网易娱乐专稿1月22日报道 所有人谈到《妖猫传》，绕不开的是其盛大华丽的美术视觉。陈凯歌导演所追求的浓重至极的美，盛唐的极乐之乐，最终是通过屠楠与陆苇以及他们所带领的美术团队实现。六年光阴，看着唐城万棵树木枝繁叶茂的，自然也少不了他们。
有人说，陈凯歌导演“拍一部电影造一座城”。事实上，导演这种对实景搭建的追求，也给屠楠带来了极大的改变。对他而言，美术指导“是向剧作，需要向这部影片提供一个环境，一个故事发生的环境。这套东西是非常需要你有想象力，有足够的表达力，有足够的想象力来呈现出来的。有很多东西是美术指导需要有他自己主观的看法，这个跟导演是相互启发。”
电影里梦回唐朝的真实感
虽然屠楠之前一直在为现实题材电影做美指，但其实他一直对中国独有的审美体系心向往之。在接到打造唐城这个“任务”?后，屠楠又重新研读了一遍《营造法式》。而除了这部关于中国建筑最经典的著作以外，屠楠还看了大量的敦煌壁画以及现存的能够追溯为唐人作者的画作，力图从中捕捉到唐代生活的真实感。
据屠楠讲述，新建的唐城建筑里有70%都遵循了唐代的体系，而呈现最好的场景之一便是空海二进山门得入的大青龙寺。不过与电影中青龙寺的镜头相比，其真实建筑全貌要体现的更多，除了山门、主殿之外，还有塔、惠果禅房等等建筑。在尊重唐代建筑结构本身，屠楠将山门与主殿之间联通，变成了“工”字殿。在联通两殿的走廊中，则安放了八大明王。对于这些雕像的处理，除了基础的彩绘之外，还需要进行做旧处理，只有这样才能真正达到了“跟时间感结合”的效果。
在青龙寺走廊的终点便是惠果大师所在的主殿。殿中所陈放的佛像也有着极为精细的设计。当时陈凯歌导演对这个场景提出了三个要求：一，需要以空海背景为前景，大佛眼睛为后景的全景镜头。二、要求空海与惠果大师在二楼平台上对话时，后景能够呈现大佛的面容。最后一个要求则是站在对面的山上看青龙寺，在主殿二层的大门打开时可以看到大佛的眼睛。
为了实现陈导的要求，屠楠做了多个模型一一尝试，而最终采用的大佛，则是参考博物馆里的木质贴金佛像的效果完成，即在贴完铜箔后，用各种酸液进行打磨，这样才最终成为了电影中的效果。面对陈导极具难度的要求，屠楠他们都一一做到了，而前两个要求也最终呈现在电影画面中。
与大佛追求真实感不同，电影里另一个重要场景——花萼相辉楼，则有不少虚实结合的部分。楼内的装饰仿佛仙山楼阁，流露出仙人般的雅致和意境。屠楠介绍说，场景的内部设计参考了敦煌净土世界的壁画，比如药师佛弥勒佛的净土变，在一开始尝试拍摄时，发现壁画美则美矣，还原到镜头之中并不理想，不能引起观众的惊奇，而电影需要的是真实感，但如果打动不了观众，电影中的历史真实性也就失去了价值。
后来屠楠又从山西寺院里的仙山悬塑上寻找灵感。所谓仙山悬塑，是寺院中摆放在殿中青绿山石安放仙人造像的形式。整合了这种意象之后，屠楠又从唐代巨幅青绿山水代表作《明皇幸蜀图》获取灵感，将画里的整体山石造型和色彩吸收到了布景当中。而这幅描绘安史之乱后唐玄宗避走四川的画作元素被放到极乐之宴上，也是一种反差与讽刺。
一梦六年唐城拔地起
当屠楠谈起为《妖猫传》所付出的六年，他依旧可以从花萼相辉之楼里的山石回忆到青龙寺的八大明王。2011年，屠楠见到陈凯歌导演，转年10月来到襄阳，一直到2016年电影开机。眼看着一片朱阁从泥滩荷塘拔地而起。外人可能无法理解用能拍几部电影的时间扎在一部电影里的工作方式，而对这位美术指导而言，当看到自己的作品、想象、设计从草图变成模型，从建筑框架变成内有陈设外有彩绘的建筑，给他带来了极大的快乐。
在建造唐城的4年里，屠楠说每天都像是准备战斗一样，每天早上五六点起来，面对着各种大型的施工设备、大量的道具材料开始一天的工作。虽然身为美术指导，但每天都要跟施工班组亲自对接磨合，从细节的一砖一瓦、到宏观的整体设计，屠楠都亲历亲为。不仅仅是在唐城里监督整个工程进展，为了这些建筑，屠楠去了山西、陕西几个城市做了不少调研，专门去看唐代遗留的木构建筑。
屠楠说，这份工作让自己的性格都产生了变化，看着唐城一步步建成，性格也变得愈发的平和。郁闷的时候，他会爬上青龙寺的塔顶，那是整座唐城最高的地方。他说：“看看脚底下这块土地，原来我们来的时候是一片泥泽，现在已经一步步成型，感觉像奇迹一样，不管怎样都应该坚持下去。”
孜孜不倦对美的追求
六年的时光，实现了屠楠一个唐朝梦。提到《妖猫传》对他未来工作上的影响，屠楠说，希望新的项目会有自己新的切入点。不变的是对东方和中国人自身审美特色的追求。“其实我也很喜欢晚清、民国的中国的历史，觉得特别璀璨，特别跌宕起伏，以及宋代，雅致到极致的这种特征，从器物到园林。深层次就是我觉得对未来的设想，中国人都应该有不同于西方的东西。”他说。
《妖猫传》的工作结束后，稍事休息的屠楠又投入到了新的工作之中，正在筹备的新项目电影《阴阳师》恰巧也是梦枕貘的小说之一，想必这就是传说中的缘分吧。值得一提的是，当梦枕貘第一次来到由屠楠和陆苇构画出的这座唐城时，刚走入大门，看着朱雀大街的时候就泪流满面了。
在日本，《阴阳师》已经被日本导演改编并拍摄完成了两部电影，屠楠说，新版电影《阴阳师》，他已经做好了三到四年的时间来全情投入，他会跟随导演一起，探索出给观众更加精彩的视觉体验。
屠楠很喜欢自己进入到一个作品里去进行深入研究然后全力以赴地去实现它的自我状态。对他而言，每做一件事情，一定要认真仔细，一步一脚印来，他也希望在造梦这条道路上能够拥有更多志同道合的伙伴一起前行，在这些个需要长时间工作的环境下，一起铸造出更美丽的画卷，毕竟这样的成就感和快速地穿梭在一个个剧组当中肯定是不一样。
在这样一个几乎每天就有一部新电影诞生的时代，似乎浮躁与功利已经成了关键词。我们还能欣喜地看到有人能如同千百年前开凿石窟、一笔一划地勾勒佛像、天女画像的手艺人一样，实在难得。谈了太多的精神，只有行动才能获得敬重。都说导演是造梦者，而像屠楠这样在导演身后，隐秘而重要的，大概就是造梦者的供养人吧
本文来源：网易娱乐专稿
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