万山红：歌剧创作的问题在于与现实脱节

（原标题：万山红：歌剧创作的问题在于与现实脱节）

    【人物名片】万山红，女高音歌唱家，国家一级演员，中国音乐家协会、戏剧家协会会员，享受国务院特殊津贴专家。上世纪八九十年代曾在大型歌剧《白毛女》中扮演女主角喜儿，大型歌剧《原野》中扮演女主角金子，歌剧《洪湖赤卫队》中扮演女主角韩英。□本报记者 李思忆
    8月4日，万山红应邀在省文联主办的四川声乐高级人才研修班上授课，课后，她接受了本报记者专访，就中国歌剧演出、推广及人才培养方面的问题，表达了自己的看法。
    记者：从事歌剧事业30多年，您觉得近年来中国歌剧的演出市场怎样？
    万山红：这几年中国其实一直有新的歌剧作品问世，每隔几年还有一届中国歌剧节。但问题是新的歌剧精品并不多，演出市场也不甚景气。
    我想问题可能更多还是出在创作者身上，编剧和导演并不了解观众想看什么。我们国家其实是有“民族歌剧”的，这种歌剧就不能完全按照西洋歌剧的那套写法来创作。歌剧虽然是高雅艺术，但作品如果脱离了日常生活和老百姓，一味地为了获奖搞所谓的“大制作”，票价还设得很高，那必定吸引不了观众。
    记者：现在我国歌剧的创作与演出人才状况怎样？
    万山红：相当紧缺。不论是学校还是院团都缺乏对歌剧方面的专业人才的培养，我所供职的高校里就没有专门的歌剧系，据我所知全国的艺术院校也鲜有开设专门的歌剧专业、歌剧班。究其原因可能还是与演出市场萧条有关，大环境不好，师资力量又薄弱，培养机制也没法建立起来。我演了那么多年歌剧，现在从事声乐教育，非常遗憾的是没有机会培养一批科班、专业的新生歌剧演员力量。
    记者：怎样才能吸引观众更关注歌剧以及提升观众的观赏兴趣呢？
    万山红：这得从我们创作者和演员方面找原因。我在歌剧节上看了那么多各省市的歌剧新作，但是印象深刻的很少，题材不够新颖，与现实生活严重脱节。回想多年前我演歌剧的时候，通常都有十多个剧本等着剧组来挑，而现在，通常都是四处拼凑才能弄出一个剧本来，故事不可能精彩好看。
    我观察，很多省市都把巴金、曹禺等大家的小说以各种演出形式搬上舞台，歌剧当然也少不了。不是说经典名著不能演，但是既然都演了这么多次了，得有新的立意才能保证观众审美不疲劳，比如，能不能找出原著中的主人公的故事经历与现代观众的感情有连接的地方啊？怎样让老题材焕发新生啊？四川近年来排的歌剧我也看了一些，总体来说，还是故事不够立得住脚，剧本还需要进一步打磨。
[现场]
“老”演员学到新东西
□本报记者 李思忆
    8月4日一早，省文联四楼会议室里传出一阵阵练嗓的声音。在著名歌剧演员万山红的带领下，50多位学员开始了这一天的学习。从4日至9日，省文联主办的首届四川声乐高级人才研修班开课，而首位任课教师便是万山红。
    本以为研修班是讲理论课程，可没想到万山红拿起了班里的“花名册”。大家正一脸疑惑，“罗蓉同学到了吗？请上台。”万山红的第一次点名，便把四川交响乐团歌唱演员罗蓉邀上了讲台。“请选一首歌曲跟着伴奏，演唱一下。”在万山红的鼓励下，罗蓉演唱了自己最喜爱的民歌。“唱得不错，很专业，但是咬字有些不清，有些发声不必刻意模仿学院派美声的唱法。再来一次。”在万山红的指导下，几经打磨，罗蓉对演唱细节多次纠正，最终才被“放回”座位。
    上午两个小时的授课时间内，谭娟、康彦龙等4位我省歌唱演员一一上台，接受了万山红对其演唱技巧、咬字、表情等一对一的指导。课后，自贡市音协副主席陈正苹颇有感受地说：“以前唱歌只知道‘气聚丹田’，却忽视了音色和情感的打磨，今天接受了万老师指导，学到了新东西，今后会在声音控制方面更有心得。”同为人师，西南民族大学副教授穆兰也惊叹于万山红教学指导方法的精准，并立刻表示希望万山红能有机会莅临西南民大为该校艺术学院学生“指点迷津”。

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