古人如何游春？

万物回暖，春天的气息已然临近。鸟语花香，细雨绵绵，山河大地，处处生机盎然，古人笔下的春天含着化不开浓墨，在宣纸上点染出格外的清丽秀雅。画家笔下的春色图，你更喜欢哪一张？

《游春图》是我国现存最早的山水画，也是青绿山水的鼻祖，画面取俯瞰式构图，重叠的山岗；平远的湖水，有“咫尺千里”之趣。又可谓“动笔神似，画外有情”。在此时，山水画还处于萌芽时期，对于透视技巧和景物比例的表现，尚且质朴纯然，完美地反映了六朝时期“人大于山，水不容泛”的特点。

之后唐代山水画泰斗大小李将军就是以展子虔为师的。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意，山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。

虢国夫人游春图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的二姊虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。画面只是重点表现人物而对背景不着一笔，可知人物画和山水画的融合在此时期来略显朴拙。本幅画作的作者是盛唐画家张萱，他擅画人物，由善仕女，在张萱之前专门专注表现女性画家很少，即使有也是像顾恺之的《女史箴图》一般，强调女性要遵从封建礼教，而未表现女性的幸福生活。

《虢国夫人游春图》恰与唐杜甫的《丽人行》相释。

郭熙的画虽然清秀俊丽，却蕴含着宋代的理学思想和政治秩序。众山重峦主峰为尊，这主峰就是鼎盛的宋王朝，以大山喻君主，松柏喻民，我们从处在山中不同位置的代表性建筑如寺观、民居猜想，就可将郭熙的秩序观略知一二。

郭熙的山水情怀是是山水画要造“可行”、“可望”、“可游”之景。体现“林泉之心”。此画就是他这一理念的体现，冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。

刘松年生活在南方，因此在他的山水画内容上，多是以江南“茂林修竹、山青水秀”的风光为描绘对象。擅画山水。《春景图》是刘松年的《四景山水图》册中的一幅作品，描绘的是南宋西湖的景象，他的作品笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致，桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。

恽寿平是明末清初的花鸟画大师，他诗、书、画皆造诣深厚，他初学山水，后又寄情于花鸟，他继承北宋名家的画法，然后独创出一种“没骨画”法，这种画法是直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”。给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力。

枝桠从画面底部钻出，与柳树高低错落，相互穿插，使画面的构图别具一格，自然天成。一只鸭鹘停憩在柳枝上，正低着头梳理羽毛，那敏捷的眼神，抖动着的羽毛，春天已然来临。

春日郊园中，桃花初绽，新柳泛绿，杂草野卉丛生於小溪石畔。柳荫下停放一货担，架上满置鸟笼，笼中鸟色品种殊异，四周并缀有各式童玩。货郎二人，一人手执鹦鹉兜售，另一妇人携二童立于担前，举手雀跃作欲索取状。人物设色妍雅，神情活泼生动，表现出古代农业社会纯朴闲适的生活情态。

康熙并不喜欢郎世宁，但乾隆却对郎世宁情有独钟，郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力。他在利用中国传统绘画工具作画，加以融入西洋技法和理念。

《雍正圆明园十二行乐图》是他的力作之一。作品按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”、“四月流觞”、“五月竞舟”、“六月纳凉”、“七月乞巧”、“八月赏月”、“九月赏菊”、“十月画像”、“十一月参禅”和“腊月赏雪”。

“入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是画家在阴雨初晴之时所作，以纪事且记情。画此作笔法宽厚，墨色浑润，浓淡变化，层次丰富。虽为小景，但亦显得境界开阔，气势厚重，有翠湿欲滴之意。纸本墨笔，北京故宫博物院藏。

桃李盛开的春夜，湖水环绕的庭园内，月下士人围桌而坐，挑灯饮酒吟咏作乐，侍者随侍在侧。诗仙李白遂起“秉烛夜游”的雅兴，“会桃李之芳园，序天伦之乐事”。全作著色穠丽，笔墨工整，缀景屋木，绘制精谨。

《春风杨柳万千条》画杨柳枝头，绿染如茵，扑面之下，使人惟觉春风拂面，和煦宜人，以凝重的墨色绘渔民撑竿江中，小小红旗点缀船头，一派江南怡人景色。画题“春风杨柳万千条”。

吴冠中是20世纪中后期提倡革新中国画的大师，他革新中国画笔法，融入细腻的感情。《江南春》是吴冠中反映江南春色的代表作品。江南之一草一木，一河一屋都寄托了画者无限的江南情怀。画中吴冠中用纯熟的绘画技法，柔和的色调将江南水乡的“春光乍泄”景色展现在笔墨丹青上。其画意正暗合古人“春江水暖鸭先知”的诗意，可谓诗中有画、画中有诗。

大自然中朝、晨、暮、夕；风、晴、雨、雷；阴、阳、明、晦，千变化的气象，给“自然之子”的画家带来无穷尽的灵感。李可染在这幅作品中运用了西洋画法，表现了光，画出了阴影。范宽式的饱满构图法，使得山势迎面而来；山体层次丰富，画面气魄润厚；墨树红花与黑瓦白墙赋予了山体生命的韵味；题款亦是浓墨一气呵成，没有断笔。

暮春之前，天气乍暖乍寒，丰子恺喜欢这样的暮春。从他的作品里，我们看到民国时期的初春的景色。

（来源：芭莎艺术）

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