主持人：很多网友很想知道最近你在忙些什么，拍的电视叫《采桑子》嘛，大家也想知道你近来的情况。
陈小艺：是。《采桑子》是一个很著名的导演林汝，叶广芩，但她现在不在北京，应该在国外吧。写了这个角色，其实我演的这个角色是写这个家族七个格格和七个王爷。实际上这个剧本很特殊，当时我看这个剧本的时候就觉得很特殊，是一个大戏的坯子，我当时唯一担心的就是这个大戏坯子，这么好的剧本最后能不能展现出来，因为这个东西我一个人是无法完成的，必须要所有人跟我齐心才成。
陈小艺：我这个角色比较特殊，是唯一贯穿全剧的人，所有人的故事是由我讲出来，实际上我就是叶广芩本人，作者本人，基本有点原形的意思，选我的时候他们曾经打过越洋电话问叶广芩老师，她说，当时你们没有选的时候我自己心里就想应该找陈小艺来演，我看了她演的很多句。她说了两句话，她是我首肯的演员，美而不优，有点像她年轻的时候，但是比她年轻的时候漂亮点儿。这是她只有讲的。但我觉得我演这个戏会和别的不太一样，因为比较特殊，我的那种所谓的行动性不是像别的戏那么强，可是在这么短短的戏里我要跳进跳出，演现代这个年龄段的，还要演十七八岁年龄段的，其实在这么短的戏里要跨很多，不像我以前演的戏。
陈小艺：我不知道最后出来的结果会怎么样，但我觉得很特殊的是，这个戏让我学到了很多东西，我觉得太文学性了，太文化了。现在我包里，我的助理永远都给我带着一本字典，有太多字都是“你认识它它不认识你的。”我们老说，拍这个戏越拍越觉得自己没有文化。因为很多东西特别特别深奥，而且那些字都是你很久没有用到的字，但在这个剧本都能见着，而且它的很多念法，比如我们以前念“格格”，就说“格格”，这次我们老导演讲，其实在满族应该叫“哥哥（音）”。宗旨我觉得这个戏虽然苦点儿，“战线”拉得比较长，又去陕北，又在怀柔拍，但我觉得每个戏让我有一点收获就好，我觉得这个戏让我在文学上或者某些东西上有一些长进。
主持人：我觉得在影视圈有些奇怪，比如你演《半路夫妻》这种戏，有时候警察的角色，会不会这段时间老有警察戏找你？
陈小艺：我一直比较幸运，他们就老讲，你演黑的以后就是黑的，演白的就是白的。我说我还算影视圈里比较幸运的，自从演完《外来妹》以后也不是所有打工妹都来找我，或者演警察就警察角色来找我。我倒演过检察官，但跟那没什么关系。所以我还算比较幸运，而且我自己比较把握这点。
陈小艺：昨天晚上自己看一剧本还在想呢，不想老演一些自己顺手就能演的戏，因为其实那些东西对你来讲太容易了。既然都是拍戏，你就拍一些没有太碰过的，或者这种类型少见的。因为我们一年，说实在的也接不了几部戏，如果你想把它做得很好，你还是要好好选择一下。
陈小艺：也许这个戏的东西没有那个戏的东西好，但是这个东西你没有演过，没有碰过，也可以试试，这样对自己也有益吧。别一天到晚老做同样的事情，这剧本我演过，这类型太容易了。反正我老想做一些对自己来讲不那么容易的事情，会对自己有一些帮助。
主持人：其实在五六年前，我妈妈也说，说其实我觉得小艺挺有眼光的。你和你丈夫最早合作完《老房子》之后，其实当初并不像现在这么大红大紫，其实没有多少人知道他，但为什么你当时能够去找到他？眼光这么好，挖掘到这个宝？
陈小艺：因为我找的是丈夫，我又不是找著名导演（笑）。
主持人：你觉得他哪点最吸引你？
陈小艺：我觉得人嘛，不管是找丈夫也好还是找朋友也好，首先还是物以类聚，首先这个人跟你相象，或者即使你们俩性格不一样，至少还是属于一类人吧，世界观、人生观首先要是一样的，我觉得这点我们会比较相象。再有一个，我自认为属于，我们家里人都讲，我上学的时候是不太说话的一个人，但是随着和大家越来越熟，而且自从查出自己是O型那一天开始，我好象就特别O型了，我老公和我是截然不同的一个人，可能有时候这种人可能对你更有吸引力。而且一直以来好象不太喜欢帅哥（笑），倒不是说他长得不好看，就是普通人呗。我那时候老讲一句话，其实夫妻，和很多人所谓的一见钟情，有一句话，讲得不好听点儿就是王八看绿豆。
主持人：看对眼了。
陈小艺：别人看起来可能会觉得他跟她合适，其实他跟她合适。夫妻之间“和”更重要，可能那个人比他好十倍，可是他跟你不合适，所以我跟他，我觉得是合适。
主持人：而且大家评价刘导特别善良。
陈小艺：对，所以我说我们在人生观、世界观上很像。
主持人：上次我们去采访《女人心事》，当时我们走了，没跟你说他说什么了。他对着我们的摄像镜头说“其实我特别感谢小艺妈妈。”那一段，我们确实挺感动的，她一直照顾铁蛋啊什么什么说了一堆。当然不是说埋怨你，可能有一点，工作那么辛苦，你基本上属于对孩子照顾得比较少，要是没有小艺妈妈的话，可能我们两个人的事业根本就没有今天。
陈小艺：对。
主持人：心里有很多感情的。我觉得他是一个那样的人。
陈小艺：对，虽然性格不一样，但我们俩还是有很多地方相象的，虽然他也不爱说话，但也属于那种你不用去猜的人，善良是不用讲的。做导演和做演员不一样，我们比较个体，到一个剧组可能我们自己就去了，而导演一定要有一个自己的创作班子，比如说你的摄影、你的录音、你的灯光、你的执行，这一批人，一般都有自己固定的班子。
陈小艺：很多人有自己固定的，也有很多人是干了一个戏以后所有人不再跟他了，所以每一部戏这些导演就有可能临时找一些人组成一个班子。刘惠宁干了这么多年，这些人是一直跟他在一起的，如果他不是一个很好品质的人，或者很好合作的人，不替别人着想的话，这些人是不会跟着他的，他们这些人就属于是，如果今年刘惠宁就拍一个戏，那些人也就跟他拍一个戏，所以我觉得作为导演来讲，这些都是很重要的。
