《芈月传》收视破4 锁定年度剧王

芈月义渠王生死离别

网易娱乐1月11日报道 在东方卫视、北京卫视和腾讯视频、乐视网热播的古装大戏《芈月传》历时40余天，于9日晚震撼收官。这部跨年之作的全国最高收视单台达4.15，两台收视加起来破8，两家网络点击总量突破200亿。凭借着网台双红的收视成绩和多元化的口碑热度，毫无疑问，《芈月传》已是妥妥的“年度剧王”。

传统古装剧回归大剧精品化延续

《芈月传》由东阳市花儿影视文化有限公司、北京儒意欣欣影业投资有限公司、北京星格拉影视文化传播有限公司联合出品，郑晓龙执导，孙俪、刘涛、方中信、马苏、黄轩、高云翔等实力演员联袂主演的古装大剧，开播首日收视便破1.5，次日破2，12日破3，全国最高收视单台达4.15，一路昂扬，牢据魁首，全网播放量更是突破200亿。与《芈月传》一骑绝尘的领跑姿态形成鲜明对比的便是同期剧集的纷纷扑街。从《甄嬛传》到《芈月传》，导演郑晓龙、制片人曹平以及主演孙俪等组成的金牌班底使得《芈月传》一开播便在收视上取得了“开门红”。

在古装偶像剧当道的电视荧屏上，先秦时代的背景选择、81集的剧集长度以及古装传奇的题材定位都颇具风险与挑战。在制片人曹平看来，不管怎样的审美变化，讲一个好故事是最重要的。“故事好看是基础，之后再去考虑一部剧的视觉表达和影像表现。”

从幼年的成长亲情到少女时代的懵懂情怀，再到历经挫折后的霸气手腕，《芈月传》用近六十集的篇幅为芈月的成长转变做铺垫。刚开播时，很多观众，尤其是年轻观众认为节奏稍显拖沓，“等着有点着急”。导演郑晓龙的回复却颇为自信和淡定，“你慢慢看进去，才能作出正确的评价，别太着急。”

剧集后二十集，剧情加速曲折，芈月也完成了从芈八子到宣太后的霸气转身。大军压境之时，唇枪舌剑，与五国使臣交涉；军队内逼之时，晓以大义，令局势转圜；老臣请辞之时，雪夜拜访，达君子之诺……拍案三下，十年之约，眼中是宣太后的笃定决绝；秦楚义渠，爱恨纠结，背后是国与家的生死抉择。

相比于红火热闹的综艺市场，这一年，电视剧领域似乎沉静得多。大浪淘沙之下，方出精品。从《琅琊榜》到《芈月传》，精品化大剧收视口碑俱佳，显示了强劲的市场潜力和影响力。在题材上，随着《芈月传》的播出，传统古装剧回归，在偶像仙侠挤占古装荧屏的混战中，硬是拔得头筹。

从几千字的故事大纲到81集长度的长篇电视剧，有人说，只有郑晓龙敢这么干。“和《甄嬛传》不一样，《芈月传》注定要呈现更多复杂的人性。”导演郑晓龙说。前后修改6稿，为人物铺垫60集，如何恰当合理地讲述中国第一个太后的一生是郑晓龙和总编剧王小平考虑最多的问题。“政治家这个人格是要黑暗还是光明，这个很重要，我们不想写个希特勒，也不想写个曹操。”

不跟风、不重复，是芈月成功的关键，也是郑晓龙团队坚持的信念。“我们从来不重复自己，始终按照自己内心坚持的这种批判现实主义的创作方式，做有营养的作品。”

大众文化PK精英文化

让电视回归客厅

“大众化”，是导演郑晓龙一直强调的受众概念。在互联网风潮带来分众化趋势下，《芈月传》双台合计破8的收视率和两网200亿的网络点击总量显示了大众化作品的市场接受度。

相比于大众化作品，精英文化剧通常暗含较强的语境要求，并在收视中体现出较强的分众化特点。编剧告诉记者，“实际上这样的剧，喜欢的人会非常喜欢，但对于部分收视人群来说，或者不符合他们的收视习惯，他很难在里面找到他喜欢的东西。”

《芈月传》中既有儿女缱绻，也有家国情怀。相对来讲，男性观众和女性观众的收视需求都颇为符合。从《芈月传》的受众分布来看，女性观众大概占57%，男性观众占43%。飘红的收视一方面暗示了广泛的受众群体，另一方面也把很多不看电视的人召唤到了电视机前。

当大众化遭遇分众化，《芈月传》成功地让电视回归客厅。其中最关键的便是贴近生活、贴近大众审美的内容。在制片人曹平看来，郑晓龙把自己对社会的认知，对世界的认识都融进了作品里面，真实地反映了百姓生活，表现了人性光辉。而这也是郑晓龙一直在强调的“大众审美”。

作为在黄金档播出的电视剧，全家共享的收视氛围决定了剧集需要符合真善美的普世价值。不一味追求前卫、新颖等刺激性元素，考虑最大受众群体的收视需要，是《芈月传》成功的要素。

毫无疑问，收视破4、网台双红的《芈月传》早已是实实在在的精品爆款和年度剧王。而可以预见的是，尽管剧集已收官，但超高的热议度和话题度，以及观众们大呼“不舍”的心声，《芈月传》这部经典之作，还将持续火热很久很久。