《处刑的房间》（1956）
本片改编自石原慎太郎的同名小说。在1956年日活古川卓已的影片《太阳的季节》大获成功之后，这部影片也紧随其后，并且在日本电影界引了泫然大波。与《太阳的季节》对于社会问题浅尝辙止不同，这部影片极力表示了一种社会问题的根源，影片通过展现了一套完整的家庭体系，以此让观众们看在潜移默化之中洞悉主演犯罪的社会学动因。
《炎上》（1958）
本片改编自三岛由纪夫的代表作《金阁寺》。熟悉日本文学的人都知道三岛的作品极难用影像加以表述，因而三岛作品改编的影片大多为失败之作，然而这部《炎上》却是其中的翘楚。在影片之中，市川昆对于原著的细节进行了有效的梳理，通过对于战后各种细节的描写使主人公沟口火烧金阁寺的理由更为充分，而且这种影片之中不仅体现了三岛的思想，更是体现了市川对于整个战后日本的认识。
《野火》（1959）
本片改编自战后派著名作家大冈升平的同名原著。影片通过一个普通士兵的视角，展示了当时菲律宾战场的残酷。本片虽然忠实于原著，但却并没有拘泥于原著之中的细节，比如吃人一节，导演始终让主角保持人类的底线，这也与战场上相食的士兵形成了鲜明的对比，而最后主角做为“人”而死，也将本片反战的主题推向了高潮。
《键》（1959）
本片改编自日本文学大师谷崎润一郎的同名原著。在影片中，市川昆对于原著的细节进行了大幅度的修改，使原著之中反映变态心理的情节加以修改，并且用道德规范来审视原著中的事件。这大概是受到当《处刑的房间》的影响，当年在《处刑的房间》中，由于市川对于性大量的描写，因而引了社会话题狂潮，而这些问题使得市川对于处理这种题材之时心有余悸。但在本片之中，骚动与不安的感觉仍随处可见。
《犬神家一族》（1976）
本片改编自日本著名推理作家横沟正史的同原著。本片不仅是角川映画的首部作品，也是市川昆“金田一”系列的开山之作。在影片中，市川昆通过紧凑的剪辑技法与华丽的视觉效果将原著中的精髓一一展现，基本可以称的上是开创了“通俗小说艺术化”的先河。而影片之中的由石坂浩二的金田一深入人心，使其成为影迷与书迷心中金田一的代名词。
《细雪》（1983）
本片改编自谷崎润一郎的同名原著。在影片中市川昆对于细节的把握，将近500页的原著压缩成两个半小的电影，足见其功力。本片通过一点一滴的生活细节来推动故事情节的发展，看似波澜不惊的点点滴滴，却蕴含了整个时代的细节。本片虽然没有提到战争的主题，但却通过对于战前生活平静的描写，在无声无息之间，将反战的主题展示出来。
《缅甸的竖琴》（1985）
本片是市川昆对于自己1956年同名影片的翻拍，通过彩色胶片的使用，弥补了当年的缺憾。本片与木下惠介的《二十四只眼睛》、今井正的《姬百合之塔》一样，展现了战争对于本国人民的伤害。虽然本片被当时的影评人讥讽为童话，但这种童话何尝不是一种对于和平的渴望。本片的主演中井贵一后来也与市川昆多次合作了《映画女优》、《竹取物语》、《四十七人之刺客》等佳作。
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