《好大一个家》：放弃了讽刺与思考的轻喜剧

喜剧在当下的环境中，有着极大的市场，喜剧类型片的高票房已经证明了这一点。但在当下的荧屏中，喜剧确实属于稀缺剧种，这些年来荧屏上出现过的喜剧屈指可数：《武林外传》、《龙门镖局》、《编辑部故事》、《爱情公寓》。这些由性格错位、段子、台词成就的喜剧或闹剧，不管成功或不成功，都更接近于情景喜剧，而非剧情喜剧。因此，当陈佩斯携带自己执导的《好大一个家》回归央视时候，被大众寄予厚望。

《好大一个家》以勤勤恳恳照顾植物人妻子的模范教师尤曙光突然遭遇拆迁为背景展开，其中涉及到拆迁、假离婚、复婚、住房、高考、重组家庭等一系列社会话题。但这样的故事并不是以话题分割做简单的单元剧排列，而是按照故事推进的逻辑做成了分量足够的连续剧——人物连续、剧情连续、事件连续。

《好大一个家》找到了尤曙光这样一个关键人物。这个50岁出头的男人，照顾植物人妻子13年，从壮年到半百；工资如数花在照顾病人、孝敬老人、抚养孩子上面，至今与丈母娘、妻子、女儿蜗居在一间半平房斗室里，是个绝对的悲剧人物。作为知识分子的尤曙光偏偏有一个致命的特点，洁身自好，爱惜名声，底层的生存环境与纯粹的精神追求，让尤曙光这个苦情的中年男人具备了一定的喜感。其他所有的人物都围绕着尤曙光展开，成为植入人13年的妻子赵迎春以及丈母娘、因为女儿高考求补习闯进家门的李婉华、既是李婉华前夫又是尤曙光住所的房产开发商唐一品。剧情的推进，则是围绕着尤曙光遭遇的若干难题进行：住房要拆迁，被丈母娘逼着“假离婚”、当“钉子户”；终于与李婉华结为夫妻，瘫痪了十多年的妻子赵迎春突然醒来；面对不知情的前妻，尤曙光要两头安抚，左支右绌……

段子化的喜剧或许更依赖于台词、桥段、细节、表演的设计，但剧情喜剧则更依赖于人物个性与处境的反差、与命运的反差。别指望从《好大一个家》里去寻找陈佩斯既往作品中所呈现出的讽刺色彩，以及人物个性与处境分裂造就的喜剧感，这里几乎没有。作为中心人物的尤曙光，编剧为其设置了“重脸面”这一抹与他的处境不相符的性格色彩，但这种性格只在台词中展现，并没有在细节和表现上得到强化。在电视剧里，他对于假离婚、当钉子户这样的事情，并没有过多的内心挣扎，而是半推半就，甚至可以说是顺水推舟。作为女主角的李婉华，为了女儿愿意去尤曙光家假扮推拿师；在赵迎春醒来之后更是任劳任怨、忍气吞声，简直是刘慧芳这种贤良女人的再现。齐大妈与其他小市民一样会算计、要占便宜，但她与“男闺蜜”的邻居之间产生了奇妙的喜感，但这样的角色关系除了在前几集有所展现之外，后面也基本上没有得到发展与延续。其他的人物，如唐一品、王大冲、唐豆豆、王浩的角色设定，基本上是“按需生产”，并没有被赋予太多的喜剧色彩。拆迁、高考、复婚，这些或许有着社会深层动因的荒唐事件，都被情感一笔带过，保留了事件，放弃了思考。

所以，观众心心念念期盼的陈佩斯的新剧《好大一个家》并算不上一部喜剧，只能说是略有喜感。但与一些咯吱人发笑的闹剧不同的是，《好大一个家》将这充满苦难的生活（住房狭窄、家庭困难、妻子瘫痪、房子拆迁）讲述的有滋有味，温情而不煽情、嬉戏而不嘲弄，也算难能可贵。