独家走进匡时杨凯琳专场讲座：我所认识的王季迁（三）

2014-06-01 21:36:40　来源: 网易艺术举报

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到了一九四几年的时候刘海粟劝他应该到美国看马蒂斯和毕加索的画，用西洋的画影响他的中国画，所以他到了美国，可是到了美国以后，新中国成立他就不能回去了，所以他在香港、台湾、日本、美国、欧美，哪个人有中国画他都去看。所以他一九六几年的时候就写了一篇文章说差不多全世界99%的中国画他都看过了，而且都记得。他看画最主要的就是笔墨，每次他演讲都会讲笔墨。李约瑟以为笔墨这个词是他发明的，所以有一天我说王伯父你不要讲笔墨，他们不懂，难道没有别的东西可以看了吗？他说不是我讲笔墨，我的老师都讲笔墨。赵孟頫讲笔墨：“书画本来同 ”；八世纪唐代张彦远：“书画同体而未分” 。他说最重要的就是临摹名家的笔墨，我们小时候临名家的笔墨画是从笔上来的，如果临名家的笔墨就可以懂什么是真的名家笔墨，就可以造成自己的笔墨。音乐也是这样，比如你讲古典音乐，如果懂古典音乐就知道音乐是什么，有冥想，贝多芬的音乐，其实中国画也是这样的。当然这样需要好的长眼的人，老师挺要紧的，王季迁非常幸运他有顾麟士和吴湖帆这样的老师。王季迁告诉我吴湖帆每天下午四五点钟就在家里有一个集会，懂收藏的人都到他家里，大概看五张画，大家就讨论这画真假，为什么好或不好，当然看也是很重要的。

每次在美国有人演讲我总是去听的，当然笔墨是很重要的事，很多人用这个照片来讲笔墨，可是没有一个人懂赵孟頫讲的是什么东西。“石如飞白木如籀,写竹还应八分通，若还有人能会此，须知书画本来同”。那些教授和博物馆的curator他们总是说英文，我也不懂，就问我一个朋友。我很幸运在北京认识一个中国文联的人，他看了很多古书，所以我就问他说没有一个人能够解释这个是什么，您能不能说给我听？他说“石如飞白”就是你画石的时候一笔下去要有几皱，木如籀就是篆文，都是用中锋写的，全部的画都是中锋，东汉时候用的，他说写隶书，就是前面下去像一个船头，下来一笔就是像燕子的尾巴一样尖的，所以如果写得好，画竹其实不是画竹，就是写竹，如果你看他写的竹前面就是一笔下去下面就是尖的。我懂了以后，常常我问王季迁，他就说我画给你看，你看画最重要的就是要看树干是不是中锋，中锋是最重要的，他说画竹应该这么画；如果笔墨不好，石印投入一定是画不好的，所以其实从这张画看赵孟頫那个石头画的实在是好极了。

禫敬和张葱玉出生于上海很有钱的家庭。上海那个时候有四个大公司，我不知道你们记得吗？大兴公司和先石公司，禫敬就是大老板，他们家也是和钱庄有关系的，他赚了很多钱。他开始收明清的画，张葱玉手里宋元的画好的不得了，他们是同学，就请张葱玉帮他忙，后来张葱玉需要钱的时候就把画押给了禫敬。那个时候美国有一个很好的dealer，做古董生意的行家姓罗，罗到上海跟禫敬讲要买画，可是罗杀价太凶了，他就是不肯。另外他在上海的时候罗就问过他这些画看过没有？他说看过，他说好吗？是好啊，可是他到了美国以后，画到了以后便发现很多画是假的，禫敬做了很多假的画，他完全是照着真的画做的。禫敬到了香港以后，有一天在山顶跟朋友开车，撞死了一个人，他闯了祸，香港的法律很严，禫敬怕坐牢就把他很多好的画拍卖，那个时候是550两金子，他就逃回上海去了。王季迁就知道了这张《双松平远图》，这张在大都会博物馆，就是王季迁那个时候买下来的。王季迁说你们知道这张画，在乾隆的时候这张画是修过的，修得好极了，看不出，除非你把这张画拿起来，对着眼光，在某个角度看得出是补过的，所以有一个人告诉方文这个故事，他看了以后知道这张画一定是真的，所以他也放心了。