爱读金庸琼瑶席绢不读名著 纠结、快节奏故事受欢迎
《宫》走红后，有观众总结“于正式电视剧”，认为架空的历史背景、快节奏的故事推进、密集的故事情节、无发展的人物个性是其重要特征。而在此前，于正的电视剧被总结为唯美的、言情的、浅近的、不厚重的女人戏，甚至被认为是“内地版琼瑶”。
成名的人大多被问起阅读什么书时候，都喜欢列举一些小资的、小众的、精英的读本，但于正却毫不掩饰地称，自己是“流行大师”，喜欢“金戈铁马，英雄美人”，喜欢看琼瑶、金庸、三毛，甚至席绢；而对于《京华烟云》、《边城》都是不得已才会阅读，“四大名著我就只看过《红楼梦》。”
而这种对流行的阅读，让于正对电视剧的商业性有充分的认识，在他看来，“慢节奏、情节舒缓的电视剧观众不喜欢。观众就喜欢娱乐性强的，我们必须在商业基础上传达思想，而不能先思想后商业。”并表示，“纠结的、情节大喜大悲的电视剧更容易受欢迎，”
网易娱乐：你很喜欢写唯美的感情，那你怎么看待琼瑶？
于正：我很喜欢她，我觉得和她比较像的一点就是，我们都活在自己心间。她是中国言情第一笔主，年龄那么大了还能写出《还珠格格》，原因在于都是无压力的写作，个人爱好的写作。琼瑶很幸运，不论电影电视，她都红过，但也有收视率不好的电视剧——因为她不负责制作，只负责确定演员，导致最终还是有很多事情自己没有办法把控。
网易娱乐：你怎么会形成言情、情感至上的风格的呢？也有人分析你的剧本风格，快节奏、密集的情节，不顾人物个性——你怎么看待呢？
网易娱乐：于正风格好像就是这样的，我平生最喜欢两样东西——金戈铁马，英雄女人。之前我写《烟花三月》，但是收视率不好。我就很奇怪，这么有人文情怀的东西为什么会不好呢？后来我就发现，情节被拉长了、节奏太慢，但中国老百姓喜欢娱乐性强的，我们必须在商业基础上传达思想，而不能先思想后商业。所以后来结合《烟花三月》和《荆轲传奇》，我发现纠结的、情节大喜大悲的电视剧容易受欢迎。我就在《大清后宫》中专门设置这样的元素，《大清后宫》结果就成功。可以说，我是在《大清后宫》后懂得写剧本的。
网易娱乐：那你觉得成功的故事必须是纠结的甚至狗血的？
于正：中国观众喜欢这样的故事，太抒情的、缓慢节奏的不太适合内地观众。我突破性的写作是在《欢喜婆婆》，我按照一集一个大高潮、几分钟一个小高潮这样一个公式来创作，这样写剧本就像填空游戏——你必须知道，这一集你要设置一个大高潮，若干个小高潮，这样就容易很多了。《宫》、《欢喜婆婆》、《美人天下》都是这么来的。我设置不同的难关来自己解，像闯关游戏很好玩。这种写作也是熟能生巧并逐渐突破的过程，比如我在写《大清后宫》时候就感觉很疲惫、很纠结，但是到了《宫》和《欢喜婆婆》后就写得很快，收视率也很好。写成功的故事就是这样的，有规律可循的。
网易娱乐：你写的东西，不管爱情、宫斗、金戈铁马、美人英雄，还都是很浅白的，我们都有依稀相似的感觉。你一般都会读些什么书？
于正：我读的书比较杂。不过我对自己的定位就是“流行大师”，基本上从我读书开始所有的流行文学我都没有落下。小时候三毛流行：我读了很多三毛的书，然后琼瑶、金庸、梁羽生、古龙、席绢，基本上近30年流行作家的书，我都看过；我不太爱看古文和历史书。在十年前左右，我突然觉得看什么都不好，就大量看电视剧，并且强迫自己看一部分书，刻意结交文人，然后慢慢地又能阅读进去了。最近四五年，看《明朝那些事儿》、网络言情小说等等。最开始我很排斥穿越小说，《步步惊心》是我看的第一部穿越小说，觉得还挺好的，最近看蔡骏、二月河以及日本的一些作家。我很少读大家公认的名著，就算是《京华烟云》、《边城》，也是因为有工作需求才去阅读的。像四大名著我也只看过《红楼梦》——电视剧就是现在的流行文化，我不用去装高深。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
