郭宝昌:曾为收视率担心 路青青一点也不"二"

郭宝昌接受采访。

网易娱乐5月24日报道（文/梅子笑）日前，“大宅门系列”第三部《大宅门1912》正在多家卫视热播，其中北京卫视收视率一路走高，为2013开年以来收视率最高的一部作品。23日，该剧在北京召开研讨会，导演郭宝昌接受了网易娱乐专访。他表示，十多年来电视剧观众发生了诸多变化，自己在《大宅门1912》中加入了诸多娱乐元素，但依然为收视率担心；对于大众讨论的路青青太“二”、张歆艺表演太“过”的问题，他则表示，路青青一点也不“二”，张歆艺表演上的“过”，是自己要求的；并表示，自己不会再写续集了。

网易娱乐：《大宅门1912》在北京的收视率过了7，据说是2013年北京卫视收视率最好的电视剧。您对收视率满意吗？

郭宝昌：我确实曾经为收视率很忐忑，这段时间比拍戏还紧张。因此收视率现在已经成了一个生命线了，北京台前些日子就因为收视率把《青春期遇上更年期》给拿下了，这在影视界全都傻眼了——你说，费了那么大功夫、那么多年、辛辛苦苦拍出来的片子，最后两三天拿下，这太悲惨了，而且以后你还怎么拍戏啊？所以我也一直都提心吊胆，《大宅门》四个台播出，收视率还可以，浙江、江苏、南京都不错，最差的是山东，当时我一下子紧张了。那段时间我心惊胆战，瘦了好几斤，嗓子哑了，说不出话了。后来才知道，山东卫视那边插播了太多广告，十分钟一个广告——观众变成看广告中插播收视率了，这样我心里才安静了些。

网易娱乐：但是现在收视率与既往比，还是会差不少。

郭宝昌：那是原来《大宅门》红得太厉害。但是开播以来到现在还保持这样的收视率，我已经相当满意了，已经很高兴了。因为实在心中没底，因为这个跟前边不一样，我是另起炉灶，另辟心境，完全搞的宅门外边的，我原来说不应该叫《大宅门1912》，1912是一年的事，我说的是十年的事，这个名字起的非常不好。

网易娱乐：现在《大宅门1912》基本上不是“宅门戏”，你怕观众们不接受吗？当时为什么拍这部戏呢？

郭宝昌：很多人念叨，希望看到《大宅门3》，但是很明显的，《大宅门》的故事不能往下写，因为遇到了敏感时代。后来就找，才找到了这么一段。其实播出以后，我怕观众不接受，因为故事是新的，跟老宅门只是有一点上下衔接而已，真正的故事跟它已经完全没有关系，就怕观众能不能接受。现在看来有一些能接受，有一些不能接受，这很正常。批评意见也很多，我也觉得挺好，如果连骂都懒得骂你就麻烦了，我感觉很欣慰。我特别不怕有反面意见，有批评性意见值得我们回去认真的思考。

网易娱乐：这部戏加入了郭德纲、于谦这些喜剧明星，故事又主要是黑帮，感觉有比较强烈的娱乐元素。

郭宝昌：有人说郭宝昌的思维还是挺青春的，其实我心态就是比较年轻。我不看电视剧，但现在拍一个电视剧不可能不考虑市场。所以我当然会考虑市场的因素，我在考虑剧本的时候，设计这条线，为什么要这样做，为什么加了这样的人，为什么选这样的演员，那都是有考虑的。要和现在市场接轨，要和现在年轻人生活习惯接轨，和现在的审美接轨，你不能不这样做。

从写剧本开始，我就很清楚。这剧本我写了三年，整三年。前两年我大概写了十稿都不止，一稿一稿作废，它不吸引我，我都不喜欢它，老百姓还能喜欢吗？是不是？但是我在《大宅门》这个圈子里边，我找不到像这样现在的娱乐因素，没有，太难了。结果我到第三年，我经过查资料、搞座谈会，我才在原始资料中查到了“黑帮”这条线。到第三年我其实才正式写，这条线给我新的启示，既符合当时历史真实，同时又有商业价值。这条线给了我商业契机，可以在戏里能够把商业因素揉进去，能让观众看到悬念，有意思，好看，好玩。我觉得这是我创作的初衷之一，就是不能不这么做了。

网易娱乐：在选演员时候你也特有有这种考虑？

郭宝昌：没错，《大宅门1912》已经和《大宅门》没有什么更多的联系，实际上已经跳出宅门的影子。我在选演员的时候也有考虑。梁天我一直希望和他合作，他的戏我非常欣赏，他京味十足。选郭德纲有商业的考虑，但是也有另一面，就是在我脑子里这个黑帮的形象应该是郭德纲，他自己也说了，好，人家就说我就是黑帮头子，人家就说我像。巩汉林，原来没有考虑过，原来假药骗七爷的戏已经拍完了，那场戏我觉得我写的很棒。后来我跟宝国说不拍了，我得换演员，这个演员不合适，他演不了。就这样选的巩汉林，他后来说“大脑袋瓜、大屁股蛋”，都是巩汉林自己加的，都不是我的原词，他看了以后特别来劲，充分的发挥，他把他原来相声里面的词噼里啪啦加上了。家里待着的人听说巩汉林来了，全跑到现场，那天现场满园围观来看他的表演——观众要看这个，说明他还是有看点。

网易娱乐：现在路青青这个角色争议比较大，大家觉得她很“二”。

郭宝昌：路青青在网上受到很多非议，我觉得很不公平。现在的80后不知道西方文化进入中国以后是个什么状况，我们可以回忆一下80年代初期改革开放的时候，中国人是什么状况——傻B一样。见到外国人居然可以几百人围观，没有见过外国人，惨到这种程度，你们现在能想象吗？我下去到一些地区，老乡也是这样围着我，流着哈喇子，没有见过，你们能想象吗？所以，那会老师要站在校门口，长发要剪掉，穿着牛仔裤不许进去，那会就是这样——我说的还不是文化大革命，那是改革开放以后的80年代还如此。1983年我到深圳，所有的民工都光着膀子穿西装……你再想一想1912年，清朝刚刚完蛋，外国文化入侵了中国，那会的中国是什么样子？七爷系领带就觉得跟西方文化对接了，我也是西方文化的见证者，他觉得很骄傲，现在的人能想象吗？

在那种环境下，在外留洋的人回到中国会是什么样的状态？所以青青到那样的环境里不能够解释、不能够适应，很多问题都没有办法解释。所以很多人说她怎么那么“二”，我要把你搁在那儿你比她还二。我觉得现在看《大宅门1912》，一定要看到第一部封闭宅门里的状况已经没有了，因为西方的文化入侵了，因为就是白七爷不能不跟新的文化发生接触、发生冲突、发生改变。

网易娱乐：听说路青青这个角色是有原型的。你觉得张歆艺表演夸张吗？符合你记忆中的那个原型吗？

郭宝昌：路青青这个角色由太多原型了，“宅门里留洋回来的女人”，太多了。她们最大的问题便是与当时的时代格格不入，无法好好相处。张歆艺不是个新人，演过不少剧，找她来演我基本演技是丝毫不担心的。但是她当时演得角色都比较类似，所以当时担心她表演不够夸张。结果一场戏下来，我和宝国都松了一口气，她演的“过”，是我认可的、鼓励的。宅门里的留洋归来的女人，个性都很飞扬、很热情，高兴的时候能够把写字扔上天……所以其实不是她表演的夸张，是大家对那个时代留洋回来的女人认知不一样。

网易娱乐：结局只有这么一版么?听说当时有演员提供了另外一版结局？

郭宝昌：只有这一版结局。王志飞演的角色田子行最终是被解放军给枪毙了的，是个十足的大坏蛋；但是在这部剧里，改成由陈宝国来给毙了。王志飞当时是有比较多的想法，想提供另外的结局来着，但是我告诉他不能改变我的初衷。（想这样想法比较多想改剧本的演员多么？）不多，我就遇到王志飞一个。