张悬。
査可欣。
（文/小樱、Rojay）在许多人眼中，对女歌手的定义则是一如邓丽君的形象，诗情画意，温婉如昨。可百花绽放的乐坛，容得了牡丹，当然也少不了梅、菊。确实有着这么一些女歌手，她们不喜歌唱小情小爱，却爱关注人生、理想、心灵，表达直率而不造作，仿佛灵魂里住着“男人”——当然，这里所说的“男人”指的是对待事物的视觉以及看待世界的方法如男人般格局之大，关注点多在于社会与灵魂，歌声以及歌词中也多一些阔达、坚强与大爱。这类“巾帼不让须眉”的歌手始终是乐坛不可忽视的力量。
首先位列的是近期刚发了新专辑的查可欣。作为“跨界女王”，她从主播界转型而来，所发的第一张专辑便是在国内著名独立音乐品牌摩登天空下的《The Last Radio Show》，这张专辑无论从制作团队还是企划都透露着劲酷的摇滚气质，“Rock Queen”的形象更是充满男性气息。相比之下，在2012年末所推出的新专辑《幸福在哪里》中，编曲以及内容初听之下似乎多了些女人味，但这也代表查可欣的身上平添了一些时间发酵出来的恬静。从更为激烈的摇滚曲风到更沉稳的表达，国内的另一位“新摇滚教父”汪峰亦如此，为了将所想表达的东西传达给更多的人，在转变的过程中坚持不丢失自我。主打歌《幸福在哪里》即便唱的是小女生们时常念叨的“幸福”，却透露着“幸福还有多远，要不要找个人算算。胡扯，生命怎么能计算。”那男性般的直率，这种柔中带刚、其实是用不同的方式表达着的都是查可欣想说的内容，殊途同归的是其视野并不局限在世俗的花前月下、情爱缠绵里。
说到豪放派女歌手，不可不提张悬。在近一年里，张悬的身份更像一个社会活动家，从乌坎村，到美丽湾，她对贪官污吏的嫉恶如仇，对自然环境遭到商业开发破坏而大声疾呼，以及对Livehouse整顿事件的摇旗呐喊，近年来台湾所有的公众事件，她几乎从未缺席。而在她的音乐中你能感受到她强大的内心，一种新时代女性的处世态度和价值观，外柔内刚，或是外刚内柔。张悬虽然现在外表看起来越来越女人，但心里却越来越man，偶尔爆粗口，演出时一边灌上一口啤酒，一边喃喃自念：“我不求冰清玉洁，只求真诚待人”。
当然，不能忘了另外一名拥有创作歌手、唱片制作人等身份的个性女音乐人陈珊妮。陈珊妮年纪越大，反令人觉得她越年轻，她玩起了舞曲，玩起了小清新，但这并不妨碍陈珊妮越发地俘虏更多的乐迷，包括90后、非主流等等。在这位暗黑系的公主心里，她有着断绝干脆的爱情观，甚至看透生死离别，而现在的公主身体中依然滚烫的热血，以及最令人称道的——对待人生的智慧。有时候，你甚至觉得陈珊妮堪比一位深藏不漏的宅男大叔。
在小清新以及小女生横行霸道的台湾，还有另外一位知名的灵魂女歌手不拘泥于小情小爱，她就是PUB女王黄小琥。多年的驻场经验，独特的嗓音，自信的演唱，练就了独特的女王气场，使得她所唱出来的“情歌”也多了一种阔达与治愈。有人说，黄小琥的歌很适合唱给剩女听，对此黄小琥回应，“剩女没什么不好，一个人做自己喜欢的事情，也可以生活得很好。每个人都要做好当下的角色，好好爱自己、做自己也是一件很快乐的事情。”这仿佛是在说与其苦恋一个男人不如在自己的心里住着一个男人，爱他就如爱自己。
在海峡的这岸，还有一位特立独行的个性女歌手，她的音乐里甚少涉及到男女情爱，更多的是对大自然的歌唱，她的名字是曾檐。作为内地首位获台湾金马奖“最佳电影原创歌曲”的音乐人，她所发推出的数张专辑中，均是以歌唱自然、歌唱一草一木、歌唱大爱为题。著名乐评人、有“广州教父”之称的邱大立曾这样评价曾檐的音乐：“很抱歉，这是一张没有任何娱乐性的唱片。创作者曾檐只做好了一种准备：潜入她关注的那个世界去探险。”这种大爱精神或许许多男性都无法企及。
而在香港，专注于不愠不火近十年的梅姐弟子何韵诗，发行个人首张国语专辑《无名诗》之后，开始红了起来。这张专辑随手拾起的皆是充满男子气概的歌词：“其实这钢盔，天天加厚，最后令我，站着亦牵强。我纵是内伤，但强人，哪可休养？”抑或是“身上的盔甲，愈来愈重，让我站着，骄傲却逞强，还带着内伤，打了仗，痛不能喊。”自此，在她的歌里，爱已不仅仅是男女情爱，更是梦想、坚持的代名词。在去年，压抑多年的她更是不再忍受伪装，高调出柜，这种勇气令一些男性都难免汗颜，让人不由感叹这个女子的内心何以如此强大。
所谓“豪放派”，当然是和“婉约派”相对应。就如上述的女歌手和一些小女生向的、小清新系的女歌手不同，她们直率坦然而无所掩饰的个性，渗透在她们的表演与创作之中。在这个男歌手可以因娘娘腔而大受欢迎的诡异时代里，巾帼不让须眉的个性女歌手们亦用她们的独特魅力开拓一片天。正是：谁说女子不如男哪
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