网易娱乐12月28日报道 《碟仙归来》以传统惊悚元素碟仙为载体，讲述了一群年轻人在玩碟仙游戏时所遭遇到的恐怖事件。影片在引人入胜的恐怖气氛基础上，加入大量推理悬疑成分，被网友称为“一部最烧脑的惊悚片”。该片是90后新锐导演吴昕忆的首部导演作品，她自称“这是一部处女座导演的处女作”。
一个爱幻想爱推理的处女座导演，是怎么样的?
吴昕忆：《碟仙归来》这部影片是我的导演处女作，准备了一整年。其实一开始它是一部爱情片，没想把它弄成惊悚片，就是一个很单纯的爱情片，两个人前度，男的又把这女的给追回来了，可是这女的或者说是太作了，没懂得珍惜，结果男的因为一些事情死掉了。死掉了之后他的灵魂依然在他的身边。后来，业内资深人士建议我加上热点的话题，比如笔仙、碟仙。因为首部导演作品，多听大家的意见，我就尝试了碟仙。
然后在3月的时候，形成了一个概念，就说有一群年轻人玩了一个游戏，碟仙游戏，它开始是一个恶作剧，等于说一帮人排挤一个女孩，一不小心她就死掉了，死掉之后她就来复仇。然后我在想，团体一群人，那学生的话首先学校环境不太好看，服装不太好看，演员也比较有限，性格也会相对来说比较乖，学生这方面否定了。那我就想剧组，然后又想首先演员颜值高，拍戏的话环境相对来说好很多，场景好看。演员选择性也更多些。之后就写成了一个剧组的复仇故事。
吴昕忆：《碟仙归来》里面有一个非常浪漫的复仇计划，其实杨璨地饰演的死去的“女鬼”是因为她、导演、导演的妻子的纠结的三角恋。导演的妻子之前遭遇了一场车祸，毁容，可依然深爱着导演，之后委曲求全在剧组中端茶送水，爱得很极端。可是导演却偏偏移情别恋上了茹嫣(杨璨地 饰)，她的死，其实是一场导演妻子缜密的谋杀。
有人说我是一个很有计划性、条理很明晰，层层递进的个性的人。可能表现在，我对于凶手的设置，一开始每个人都很像，后来男1像凶手，然后女1像凶手，女2也像，女2失踪了以后，男2也像，结果出现一个线索，反转，原来他们都不是。我给出一个线索，有一个穿黑皮靴的人是凶手，接着在结尾的时候，又把他给推翻了，再反转了一次，原来是另一个人。不停的这一种反转，我认为会比较有悬疑，比较有推理性，好看。
每一个物品都是一个演员，绝对细节控导演
吴昕忆：《碟仙归来》准备了一年，细节的话，铺了很多。因为确实是一个细节控。我们这个电影是讲五天之内发生的事情，每一天都在倒计时，倒计时，节奏会越来越快，越来越快就让人觉得好像是有一双手掐住了脖子这种感觉。时间感特别重要。所以，戏中戏里面，场记卡有时间，8月8日，像是隔天会有时，手机的日历还是有时间。
吴昕忆：每一个物品都是一个演员，全都有各自的含义在里面。比如说像是我们的场景，我想要一个特别有设计感又特别颓废的一个旅馆，但是我不要荒村客栈，荒村客栈会觉得颜色太单一了，不太喜欢。要一个色彩感非常浓郁的，墨绿色、暗红色的这种感觉，紫色等等这种感觉，因为这种颜色会让人觉得神秘、华丽，即使说把它做旧了以后还是很华丽，然后我们找了两个月，这个景依然是没找着，就只能搭一个景。
戏道具，主要碟仙的那个盘子，我不想要那种中国的用纸写上去的，我想要那一种刻上去东西，参照了一下美国的碟仙道具，光那个盘子就设计了很长时间。
像我们第一场请碟仙的戏，光灯线就用了150根线，6扇窗户全包围起来，就是一个圆形的屋子，要把整个屋子都打得非常有层次感，又很像是夜光、自然光，那一场戏差不多拍了一个晚上。
明明可以靠颜值，偏偏要拼才华?
吴昕忆本人外形靓丽，曾为职业模特，后以演员身份进入影视圈。在被问及为何不继续演员路时，她回答：“我在导演界是一个新人，我要把它做好，就要把全部的精力放在这里，如果演戏的话会分散我的精力。而且演员的判断和导演的判断是不一样的，导演会看每一场戏加在一起的逼近，以及说这一场戏他在整部戏里面的作用是什么，前后场是什么，以及说我要去埋的那些点等等，演员的话会更倾向于说个人的人物走向。”
吴昕忆：目前，我没有办法接受影片中任何一块让我觉得有瑕疵，那样子的话我会觉得不行，真的不行。不仅是过不了自己心理这一关，首先拍一部作品要对观众负责，对资本负责，最后才能到对自己负责任，全都要负责任。所以，在下一部作品里面，我想自己会成长更多一点，像做编剧我有一些很浅薄的基础，像做导演我还真是一个菜鸟，需要学习的地方很多很多，也是在成长。
《碟仙归来》由尹嘉萱、周凯文、李璐兵，李思文、杨璨地、尔玛依娜、丁志勇、张琳悦等人联袂出演，2016年12月23日独家上线。
本文来源：网易娱乐
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