《PTU》续集向个人化跑偏
《PTU》的五部续集（包括电视电影）使用了三位导演，其中属于“银河映像”创作班底的罗永昌导演了其中的《同袍》和《警例》，另外两位导演刘国昌、吴耀权则是以“外援”形式加盟该片的续集创作，刘国昌执导了其中的《绝路》和《伙伴》，而吴耀权负责另外一部《人性》。罗永昌是银河公司的重要剪辑师，也是杜琪峰许多电影里的执行导演，其创作思路也近乎和“银河风格”相吻合；而刘国昌、吴耀权的三部作品不可避免的融入了浓厚的个人色彩，让《PTU》失去了原来的味道。
罗永昌的《警例》近乎于对杜琪峰原作的复制，它仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影，在剪接、调度等方面没有什么突破，于人物内心刻画上则是入木三分，影片很好的把握住了那种平静下的无限张力，让机动部队在大搜索当中一直保持紧张的氛围和悬念效果，创造出扣人心弦的小格局大事件；刘国昌的《绝路》却专注于制造一种惨烈悲情的景观，用强烈的戏剧冲突去推动情节发展，影片借用刘家昌的一首《往事只能回味》达到了一种极富煽情的效果，增强了视听感染力，《PTU》该具有的张力却不复存在，这些因素也导致影片更像刘国昌的《围·城》等电影的一贯风格；吴耀权是拍摄电视剧出身的导演，《人性》也带上了很强的电视味道，剧情上相对松散，少了那层环环相扣的结构和紧张的线条效果，剪接、调度各方面的处理也只能算中规中矩。
尚未露面的《同袍》和《伙伴》仍然值得期待，从已经发布的预告片来看，《同袍》像是银河风格的再现，但拥有了重型武器的搜山故事必然呈现一种不凡的景观，罗永昌坦言杜琪峰给了自己很大的创作自由，自己也乐意打造不一样的风格；至于刘国昌的《伙伴》，则是仍然带有强烈个人印记的悲情电影，免不了出现“跑偏”的效果，刘国昌早年便应杜琪峰之邀拍摄了《爱上我吧》，该片风格一样脱味于银河。
《PTU》续集向故事化延展
杜琪峰2003年拍摄的电影《PTU》是一部极度风格化的电影，它突出宿命的主题，重形式而削弱了故事情节。2008年《PTU》甩出了多部续集，其共同特征就是加强了故事性效果而减少了艺术化的探究，杜琪峰那种单侧打光制造强烈明暗对比的手法不见了，以静制动的强烈心理效应也逐渐减弱，取而代之的是笔墨大幅度的增加在叙事、写人的环节。即使最具风格的《警例》中，围绕警员孖八的故事也被圈为重点，导演详细的解读了他扭曲、暴怒、发狂的过程，戏剧化十足，观众也更容易看懂。
刘国昌的《绝路》是几部续集里最具故事性的一部，影片的笔墨几乎完全集中在盲辉（曾志伟的儿子曾国祥饰演）和一个妓女的身上，PTU成员反而成了配角，不再拥有事件里的“主控力”。刘国昌的叙事总是尽皆过火，为了突出主人公男女被逼入绝境的感觉，制造了无数的殴打、强奸段落，故事性很强，噱头也颇多；到了吴耀权的《人性》里，警察欠债、混混追债又成了戏剧冲突的核心，导演安排他们一次次的对手戏，又融合了疯狂匪徒劫款杀人的故事桥段，具备了完整的故事脉络和令人回味的戏剧效果，其中林雪开飞车、黑帮打劫等桥段颇有吸引力。总体来说《警例》、《绝路》、《人性》的故事性加强来源于他们各自对电影《PTU》的拆解，《警例》提取了其中的紧张气氛，《绝路》发散了其中的煽情效果，《人性》则执着于其中的荒诞宿命，三部电影各取一面加以放大，自然可以达到更详尽的解读方式，并在一定程度上填补了原本弱化的剧情效果。
至于罗永昌的另一部《同袍》，因为地点转向了深山，线索也比之前作减少了许多，剧情冲突则更为激烈，火拼、枪战等情节屡有上演，自然会在故事上有很大的加强；刘国昌的另一部《伙伴》深入到泰国黑社会犯罪事件当中，必然也要靠故事化和人物冲突来取胜。几部电影趋向故事化是人们意料中的事情，它们均是取之于《PTU》一面进行详读，剩下的创作空间必定要靠故事来加以填补。
