导演董亚春
网易娱乐11月16日报道 由董亚春执导，张桐、郑昊、郭广平等实力派演员主演的革命史诗大剧《绝命后卫师》以好故事、大格局、小人物的独特视角，以接地气的形式讴歌了英雄的人性美，艺术地重现了红军官兵在生死存亡时刻顾全大局、英勇战斗的壮阔场面。该剧在央视黄金档开播以来收视率一直稳居前列，并获得行业内外一直好评，被称今年战争题材中为数不多的品质剧。对此，导演董亚春称:“ 红34师能完成任务靠的不是人，是一种精神，这样的部队击不垮，这样的精神会鼓舞人。”军人出身的他也希望这部聚焦普通战士、接地气的战争剧能够给现代观众带来精神层面的思考，能够将革命精神的传承进行到底。
耗心又耗力 所有的牺牲都该被铭记
《绝命后卫师》视角独特，它将焦点放在长征的非决策层，即普通的红军战士身上。除了着力刻画了以师长陈树湘、师政委程翠林、团长苏达清等34师核心人员的同时，还挑选了赖老石头父子、林金成三兄弟等一系列人物组合来丰富全剧的人物结构，更体现出长征精神的伟大与感人。在这部戏中，导演董亚春将视角落地讲述普通红军战士，兄弟情，夫妻情，战友情，父子情，将“情”字发挥到极致。
为了保证战斗场景的真实感和视觉冲击力，金牌摄影出身、对细节精益求精的董亚春导演还邀请了八一电影制片厂最好的烟火师，拍摄中共使用了2吨TNT、10万发子弹，数千次爆炸重现了红军英勇战斗的历史画面。摄制组600余演职人员众志成城、排除万难，艰苦战斗100多天，保证安全无事故的同时，也保障了画面的拍摄质量。
和董亚春导演以往拍摄的众多战争题材相比，《绝命后卫师》有着不一样的挑战：“有的戏需要的只是技术，这部戏耗费的却是心力。红34师的绝命后卫任务是一项向死而生的悲壮任务，而这种悲壮是一种灵魂的集体升华。无论是指挥员还是小人物，当他们从农民成长为无畏死亡的伟大战士，当个体命运与民族命运联系在一起，一个个微小的生命就此变得无限荣光，生活也因此变得波澜壮阔。”谈到《绝命后卫师》的现实意义，董亚春认为：“红34师里面涉及好多小人物，包括团级的，他们一个一个在不同的战场中倒下，我们是一个一个去刻画的，所有的牺牲都是该被铭记的。他们每一个人物都有代表性，你读懂了这些人，也就读懂了整个红34师。”
态度与责任 影视作品要有传承和引领
《绝命后卫师》将导演董亚春又一次拉入大众的视野，实际上，这位军人出身，迄今仍隶属于八一电影制片厂的资深导演，早已是圈内公认的“战争题材品质剧”的专业户。他执导的作品从《八月一日》《延安颂》《八路军》到《解放》《中国远征军》《长沙保卫战》再到《战火中的芭蕾》《绝命后卫师》，曾先后囊括过众多国内外重量级影视奖项，而他本人也先后获得过飞天奖、金鸡奖、金星奖等政府级别大奖，可谓低调的“实力拿奖王”。
在董亚春导演的影视作品中，鲜少特别娱乐化的商业元素，更多的是人文精神的传承和家国命运的感动。钟情于主旋律题材创作的他曾表示：“我是有拍战争戏的情怀的，因为我自己是军人。从我个人来说，我是希望把抗日战争里几次重要的历史抗战以及重要的历史人物都能够拍出来，也希望能够把这里面的精神剖析给当代观众，希望他们能够有一些启迪，给自己生活、理想有一些帮助。”
面对当下不少战争剧偶像化的现象，董亚春导演也曾笑称：“这不是我的风格，从整体的影视创作环境上来讲，风格可以多样，总不能老维持一种，也要顾及娱乐性。但创作要有底线，底线不能突破，就像是游戏规则，在规则范围内允许，夸张一定要有度。”而谈及主旋律电视剧的意义，他也表示现在的创作环境中，“态度与责任”两个词显得尤为重要：“如何把这段历史讲清楚，是一个创作者首先要思考的。你的作品呈现给观众，基本任务首先是客观真实地还原历史，同时跟观众、跟大家讲明白，让现在生活的人们体会到那个时刻的民族精神。历史讲不清，我觉得愧对后人。影视作品也除了有娱乐功能，也需要有传承和引领的作用。导演是有职业操守的，要敬畏自己的职业。”
本文来源：网易娱乐
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