游戏果果第5期：中国电影到底缺点什么

（原标题：游戏果果第5期：中国电影到底缺点什么）

转眼间《游戏果果》已经和大家一起来到了2017年，在这里果果先给大家拜个年祝大家鸡年大吉吧。在电子游戏问世之前，人们通过荧幕娱乐最早的方式就是电影，电影相对于游戏而言不同之处就在于电影给予用户受众被动式的体验，而游戏是一种主动的交互式的体验，体验加多样化可以让游戏不仅可以像电影一样给观众讲述一个精彩的故事，也能让用户通过操作获得身临其境亲自体验游戏剧情的主动体验，所以可以说很多以剧情为导向的游戏只是电影的一种升级版，本就是一家人。

要过年了许多电影的片方都盯紧了贺岁档期的大蛋糕，随便什么电影只要有一些鲜肉和美女还有一点讨喜的剧情基本这部电影都会稳赚不赔，中国电影躺着挣钱的时间段可以说就是贺岁档，这个档期的电影以喜剧或爱情片为主，而且只要能排在大年初二或初三按照近几年的票房走势来说过亿一点问题都没有，但是这些电影算的上真正意义上的好电影吗？

16年的年末国内的电影市场可以说并不太平，先有冯导和王校长的挖角排片之争，后又有ren民日报为某几部烂片强黑猫眼豆瓣的影评制度以鸣不平。争论也好，炒作也罢这些2016年结尾之际的热点背后笔者很欣慰的看到中国相当部分电影观众的“民智觉醒”。从改革开放到现在并不是没有好电影与好游戏只是很多这些好电影和游戏的市场被一种“民智”不足的病态商业风潮慢慢洗礼地体无完肤，不得不渐渐知难而退。

“什么是好电影？”这个问题的答案本身就非常主观，一千个人有一千个哈姆雷特，每个人心中对其自己所认知的好电影都有自己的判断，但是我相信一部被大多数有“独立思考”能力的人称赞和共鸣的好片子纵使黑粉水军再多，它的评分一定不会低，反之亦然。

第2页：如果只有套路无法复制成功

2000年的奥斯卡的最佳外语片的颁奖现场，那时候的港片和台片还是中国电影市场的中坚力量，台湾导演李安在此之前凭借《理智与情感》获得95年奥斯卡两项提名5年后回归了中国风电影-《藏龙卧虎》这部极具中国武侠文化色彩的电影，在奥斯卡斩获了中国电影历史上在该世界电影影响力最奖项上的第一座小金人，而在这之后的16年里“中国”电影在奥斯卡一无所获。

卧虎藏龙

李安凭借《卧虎藏龙》拿得奥将后，逐步步入国际一线导演的殿堂，觊觎《卧虎藏龙》在西方电影世界得到掌声鲜花，张翼某、陈楷哥两位国内大导不甘在国内自嗨也想在国外市场打出自己的名声，于是我们就看到了02年的《英雄》和06年的《无极》，有心的观众这两部电影在电影的风格和艺术以及拍摄手法上都可以看到一些《卧虎藏龙》的影子，而这两部寓意格局（B格）投资都巨高的中国风浓郁大片为何没有复制《欧虎藏龙》的成功？答案是：一场套路式模仿而导致的审美疲劳。

英雄

《卧虎》的唯美中国风让西方观众好好地领略一把中国水墨画式的山水电影，当大导们嚼劲脑汁拍出想拍自己“卧虎藏龙”的时候，可能是大部分“肤浅”的西方观众理解不了中国文化的博大精深和寓意深远且已经看过李安的《卧虎藏龙》的“中国画”后产生了审美疲劳，于是在当时在当时的西方市场并没有如两位大导的预期“惊艳世界”因为这个套路已经被用过了。

无极

很多电影（包括国外），电视剧都有被老套、老模式、老包袱的问题导致其续集或模仿作品遭遇滑铁卢，老套路不是不能用，用要用出新的花样，《谍影重重》的三部曲就是非常好的一个例子，谍影的前面3部一部比一部精彩，第一部中的农场斗智斗勇、第二部中的莫斯科的大逃亡、第三步中在丹吉尔的火线救援、每一部都有新的东西拿出来给观众，而其创新的剪辑手法和叙事方式都成为当今动作片的典范。

第3页：我们的电影需要应有的真实

电影是一种文化输出介质，所以很多时候对于文化差异的群体而言同一部电影会有不同的评价，但是这并不能成为我们“阿Q精神”的自我安慰，文化的隔阂或差异并不能成为过于自恃清高不食人间烟火的借口，我们更需要《大腕》、《疯狂的石头》、《火锅英雄》、《一个勺子》、《我不是潘金莲》等等这样的能够一定程度上能够对中国当代社会有部分真实写照的“当代中国风”电影，唯有真实的写照才是电影能够打动人的重要因素。

疯狂的石头

笔者这里提到的“真实”是电影的演员、剧本、导演、道具、服装、摄影手法等等所有要素交映而成的真实，这种真实中最重要的是一种呈现出来的自然，而不是戏剧化修饰过于丰富的矫揉做作。有小伙伴就要问了什么样才叫我所谓的“真实”呢？这里举个笔者认为非常真实的电影片段，在电影《疯狂的石头》中包世宏和三宝分别因为招待所的喝水的杯子坏了和忘带房间钥匙有一场需要找招待所前台要钥匙与前台的两个小姑娘的对手戏，这两个小姑娘玩一边玩手机，一边嗑瓜子表现出的那种冷漠是社会中一部分人最真实的写照。

疯狂的石头片段

例子还有很多，这里点到为止。笔者想阐述的观点是现在的很多国产电影中的所谓“大牌”演员在电影中塑造的角色表现太过于戏剧化不符合现实中所见到人们的实际表现并不相符，因为现实生活中大部分人的表情、情感、谈吐、举止、语言都不会这样过于喜剧化，所以给人第一感觉就是“这是在演戏”。还有一部分原因就是“光腚总局”的内容限定限定了不许出现类似“cao ni ma”这种低俗词语，而有时候在特定的场景环境下这些恶俗的脏话恰恰能体现一定程度上的人物塑造的真实。

加勒比海盗的猴子

可能有同学有意见了那些魔幻片怎么真实个法？魔幻片中特效能让大家看不出来是特效的效果就是魔幻电影最基础的真实，对于这一点来说《加勒比海盗》系列就是非常好的一个例子4部电影中那个不死的调皮猴子几乎是全程特效制作的观众基本无法分别是真是假，好在笔者有幸在老谋子的《长城》中看到了这样的特效，更有幸的是我们王校长他爹也把美国的著名的电影特效公司-传奇影业-收入囊中不过比起去收购去买笔者更希望能有幸看到同量级的中国专业特效公司出现。

第4页：少了内地的观众的品味提升

电影市场的导向是由观众决定的，中国电影的好与坏可以说有很大一部分是受电影观众影响的就好比一个有名气的厨师做菜，当他的顾客们只想吃屎的时候如果你不去做屎你就失去了市场，这也是为什么我会看到一些大导演也会拍出一些纯商业喜剧或一些充斥着当红鲜肉美女剧情毫无深度的烂片了。当然这种情况不只是单单出现在中国在国外也有这样的烂片但是这样的烂片会最终在票房所体现出来其票房上的对应价值而在中国却又很多“例外”。

让子弹飞

有数据显示中国有1500万到3000万的票房是只要你能在各大院线排到片的最低收入，不管这句话有多少偏激成分在里面但多少道出了一部分国内观众并不是为了看电影而去看电影可能是出于把妹面基等其它原因，除去这一部分还有就是愿意去看这样电影的观众，因为每个人的品味好低不同，有些人就是冲着明星去看的，有些人就喜欢看一些简单的电影放空自己等等等，还有一部分愿意对电影进行思考一群人，可以说中国的电影观众的分化还是非常多层次的。

1942

姜文曾经说过自己想站着把钱给挣了，《1942》上映时冯导也表示过自己很幸运能够有条件拍自己想拍的电影，这些都无疑体现出中国电影市场对于那些没有深度和任何意义的肤浅商业片还是非常友好的，往往有很多电影艺术和深度是够了但是他没有像纯商业电影一样的极度戏剧化的内容或演员整容而导致票房不佳，这也致使很多国内的好导演不得不像市场低头去拿一些投资人制片人给的而自己并 不喜欢的剧本和需要帮着捧的演员去炮制一场光鲜亮丽的“屎”了。

一个勺子

但令笔者欣慰的是随着中国电影市场的逐渐开放，有越来越多的国外佳作能进入到国内院线与国产电影同场竞争这无疑让国内观众可以用自己手中的电影票去选择自己喜欢的电影，这样有了竞争就会有国产电影的进步，同时随着人均受教育水平的提高对电影的品味和深度要求也会越来越高，有更多的文艺青年在各大交流平台通过分享自己的意见去引导一批批普通青年成为中国电影市场新的主人，希望在不久的将来中国的国产电影能够再像《卧虎藏龙》在奥斯卡大放光彩。

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