网易娱乐12月21日报道 整部[罗曼蒂克消亡史]，章子怡饰演的小六是第一个以正面示人的角色。
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半倚车窗，注视沿途夜色
神色漠然，隐隐有
“习习谷风维风及雨”的风雷之声
再次出现，故事已经折回到1934年。这一年，春节是2月14日，无闰月，无春年。舞蹈教室里，一男一女舞蹈。音乐淙淙，欲望横陈。
再后来，这个风波劫难的女子，向曾经震烁上海滩的陆先生鞠了一躬。时间涣散，罗曼蒂克消亡。一个新的时代，开始了。
从锦衣华服到椎髻布衣，小六，是罗曼蒂克的魂魄，也是罗曼蒂克的消亡。
电影开篇前两个镜头，第一个是渡部换衣，第二个便是半倚车窗，神色寥落的小六。以王先生为中心的家族里，她第一个离开上海，又在离场的途中，率先“出场”。这是一个被寄予了太多符号的角色。
小六是消亡史上的一条重要线索，从风情万种的交际花，到不见天日的阶下囚，生死语境，轮番交替。她是因果，是宿命，也是开始和结束。
她的人生轨迹，其实早在1934年的当口，就由她自己说出了。
那一出[花好月圆]里，小六问导演自己的角色是怎么死的，结果导演也不知道，还说或许到最后，她又活了。
小六讲述这段经历，是全家人一起吃饭的时候。这次聚餐几乎成为章子怡的独角戏。言语间时而带着“你猜怎么着”的问答，时而神情疏落。这个对命运时时悬坠的女子，在家族的聚餐上，在为自己争取，也给其他人表现。
而综合小六的遭遇来看，她在饭桌上讲述的那一段经历，恰是其以后的铺陈——王先生放了她一马，以为万事大吉；又被渡部囚禁，做好殒命的准备；可后来又死里逃生。或许这一辈子，连她自己都搞不清何时是生，何时又是死。
而她在片中试的那一场“死戏”，则更富玩味，戏中人死亡的前因后果，便等同于时间线索上罗曼蒂克的消亡。
小六的命运，要从她参演[花好月圆]之前说起。
彼时小六还在上海，舞蹈教室里，她与老师摆弄那些胆大包天的动作。[2046]里，对着周慕云抛下那句“算我嫖你”的白玲，同样目无一切，又魅惑刻骨。
12年过去，舞蹈在这一段落里的章子怡，不怎么笑，红唇微翕，诱惑剂量恰好，令人魂飞魄散。章子怡发现了那个刻在石碑上秘密，她知道这个角色的柔软需要一点点坚硬去配置。
磨难来临之前，小六活得花枝招展，厌烦了那些总用千篇一律地用多情为薄情开脱的男人，因此亦不屑于把男人当做自己后半生的赌注。
所以做花痴是最好的铠甲，可以对任何异性着迷，却从不将心交予他们。人情场走得多了，也意识到，大家不过是“玩玩”，但“玩玩”，亦不过“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”，而已。
从小六与赵先生的情事败露，王先生让渡部送她出走上海开始。章子怡便拿出了与以往完全迥异的状态，来演绎接下来的一段劫难风波。
离开繁华而纷乱的十里洋场，小六坐上开往苏州的汽车。由此，影片开始对战争的大量认知，投放在小六的人生轨迹中。
从王先生为小六规划的离开路线来看，她终将去往的华北地区，正是即将陷入水深火热的战争地域。或许连她自己也意识到，这一去，恐怕不会太平。
所以与在陆先生的车里不同，离开上海的一路上，小六轻佻、随性的语气已然消失。一个磐石般的女子，正从她的伪装中，慢慢显出轮廓。
对于两种截然不同的人物状态，章子怡给出了不止这两种的层次，她用不断变化的坐姿与视线，去诠释小六内心压抑的恐慌，越来越明朗的未知和渐渐坚定的信念。重要的是，她始终没看渡部一眼。
变故是在一辆运兵车驶过后发生的。
变故的始终，没有台词，只能看到渡部的粗野和小六的惊恐。渡部看向小六的那个主观镜头，没有人会说章子怡不美，从耳朵、下巴、脖子再到嘴唇，那些在男人眼中最性感也最隐秘的部位，亦被章子怡带出了一种理所当然。这种美是躯体，但并未拘泥于躯体。
雨歇风停，演员章子怡带着角色小六，呼吸压抑，轻微地颤抖，但依旧不看向渡部。一辆车，停靠在无际的芦苇荡。一个女人和一个时代的故事，从这里转了一个弯，走向了它必然走向的结局。
1934年，一个骨子里流着日本人血液的“上海人”，残暴、下流与冠冕堂皇，背后又矗立着怎样一个时代乃至战争的隐喻？小六不只是小六，渡部不只是渡部，那辆车也不仅仅是被强暴而风雨飘摇的陆地之舟。
故而，从小六不得不离开上海的那一刻起，她的罗曼蒂克就注定要在所谓的旅途中，消磨殆尽，劫后重生。
翻开章子怡的作品履历，尽管万千繁华，各有微妙，但在小六被渡部囚禁的一段中，她的表演亦堪冠艳。因为从那一刻起，你再无法从小六的身上，寻到章子怡以往任何一个角色的影子，她的悲苦、无助甚至最后隐忍而不发的盛怒，都具备了一种独特的烙印。
囚禁的时间段里，关于时间和时间里依稀可辨的线索，是另一场罗曼蒂克的开始与消亡。
一开始，渡部去密室看小六，端着一碗饭。后来，小六被带到内室，同样不乏吃饭的镜头。重点在于，饭食之外，她必须用身体一点点迎合渡部的欲望。端坐在时间线里的食色，仍然是一个盛大的隐喻。
食、色两部分的场面交叉剪辑，轮番登场。高潮那一秒，有泪水顺着小六眼角悄然滑落，让先前所有的情绪，合体成一种颇堪玩味的愤怒。她悲伤于自己从一个向往自由、渴望罗曼蒂克的女人，变成这样一具行尸走肉——明明离开上海前，她还对陆先生说，“我不想成为行尸走肉”。她当然也愤怒，愤怒渡部强行按压在身上的罪恶。
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“整部[罗曼蒂克的消失史]中，小六曲折的遭遇背后，不仅是时代齿轮下女性命运的悲歌，更影射了一个时代的光荣与衰竭。
如小六与赵先生谈论的雅、俗之别。离开上海前，她在自以为的“雅”中做花痴，自得其乐；1945年9月的战后收容所里，陆先生见到的小六，已然卸下所有光鲜，她鞠的那一躬里，尽是对“俗”的致意。
这一躬，章子怡解去繁华，返璞归真。她是玉娇龙、是白玲，是小百合，是宫二先生，但她最后是独一无二的小六。
最后向渡部开出致命一枪的，不是翻手云雨的陆先生，也不是他身边狂风骇浪的杀手，而是小六。故事的结尾，这个被日本人毁灭的女人，放下长久的隐忍，亲手完成了抗日行为。开枪的时候，蓝天白云，绿树摇曳。
一个女子所追求的和所得到的，都在这一枪之后，随风作散。永恒的女性引导我们向上。
也怪不得有人说，小六，只能章子怡来演。
本文原刊载于“看电影杂志”
本文来源：网易娱乐
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