山西文学批评现状浅析

（原标题：山西文学批评现状浅析）

　　山西近年来的文学批评基本态势可以这样描述：以作协为中心的作家批评、以省内高校为依托的学院派批评与以大众传媒为阵地的媒体批评三个方阵齐头并进，老、中、青三代批评家都有不俗的表现。
　　以山西省作协为中心的作家批评一直是山西文学批评的重镇。与学院派批评和媒体批评相比，作家批评可以说更具有文学性，其批评往往略显感性，生动形象，文采斐然，感染力较强，批评文章同时又可当作文学作品来看，易为读者接受。在山西文学发展的各个时期，山西省作协都拥有一批自己的成就突出的批评家，他们与山西各代作家共同努力，把山西文学推向了一次又一次的辉煌。近年来，韩玉峰、董大中、李国涛、韩石山、蔡润田等老一代批评家，尽管随年龄增大，身体与精力影响到他们的创作，但依然展现出很强的实力，佳作频出；以杜学文、段崇轩、杨占平为代表的中年一代批评家多年来一直势头强劲，是作协批评的中坚力量；作协自己的年轻批评家迅速成长，已初具规模，逐渐展示出不俗的实力。这个群体主要包括李骏虎、陈克海、闫文盛、李金山、王姝等，其中李骏虎、闫文盛、陈克海等本身就是作家，有着丰富的创作经验，他们的批评更具特色。
　　学院派批评是山西文学批评的另一重镇。近年来，以王春林、傅书华等国内知名的批评家为领军人物的学院派批评家群在国内文学批评界亦影响颇大。山西学院派批评的整体格局是以省城太原高校为中心向周边地市高校辐射的，省内各高校是学院派批评写作者的聚集地，经多年的流变，这样的格局已趋于稳定。在省城高校中，山西大学与太原师范学院可以说是省城学院派批评的两个中心，山西大学以王春林、苏春生、侯文宜等中年批评家为骨干，近年来又增加了刘芳坤、何亦聪等新鲜血液；太原师范学院则以傅书华、杨矗为中心，聚集了徐慧琴、白杰、王晓瑜、阎秋霞、许孟陶、赵春秀、刘涛等年青一代，形成了两个颇具规模的批评家群。除此之外，还有省城高校的金春平、崔昕平、刘媛媛、廖高会等，省城之外的高校中则有康序、刘阶耳、陈树义等。
　　媒体派批评，是指1990年代以来兴起的以非纯文学、纯学术的报刊和网络等大众传媒为阵地的新型文学批评，文化记者和报刊编辑是它的主要写作者，是种文风鲜活生动、形式自由灵活，更为平民化、大众化的批评，关海山、王朝军、续小强、李云峰、孙明亮、李德平是近年来活跃在山西文学批评界的媒体派文学批评的代表性批评家。由于这些批评家与学院派批评渊源颇深，山西的媒体批评学术色彩较浓。
　　山西近年来的文学批评应该说成绩丰厚、亮点不少，一些多年来一直困扰山西文学批评发展的问题有了明显改善；当然，也存在一些不足，有待在今后的发展中继续改进。
　　第一，批评对象选择上，小说与其他体裁文学作品失衡的现象有了明显改观。本年度的文学批评尽管小说评论仍是主流，但是，许多批评家对其他体裁的文学创作也有较多的关注，比如影视戏剧文学、诗歌、儿童文学、非虚构叙事文学、散文等，有的批评家更把批评的视野扩展至楹联、微信等边缘性的文学样式；另外，探讨批评本身的“批评之批评”的文章也有不少，但是也应看到，小说之外其他体裁的评论依然薄弱，这当然与近年来小说与其他体裁文学创作及其影响力方面的不平衡有很大关系，但是，批评与创作应该是种互相促进的关系，批评的持续关注也是改变某种文学样式创作疲弱的有效方式。所以，着眼于山西文学的全面繁荣，小说之外其他文学样式的批评仍有待加强。
　　第二，批评写作的“集体行动”增多，山西文学批评家的整体实力得到更多的展示。近年来，山西省作协组织了不少批评写作的“集体活动”，例如，2015年省作协组织15位批评家对山西第五代15位代表作家进行评述，出版了评论集《穿越：乡村与城市》；科幻作家刘慈欣获雨果文学奖后，山西省作协立即组织刘慈欣作品研讨会，编写了《刘慈欣现象观察之我是刘慈欣》《刘慈欣现象观察之为什么是刘慈欣》两本书；今年8月13日，在北京举办了新世纪“三晋新锐作家群”研讨会；紧接着，山西文学院在太原主办了青年作家杨瑶作品研讨会。这些都为展示山西当下文学批评的实力提供了契机，尤其是推出了一批文学批评写作的新人，这样一种“集团作战”的方式，更容易引起国内批评界的关注，对扩大山西文学批评的影响有很大的帮助。但是，总体而言，山西的文学批评家仍处于单兵作战的状态，彼此关注的对象并无太大的交集，如何提取能引起全国批评界关注的共同的话题、有效地整合力量集体发声，是需要思考的问题。
　　第三，作协派批评、学院派批评与媒体批评间互动良好，互相借鉴，呈融合的趋势。多年以前批评家段崇轩就提出：“几种类型的批评家应认真总结批评实践的经验和教训，打破门户之见，看看别的批评模式有哪些长处和短处，取人之长补己之短，使自己的批评变得更丰厚、成熟一些。”山西的中年一代各派批评家在这方面做出了表率，比如傅书华批评中的诗意化表达、王春林批评中的散文化趋向，都有着明显的作家批评的味道；而段崇轩的批评，则有深厚的学术底蕴，很大程度上呈现出学院批评的风貌。但年青一代批评家中，学院派批评与作家批评的割裂还很明显，鲜有能把两者很好融合的文章。
　　第四，对山西本土文学尤其是山西文学现状的关注增加，这显然有助于提高山西文学的创作水准与扩大山西文学的影响力。但是，有些批评家把对山西文学发展的焦虑情绪带入批评写作中，急于使山西文学得到全国性的承认，而使批评家应有的客观、公允的立场有所偏移，把对作家作品的评析变成一种夸耀与争辩，把批评对象的缺陷、不足有意无意地遮蔽，这样反不利于山西文学的发展。
　　第五，批评队伍青黄不接的问题有所改观。年青一代批评家的批评文章，无论在数量上还是在质量上，都显著增长，尤其是刘芳坤、白杰、金春平、王朝军等80后批评家迅速成长，势头强劲，但是，由中年一代批评家支撑的整体格局仍未改变。年青一代批评家的成就与影响同一些文学强省相比，仍有不少差距，这些都需要年青一代批评家今后付出更多的努力，当然，作协与报刊的支持及中年一代批评家的帮扶，更是必不可少。

王晓瑜

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