主持人:很多网友很想知道最近你在忙些什么,拍的电视叫《采桑子》嘛,大家也想知道你近来的情况。
陈小艺:是。《采桑子》是一个很著名的导演林汝,叶广芩,但她现在不在北京,应该在国外吧。写了这个角色,其实我演的这个角色是写这个家族七个格格和七个王爷。实际上这个剧本很特殊,当时我看这个剧本的时候就觉得很特殊,是一个大戏的坯子,我当时唯一担心的就是这个大戏坯子,这么好的剧本最后能不能展现出来,因为这个东西我一个人是无法完成的,必须要所有人跟我齐心才成。
陈小艺:我这个角色比较特殊,是唯一贯穿全剧的人,所有人的故事是由我讲出来,实际上我就是叶广芩本人,作者本人,基本有点原形的意思,选我的时候他们曾经打过越洋电话问叶广芩老师,她说,当时你们没有选的时候我自己心里就想应该找陈小艺来演,我看了她演的很多句。她说了两句话,她是我首肯的演员,美而不优,有点像她年轻的时候,但是比她年轻的时候漂亮点儿。这是她只有讲的。但我觉得我演这个戏会和别的不太一样,因为比较特殊,我的那种所谓的行动性不是像别的戏那么强,可是在这么短短的戏里我要跳进跳出,演现代这个年龄段的,还要演十七八岁年龄段的,其实在这么短的戏里要跨很多,不像我以前演的戏。
陈小艺:我不知道最后出来的结果会怎么样,但我觉得很特殊的是,这个戏让我学到了很多东西,我觉得太文学性了,太文化了。现在我包里,我的助理永远都给我带着一本字典,有太多字都是“你认识它它不认识你的。”我们老说,拍这个戏越拍越觉得自己没有文化。因为很多东西特别特别深奥,而且那些字都是你很久没有用到的字,但在这个剧本都能见着,而且它的很多念法,比如我们以前念“格格”,就说“格格”,这次我们老导演讲,其实在满族应该叫“哥哥(音)”。宗旨我觉得这个戏虽然苦点儿,“战线”拉得比较长,又去陕北,又在怀柔拍,但我觉得每个戏让我有一点收获就好,我觉得这个戏让我在文学上或者某些东西上有一些长进。
主持人:我觉得在影视圈有些奇怪,比如你演《半路夫妻》这种戏,有时候警察的角色,会不会这段时间老有警察戏找你?
陈小艺:我一直比较幸运,他们就老讲,你演黑的以后就是黑的,演白的就是白的。我说我还算影视圈里比较幸运的,自从演完《外来妹》以后也不是所有打工妹都来找我,或者演警察就警察角色来找我。我倒演过检察官,但跟那没什么关系。所以我还算比较幸运,而且我自己比较把握这点。
陈小艺:昨天晚上自己看一剧本还在想呢,不想老演一些自己顺手就能演的戏,因为其实那些东西对你来讲太容易了。既然都是拍戏,你就拍一些没有太碰过的,或者这种类型少见的。因为我们一年,说实在的也接不了几部戏,如果你想把它做得很好,你还是要好好选择一下。
陈小艺:也许这个戏的东西没有那个戏的东西好,但是这个东西你没有演过,没有碰过,也可以试试,这样对自己也有益吧。别一天到晚老做同样的事情,这剧本我演过,这类型太容易了。反正我老想做一些对自己来讲不那么容易的事情,会对自己有一些帮助。
主持人:其实在五六年前,我妈妈也说,说其实我觉得小艺挺有眼光的。你和你丈夫最早合作完《老房子》之后,其实当初并不像现在这么大红大紫,其实没有多少人知道他,但为什么你当时能够去找到他?眼光这么好,挖掘到这个宝?
陈小艺:因为我找的是丈夫,我又不是找著名导演(笑)。
主持人:你觉得他哪点最吸引你?
陈小艺:我觉得人嘛,不管是找丈夫也好还是找朋友也好,首先还是物以类聚,首先这个人跟你相象,或者即使你们俩性格不一样,至少还是属于一类人吧,世界观、人生观首先要是一样的,我觉得这点我们会比较相象。再有一个,我自认为属于,我们家里人都讲,我上学的时候是不太说话的一个人,但是随着和大家越来越熟,而且自从查出自己是O型那一天开始,我好象就特别O型了,我老公和我是截然不同的一个人,可能有时候这种人可能对你更有吸引力。而且一直以来好象不太喜欢帅哥(笑),倒不是说他长得不好看,就是普通人呗。我那时候老讲一句话,其实夫妻,和很多人所谓的一见钟情,有一句话,讲得不好听点儿就是王八看绿豆。
主持人:看对眼了。
陈小艺:别人看起来可能会觉得他跟她合适,其实他跟她合适。夫妻之间“和”更重要,可能那个人比他好十倍,可是他跟你不合适,所以我跟他,我觉得是合适。
主持人:而且大家评价刘导特别善良。
陈小艺:对,所以我说我们在人生观、世界观上很像。
主持人:上次我们去采访《女人心事》,当时我们走了,没跟你说他说什么了。他对着我们的摄像镜头说“其实我特别感谢小艺妈妈。”那一段,我们确实挺感动的,她一直照顾铁蛋啊什么什么说了一堆。当然不是说埋怨你,可能有一点,工作那么辛苦,你基本上属于对孩子照顾得比较少,要是没有小艺妈妈的话,可能我们两个人的事业根本就没有今天。
陈小艺:对。
主持人:心里有很多感情的。我觉得他是一个那样的人。
陈小艺:对,虽然性格不一样,但我们俩还是有很多地方相象的,虽然他也不爱说话,但也属于那种你不用去猜的人,善良是不用讲的。做导演和做演员不一样,我们比较个体,到一个剧组可能我们自己就去了,而导演一定要有一个自己的创作班子,比如说你的摄影、你的录音、你的灯光、你的执行,这一批人,一般都有自己固定的班子。
陈小艺:很多人有自己固定的,也有很多人是干了一个戏以后所有人不再跟他了,所以每一部戏这些导演就有可能临时找一些人组成一个班子。刘惠宁干了这么多年,这些人是一直跟他在一起的,如果他不是一个很好品质的人,或者很好合作的人,不替别人着想的话,这些人是不会跟着他的,他们这些人就属于是,如果今年刘惠宁就拍一个戏,那些人也就跟他拍一个戏,所以我觉得作为导演来讲,这些都是很重要的。
