从《金陵十三钗》到现在已经八年，可算是等到倪妮再次穿上旗袍了。
倪妮和赖声川导演合作的舞台剧《幺幺洞捌》刚出了定妆照。
照中她穿了一件简约的纯黑色旗袍，合乎颈部围度的立领和及肘黑手套，珍珠首饰盘戴在其之外。我觉得这造型有点神似奥黛丽赫本。
虽然都说旗袍最能代表中国韵味，但其实它最挑人了。少了风流飘逸的气质，就是在女儿婚礼上面带慈笑的老母亲；缺了纤秾合度的身材，就变成了偷穿妈妈衣服的小女孩儿。
而倪妮这身，却很对味儿。
黑衣、乌发与珍珠、白肤呈现出了大对比，而红嘴唇就像是朱砂印一样抢眼。线条偏细的柳叶眉在尾处再次收尖，与下面扇形晕染的眼影相呼应，整个妆面都充满袅袅的东方韵味。
《幺幺洞捌》里她一人分饰两角，其中，相对古典的角色是上世纪四十年代老上海的舞女，与《金陵十三钗》里的玉墨一样，她们都生在旗袍的灿烂年代。
上世纪3、40年代的女人
这时摩登风随西潮刮进了国内，旗袍也迎来了改革。从宽松剪裁变为合体的裹身剪裁，开衩的设计也丰富起来，最终进化成了现在的形态。
蝴蝶、阮玲玉、周璇、陈思思……作为那个年代的时尚爱豆，她们都是旗袍的代表者。
阮玲玉
周旋
提到老上海，不能不提阮玲玉。其实她有点像中国版的玛丽莲·梦露，身材和风韵都属于成熟女人，神态中却有小女孩的天真。
阮玲玉
之前看见有人说，“态”能把四分姿色提升到绝代佳人，本来不明白，但看到这张照片懂了。虽然镁光灯把她的眉眼的轮廓都弱化了，显得眼睛又细又小，但她眼神中的狡黠和顽皮仍然灵动。
张曼玉在电影《阮玲玉》中复刻过阮玲玉的妆容。眉梢下垂的柳叶眉、淡到几乎看不见的眼妆还有两端收束的樱桃小口，都是这个年代女人的特色。
没粗眼线和厚厚的假睫毛，淡到极致反而更显出眼神的灵动。
但其实当时已经引进了国外的化妆品，所以真实情况中要比张曼玉的眼妆更浓一些，她们会用深色眼影来强调眼部轮廓。
我们在形容美人时，总会cue到<眼角眉梢>，实际上说的就是眼眉末端处细细的、极简的线条纹路。虽然很短促，但风情韵味都能在这处体现。
阮玲玉
胡蝶
“电影皇后”的胡蝶也是旗袍的忠实爱好者。她的长相极符合东方美学，是真正的“脸若银盆，眼如水杏”。她的笑永远含而不露，有点疏离，但嘴角一个小小的酒窝却吐露了真实内心。
“长城三美”之一的陈思思却区别于传统东方美人的羞涩与矜持，相反她的脸是明艳动人的，大眼高鼻，美得很有攻击性。
身材上，她也没有东方古典美的“美人溜肩”，而是大骨架。但也正是因为身段丰腴、肩宽腰细，才能把旗袍穿出了一中时髦、风情的味道。
美人与旗袍总是互相成就，从过去到现在。
本文来源：环球时报-环球网
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