灰底。但比对打样黑度比例时，颇觉灰底的视觉体验不佳。

其实“笺云”二字本可以稍作变通地设计，比如加六角括号〔笺云〕，去掉冒号，仍占一字格，不会动版，醒目易检。但考虑到历代《毛诗》版本，“笺云”二字大多未作特殊处理，或是行文的一部分，似不能只按一个区别形式对待。唐代贞观时孔颖达奉敕撰《五经正义》，独尊《毛诗传笺》，成为官方教本，传笺实同经文，已是不刊之典，动作稍大，恐与经书精神所贯，或有不合之处。形式须当服务于内容，而不能驱遣役使。最初选用铺灰底，不改文气，也是出于这样的考虑。于是去掉灰底，把“笺云”二字略微加粗，稍为醒目而又不显突兀，也是版本形式上的延承，以遵古式：

由于版式修改了多次，制作文件里遗留了一些残余的排版命令，虽直观体验差别几希，但仍有细微的影响。最终定稿时，复对排版文件做一遍排查，进一步精简排版命令，用最简单的命令呈现最自然的文字落位。尽善尽美，归于至简。

2018年10月25日，书局图书馆，清华大学同学莅局参观座谈，个厂先生突然画风一变，说道：“编辑工作，不只是改标点，校文字，还需要批格式，懂设计，奏刀中音，目无全牛。对于编辑来说，作者撰著，采用恰当的体例；编辑设计，辅以完美的形式，是书稿成为图书产品的极为关键的因素。一本书拿在手上，不光是内容好，更包含形式美。这样做出来的图书，读者阅读时才能获得‘既饱以德,既醉以酒’的心流体验。过段时间你们将有机会读到中国古典文学基本丛书的最新品种：《毛诗传笺》，版式设计照顾到了文字层级的各个细节，赏心悦目，更像是一件艺术品！”硬广夸张，虽不能至，然心向往之。

《毛诗传笺》书封

《毛诗传笺》书封取材出处：《诗经名物图解·莎鸡》

以上根据《毛诗传笺》的内容特点做的技术处理，细节末技，无裨大道。

每一本书都有属于自己的义例和阅读体验模式，也必定有一款属于自己的最合适、最理想的专属版式，以承载、呈现其独一无二的内容。随物赋形，量体裁衣，就像每一位新娘都有属于自己的一双水晶鞋。

我相信，一次美好的阅读体验，一程舒适的阅读旅行，不只是读者在探访文字、寻踪思想的足迹，也是文字穿上舞鞋，踩着其既定的舞步跃入眼帘，将思想的种子播进读者心田。