（文/三石一声）说真的，中歌榜在奖项设置方面虽然同样有着很多繁复的细节分类，不过每一次的颁奖结果在反应过去一年歌坛现状的表现上，总是要比其他的颁奖礼都显得给力许多，既不会故作清高忽略那些大热人选，也不会让那些认真做音乐的唱作歌手们感觉受到冷落，而这一次“2010中歌榜”的颁奖结果同样是在一定程度上，较为客观的反映了过去的2010年整个华语乐坛的大现状，若用一个关键词来概括的话，那就是“突破”。
勇气歌手的突破：和过去说拜拜
这一次的中歌榜分别颁发了“年度风格突破大奖（内地）”给尚雯婕以及把“年度风格突破大奖（港台地区）”给了吴克群，是两个颇有看点的奖项。尚雯婕在前年发行《时代女性》的专辑时，还仅仅只是把“视觉系”造型放在了外在的部分多一些，而到了去年的《风靡全球》专辑，她已经和团队磨合到了一个很合适的度上，内在、外在、造型、音乐都有了她心目中一直想要做出的那种突破效果，是很有勇气和想法的举动。同样，吴克群无论是在造型方面还是在专辑结构的构架把握方面，也同样是做出了很具突破性的创新表现。
不只尚雯婕和吴克群突破了自己，就连获得了“华语歌坛杰出成就大奖”的齐秦、毛阿敏，获得“年度传媒推荐歌手大奖（港台地区）”的田馥甄以及“年度最佳舞台演绎男歌手奖”的钟汉良，也都分别和过去的自己说了拜拜，在音乐上做了全新的突破尝试。齐秦和交响乐团的默契合作、毛阿敏在出道以来首场演唱会上表现出的温文尔雅、田馥甄在专辑中塑造出完全不同于S.H.E.时期的知性新形象，还有钟汉良在《视觉动物》专辑从幕前到幕后参与企划及创作的举措，这些歌手都在音乐上、在表演上突破着自己，也在突破着华语乐坛更多的可能性。
选秀大军的突破：从量变引起质变
从2005年选秀歌手大幅崛起引领内地歌坛开始，到这一次2010中歌榜的颁奖结果出来，可以看得出，选秀歌手的获奖范围已经从最初的“最受欢迎”项目到后来的诸项“最佳男/女歌手”再到这一次大幅度“围剿”了幕后的技术类奖项，完成了从量变到质变的突破，像是“年度最佳创作歌手（内地）”陈楚生、“年度最佳作词（内地）”高晓松《如果有来生》、“年度最佳作曲（港台地区）”阿弟仔《如果这就是爱情》还有“年度最佳编曲（内地）”谭伊哲《23秒32年》等等，这些出自选秀歌手们的作品在技术类奖项上摘桂无不说明了现如今的选秀歌手已经从内到外，从作品质量到市场人气，已经足以撑起内地歌坛的事实。
当然，会出现这样的结果也并不是一蹴而就的事，回顾2010年，内地出品的专辑作品中，除了各种优秀的独立音乐作品之外，主流阵容也就数周笔畅《i，鱼，光，镜》、谭维维《谭某某》、李霄云《你看到的我是蓝色的》等选秀歌手的专辑显得既有音乐性又表达了她们不甘只是沦为唱将的决心，纷纷都在通过音乐表达着自己的诉求，到了这一次中歌榜的颁奖礼上，这些选秀歌手完美完成了从量变到质变的过程。不仅如此，还有以获得“最受欢迎新人奖”的李炜为代表的下一波选秀歌手在摩拳擦掌的要来接棒呢。
这个歌坛是需要被突破的，墨守成规并不好玩，而不断有新鲜和大胆的音乐创意冒出来，这才是歌迷们喜闻乐见的。只是有的时候，歌手以及创作人也许会在大胆突破的音乐路上偶尔犯迷茫，或者犹豫踟蹰，因为并不能保证“这么做”、“那么做”的结果到底是喜还是忧。中歌榜的颁奖结果尽管只能在一定程度上反应出歌坛现状，并把一些奖项颁给这些敢于突破的音乐人及歌手，但总算是给了这些勇于突破的音乐人们心底一些善意的鼓励和前进的动力。说到底，这是在鼓励着歌坛继续良性发展的一个有力举措，“突破”才是正经事！
本文来源：网易娱乐专稿
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