爱新觉罗·玄烨《四十一年除夕书怀》(组图)

大篆尺牍释文

吊车不动缆绳移，

眼界更新景转奇。

洪谷幽深深见底，

群峰围拱我思齐。

沈鹏诗《缆车》

甲午十月初十

友谊书

　　墨迹中

　　求声韵“会从墨迹求声韵，还向诗丛讨笔锋。”《三馀诗钞——王友谊、张锡庚书沈鹏诗书法展》正在高碑店国粹苑美术馆展出。共展出尺牍小品50幅。

　　诗书本一家。沈鹏先生向来以书法、美术理论、诗歌著称文坛。早在上世纪80年代，沈鹏即提出“诗乃书画灵魂”，而通过诗、书、画、乐的比较，来阐释书法的本体特征和精神内涵，也是他常用的研究方法。

　　一直以篆书作为创作方向的王友谊，妙解篆书神秘的造型，融入了自己独特的情感，赋予了古老的篆书艺术以强烈的时代气息。此次展出的大篆小品，既保留了他古朴而流美的风格，又多了一份自然书写的意趣和书卷气。

　　以二王书风见长，曾被评为“中国书法2006十大年度人物”的张锡庚，曾是书坛瞩目的青年获奖大户，足见功力。其早期作品所营造的“江南情调”中，不失拈花见佛的灵性。也许是经历了生与死的淬砺，与之前相比，此次展览中，其书法更多了一些苍劲古朴、宁静超然。

　　展览至10月31日结束。

　　爱新觉罗·玄烨的行书《四十一年除夕书怀》诗轴，纵149.8cm，横49.6cm,纸本。《石渠宝笈》所藏。贮乾清宫。《石渠宝笈三编》著录。

　　清代的帝王中，很多人都对书法创作有着浓厚的兴趣，以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。玄烨幼小开蒙，并开始写字临帖。自谓：“朕自幼好临池，每日写千余字，从无间断。凡古名人墨迹、石刻，无不细心临摹。”“毫素在侧，寒暑扉间。历年以来，手书敕谕、诗文、跋语，以及临摹昔人名迹，屡盈笥箧。”康熙以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师，对董其昌书法领悟颇深，是有一定成就的董派书家。同时也极大地影响了当时的天下书坛，对于董其昌书风趋之如鹜，将其“海内真迹，搜访殆尽”。

　　此作书五言律一首，载《圣祖仁皇帝御制文集》三集卷四十五，为康熙帝49岁所书。结字疏淡平和，风格沉稳雅健，既存董书韵致，又具自家面目，是其中年时期代表作。豪迈劲健中有几分华丽雅致、圆劲秀逸，字间与行间疏朗匀称，平淡静穆之气充盈，软美中有博雅的气度，从中感受到雍容典雅的帝王之气。

　　康熙在日理万机中不忘翰墨。在其个人爱好的背后，康熙帝的书法活动也体现了他的政治思想和统治艺术。平定三藩的战事出现转机，康熙在崇尚理学的同时，公开提出要“修举文教”，以文学和书法来塑造自己的“儒雅之气”，于是命翰林官将“所作诗赋词章及真行草书”不时地呈上来，以便研修。当时，詹事府沈荃以善书著称，康熙便经常召他至懋勤殿切磋书法，并令其写大字、小字、草书《千字文》和《百家姓》进呈，以便于摹写，还令人传谕：“朕素好翰墨，以尔善于书法，故时令书写各体，备朕摹仿玩味。”

　　其一，鲜明地体现了崇儒重教的思想倾向。康熙对理学的尊崇在书法中有明显体现。例如，十六年五月二十日，赐讲官喇沙里、陈廷敬、叶方蔼、张英御笔楷书“清慎勤”大字、草书“格物”大字各一幅。二十三年十一月，康熙南巡至孔庙行礼，为大成殿书“万世师表”匾额。

　　其二，大力表彰忠臣廉吏。通过御书碑文、匾额以及赐予手卷等方式表彰忠臣、奖掖廉吏是康熙帝的一贯做法。据载，他亲为忠贞不屈被“三藩”所害的范承谟、马雄镇书写碑文，并为福州范承谟祠书“忠贞炳日”匾额。

　　其三，密切“上下周浃”的君臣之谊。不断赐予大臣亲书的匾榜、字幅、卷轴，并使此事渐渐成为其政治生活重要组成部分。如1682年大学士杜立德、冯溥先后告老还乡，康熙亲书御制诗、唐诗卷轴赐之，以昭“优礼眷顾之意”。

　　其四，体现对海外属国的怀柔思想。1682年，清廷派翰林院检讨汪楫等前往琉球封赏该国国王。康熙一面叮嘱使臣“务持大体，待以宽和，以副朕怀柔远人之意”；一面挥毫书写“中山世土”四大字令其颁赐琉球国王，以广播文教于属国。次年四月，内阁侍读明图等前去安南封赏，康熙颁赐国王黎惟禛“忠孝守邦”四大字。

　　康熙皇帝将书法巧妙应用，体现了高超的统治艺术。

　　玄烨（1654-1722），顺治皇帝第三子，1662年即位，年号康熙。