在南宋皇宫讲述法式建筑。︱刘德科德寿宫演讲

*本文根据2026年9月23日刘德科在杭州德寿宫“绿城玫瑰系30年典藏作品发布会”的演讲实录整理

演讲︱刘德科

凉风习习的夜晚，非常美好。Bonjour（你好），C’est la vie（这就是生活），我的法语就只能讲这么一点点了；但是绿城最新的四个玫瑰园，武汉外滩玫瑰园、嘉兴云栖玫瑰 园 、苏州玫瑰园，以及这一轮压轴的杭州枫丹玫瑰园，恰好我都在演讲现场。

我这个人有一个小执着，“不和悲观的人聊天”。所以接下来我要请上三位非常乐观的人，和我们一起聊聊今天的枫丹玫瑰园——有请goa大象设计主席、总建筑师陆皓大师，绿城中国研发设计中心执行总经理骆云女士，以及绿城中国营销服务中心总经理祝军先生。

◎刘德科： 今天我们是在南宋皇家宫苑——德寿宫。这么隆重的场景，我们四个人坐在台上，我觉得今天什么都不缺，就缺一张桌子——打麻将是一项高雅的活动，你看法国作家吕西安·博达尔早就在长篇小说《安娜·玛丽》里说了：“能参加麻将晚会是整个巴黎上流社会一种隐秘而令人倾慕的荣誉。”先来看一些杭州著名的“地标”：西子湖四季酒店、天目里和刚刚诞生的枫丹玫瑰园。这三个“地标”都出自同一位建筑师——陆皓先生。所以我的第一个问题是问陆皓先生：这三个完全不同的建筑作品，它们有没有什么共同点？

●陆皓（goa 大象设计主席、总建筑师 ） ：你不是已经说了吗？共同点就是都有我。当然这是玩笑话。做四季酒店的时候我还很年轻，我既是这个项目的业主代表，也是这个项目的设计师；天目里我要纠正一下，它的设计师是伟大的伦佐·皮亚诺（Renzo Piano），我是他的主要助手而已，我也是天目里的业主 方 和落地方；而做枫丹玫瑰园的时间，都快和我退休的时间差不多了，绿城对我极其信任，我在这个项目里面“欺负”了很多人。所以如果要讲共同点，这三个项目都可以让一个建筑师投入他的所有精力，去安排统筹它所有的细节。

◎刘德科：以后我们枫丹玫瑰园的业主可以很骄傲地说，我们住的房子和西子湖四季酒店一样，都是陆皓先生设计的。枫丹玫瑰园画了很多稿规划总图，我在屏幕上把其中的一部分总图列出来了——从岛屿式自由布局，到自由布局与中轴对称的融合，再到现在的中轴对称，我想问一下骆云总：前前后后一共改了多少稿，最终形成了这一稿？

●骆云（ 绿城中国研发设计中心执行总经理 ）：看枫丹玫瑰园这块地的时候，我们是和皓总一起看的。看到土地的时候我们非常兴奋，因为它三面环水，南面还是五常湿地，当时大家脑海中都涌现了非常多想法。我们从2025年11月拿下这块地，到宋总（绿城创始人宋卫平先生）做第一次评审，他有比较明确的要求，希望这是一次对纯正的法式文化的演绎。如果是特别自由的岛居规划，就没法实现一个特别中轴对称的规划，也没法拥有比较大的公共中心花园。因此我们与皓总之间也进行了激烈讨论，最终做了非常慎重的选择。不光是规划方案，立面方案其实也做了非常多创新。如果一定要算一下，我觉得从规划、建筑、景观的方案设计，到会所和样板房的室内设计，加起来100稿方案肯定是有的。

◎刘德科：主要是都听陆皓的，还是都听你的？

●骆云：皓总是我们的建筑师，在建造过程当中给出了非常多的总控和引导，包括景观设计与精装修设计。我们设计管理团队是朝晖总（绿城中国总规划师王朝晖）带领的，与皓总的团队是特别亲密无间的合作关系。

▲绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

◎刘德科：刚才骆云总提到宋总说要做很纯正、很经典的法式，我们过去也都看过不少法式建筑，我还是想问陆皓先生：何以经典，何以纯正？我们不是建筑专业的人，那么我们应该怎么去和别人描述枫丹玫瑰园的经典和纯正？能不能给我们几个简单的判断标准呢？

●陆皓：在座应该都是杭州人，不管是老杭州人、新杭州人，也许你们都欣赏过越剧，能判断谁的越剧唱得好。或者你们家乡的京剧、豫剧等等，你们也都知道谁唱得好。所谓的“好”，是有品位、有历史传承的、真实的。所以法式的经典问题也是一样的，看过巴黎、罗马、伦敦的建筑长什么样，你就有经验了。

▲绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

◎刘德科：陆皓的意思是，要把枫丹玫瑰园放到辽阔的世界中去看。那么祝军总，如果只能在枫丹玫瑰园里选一个场景，你最喜欢的场景是哪个？

●祝军（ 绿城中国营销服务中心总经理 ）：我在枫丹玫瑰园的建造过程中就去看了好多次，光是成型以后我就大概看了三次。无论是规划还是建筑，包括公区、景观和门头，很有宫殿仪式感，看过以后肃然起敬。我自己印象最深的是四季花厅，因为它是一个复合型的场所，不仅我们大人喜欢，小孩子也会去。像今天这样的天气是很难得的，但四季花厅是一年四季、全天候都可以让人很舒适地待着的空间，既能与户外有接触，又四季如春。

▲四季花厅，绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

◎刘德科：祝总主要是从使用者的角度来评价。我看过陆皓的方案，四季花厅有一个传统的宽高比，现在把一个纵向空间改成了横向空间，这种尺度的调整是在你脑子里一下子迸发出来的，还是反复调整之后的结果？

●陆皓：我们建筑师的工作还是非常具体的，不像电影里拍的那样，喝了杯酒就突然有灵感，我们需要考虑清楚每一个小小的细节。这样一个类温室的空间，又在一个相对尺寸不是那么宽大的范围内，需要的是舒适和合适，而不是高大和宏伟。作为枫丹玫瑰园150多户人家的公共活动场所，将来能够在这里聊天会客，需要的是温馨和家园的意识。这就是我要考虑的。

◎刘德科：刚才陆皓总讲到了舒适，不需要那么宏大；如果现在再回头去看枫丹玫瑰园的楼盘大门，它也不是在进行宏大叙事，它同样是追求温馨感。像我这种比较庸俗的人，就会说它就像白宫南大门一样，都是四柱式。陆皓总我这样讲，会不会是在庸俗化你的作品？

●陆皓：这其实刚好解释了你刚才关于“经典法式”的那个问题。这样的古典建筑，都是经过了数百年的洗礼，前人们都做了非常好的研究和总结，这些具体的法则，就是我们应该遵循的。所以百年以上的白宫，和我们枫丹玫瑰园的门，它是一样的。

◎刘德科：是它跟我们一样，对吧，不是我们跟它一样。

●陆皓：说得很有道理。

▲楼盘门厅，绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

◎刘德科：还有一个问题我一直想问祝军总，我相信大家都很关心：到底是哪些人在买枫丹玫瑰园？他们到底是怀着怎样的心态在买的？

●祝军：绿城的玫瑰园其实是非常经得起时间考验的，“只有玫瑰盛放才如玫瑰”，所以我相信是这么一类人——他们相信经典、相信时间，有着对项目的骄傲，以及对自我的骄傲。我们的业主与玫瑰园，是相得益彰的。我相信有一天，我们枫丹玫瑰园会因为有我们的业主家人这么一群人住在里面而感到自豪；同样的，我们的业主也会为今天选择了枫丹玫瑰园而感到骄傲。

◎刘德科：谢谢三位的精彩分享，请入席落座。我接下来要讲的故事，是基于过去这么多年对于绿城产品进化的各种错综交织的感受；所以，我今天的演讲主题反而变得非常简单，就叫做“时间，地点，人物”。

地点：有形的风景与无形的恋地情结

今天我们的发布会是在一个非常显赫的地点，杭州的德寿宫。为什么在德寿宫举行发布会？因为心诚则灵——德寿宫是宋高宗赵构的居所，‌我在杭州的几场演讲里不断地讲“赵构买房”的故事，讲了好多集，今天就真的来到了赵构的家。

既然来到了德寿宫，当然有必要更深入一点了解一下这位德寿宫的业主是怎么样的人。他首先当然是个皇帝，同时也是个很厉害的书法家，他的书法作品《养生论》是上海博物馆的镇馆之宝，平时不展出的；他不仅写《养生论》，还是一个很注重养生的人，他活到了81岁，古代的81岁差不多相当于我们现在的108岁；同时，他还是一个很勤奋的人，他写过一本书法理论著作叫做《翰墨志》，他提到自己从20多岁到80多岁，几乎每一天都会写书法——很养生、很勤奋，又有很多很执着的爱好，这样的人，如果穿越到我们这个时代，肯定是枫丹玫瑰园的业主，是在座各位的邻居。

这位邻居还有一个爱好：养金鱼。他不是简单地养金鱼：人类历史上的金鱼祖师爷，就是赵构。赵构在德寿宫建金鱼池，开创了家养金鱼的先例；他给自己的金鱼池起了一个名字，“泄碧”，我请书法家模仿赵构的笔迹还原了这两个字，因为今天的原址中，已经找不到这块碑了。金鱼池是1167年修建的，四百多年后的1654年，意大利传教士卫匡国从杭州带了十尾金鱼名种到达荷兰，在阿姆斯特丹成功实现人工繁殖，于是它们的后代逐渐传遍了整个欧洲大陆；1745年，法国国王路易十五很高兴地获赠了金鱼，巴黎从此开始风靡养金鱼；直到今天，我们仍然能够每年在英国看到各种各样的金鱼展，英国至今还有一个“全国金鱼总协会”机构。

通过这一尾小小的金鱼，我们就能够感受到辽阔的世界。所以，如果要给玫瑰园的业主进行画像，那就是：任何一件美好的事物，都能还原出一整个辽阔的世界。他们见识过白宫的南大门，也见识过巴黎街头、罗马街头的柱式和拱券。

除了德寿宫，赵构“买房”时还考虑过一个地方，就是西溪湿地。杭州人都知道有句话叫做“西溪且留下”。赵构把宫殿建在了这里，但是他想买的可能是枫丹玫瑰园那块地，只不过没买成；如果他当年在西溪建了宫殿，那今天的枫丹玫瑰园就会叫做德寿宫博物馆。九百多年前的一句话，为我们留下了枫丹玫瑰园的这块土地。

我们可以来看一下这块地有多好。先看没建成之前的航拍图：面前是5000多亩的五常湿地，湿地前面还绵延着西湖群山；今天枫丹玫瑰园建成了，无限的绿意和有层次的山，就映照在你眼前，它也让湿地和群山变得更好看了。塔尖资产最重要的是什么？是不是第一排开窗，窗外是怎样的风景，这很重要。当我们说“风景很重要”的时候，说的是“窗外的风景”；请注意，一定要有“窗”；而且一定 要 是在市中心的窗。我到上海的朋友家玩，一进门，他家的客厅很大，但他不会跟我炫耀说他的客厅好大，而是很随意地喊我到窗前来看一下。窗前是什么？是上海陆家嘴“三件套”，它们就横亘在窗前。所以，塔尖资产的窗外要素，就是你的内心诉求。

我们刚才已经讲了德寿宫，讲了从德寿宫游到巴黎的金鱼，讲了辽阔的世界，现在我们回到枫丹玫瑰园这块土地所在的城西。城西是绿城的诞生地，所以我们经常会说绿城有“城西情结”。“情结”这个词听上去很虚，不，它是一种心理机制，它是全人类古老心灵的沉淀。有一位华裔的地理学家叫段义孚，他是人文主义地理学的奠基人，他写过一本书叫做《恋地情结》。所以我经常用“恋地情结”的视角去看：城西对于绿城到底意味着什么？——它是有形的风景与无形的恋地情结。宋总经常讲“有形”与“无形”的哲学：桂花是有形的，香味是无形的。如果这块地没有一览无余的五常湿地，没有西湖群山，就不会有刚才骆云总说的“宋总参与得很多”，因为宋总很挑剔的，他只会关注那种很刁钻的地。所以，有形的风景与无形的恋地情结，构成了枫丹玫瑰园这块土地上所凝结的一系列情怀结合体。

人物：协同施法

“时间，地点，人物”，接下来讲“人物”。我经常在杭州的羊坝头街头闲逛，总是看到非常美的法式建筑，有一幢法式建筑有一百多年的历史，它的设计师叫沈理源，是杭州人，毕业于意大利那不勒斯大学的建筑学专业。我去天津的时候，还专门去寻找沈理源做的住宅建筑，也是一百多年前做的，我在五大道找到了。屏幕上的这两张照片都是我用手机拍的：一个是杭州的法式建筑，一个是天津的当时为五大道的银行高管们设计的很民国风的建筑。它们是同一个设计师的作品，一百多年过去了，你们说谁更经典？——经典自己是会说话的，羊坝头法式建筑的光芒是不言而喻的。我经常想，再过一百年，等到各位的子子孙孙再去看枫丹玫瑰园，他们的感受跟我在羊坝头抬头时的那种感受，或许是一样的。

去年12月，在杭州玫瑰园酒店里，枫丹玫瑰园的建筑规划设计评审会上，绿城创始人宋卫平先生对于这一次法式建筑要建成什么样提出了非常具体的目标。我们可以来听一段评审会上的录音，他是这么说的：“做完以后把它变成杭州的一个经典，建筑设计的成就要有接近于、相等于或者是要超过北京御园的这种可能性。”

北京御园是陆皓先生40岁左右时的作品，是非常经典的法式，当然也是绿城的产品。时隔二十多年后再做法式，会有怎样的表现？能够给杭州带来什么？宋总说，要给杭州带来一个经典。可能大家会问，为什么非要在西溪这块地上做经典法式？绿城做中式已经很厉害了，有庐系、江南里、桃李春风等各种作品。宋总有他的解释，他大概意思是，法式是非常经典的一种存在范式。

我把宋总的话重新理解了一遍，我大概是这么理解的：人类建筑史上有两座高峰，就是“中式”和“法式”。为什么没有什么英式、意式、和式呢？其他建筑当然也很厉害，但是它们没法达到中式与法式这样的高度——法式建筑是站在整个欧洲的肩膀上，背后是拿破仑三世期间的折衷主义、意大利的文艺复兴与古希腊古罗马的建筑范式，法式建筑把所有这一切变成了更适合我们这个时代生活的一种可能性。

当然，我们这个时代跟法式建筑诞生的那个时代又不一样了，又过去了一百多年，一代一代的像陆皓一样的建筑师，包括陆皓背后的绿城中国，一步步在往前推进“法式”，我们今天要回答的是21世纪20年代的问题，要探寻的是我们这个时代生活的可能性。

能做中式的江南里，也能做法式的玫瑰园，这是站在绿城的角度来看的。站在购房者或者居住者的角度，我想的大概是：江南里很好，我要；玫瑰园也很好，我也要。怎么这么贪心？对，这就是塔尖人群的心理特征——占有欲的多样性。“多样性”与“多多益善”是不一样的，它追求的是经典。举个不太恰当的例子，买第一块名表的时候，难免有炫耀的成分；等买到第八块的时候，就不是炫耀了；就像在座的各位女士手上，肯定不止一个爱马仕。这都是在满足内心占有欲的多样性，越是强大的人，内心世界就越丰饶，这是内心多样性的自然流露。

我们现在可以来感受一下这样的枫丹玫瑰园。我们首先看到的是一个非常“守正”的楼盘大门。对于建筑师也好，对于绿城中国也好，他们最在乎的是“守正”；在“守正”的基础上能“出奇”，可以，但是如果为了“出奇”放弃了“守正”，那就不是绿城中国了。楼盘大门不需要宏伟叙事，它需要的是尺度感。光是看照片，很难感受到这种尺度感，所以我们去拍视频的时候，专门开了辆车到大门口，用车作为尺度衡量一下。我们可以一起来看一下这段视频——沿着舒缓的坡道，就可以把车开到门廊中，它跟杭州玫瑰园酒店或西子湖四季酒店的门廊一样，讲究的是落客的舒适度；恰到好处的空间尺度，让每一次迎来送往，都能滋生出更愉悦的心情与气场。

在拍视频里这个镜头的时候，其实我内心想到的画面是，宋总每一次站在西子湖四季酒店或者玫瑰园酒店门口跟人送别的场景，因为需要这种“迎来送往”的人情味，所以大门这里挑出来门廊，就更要关注“人体尺度的舒适度”。我们去看任何一个塔尖资产，首先关注的就是舒适度，而不是宏伟叙事。

▲绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

大门延伸出的整条中轴线，会一直到下沉式庭院，我们就看到了地下会所的室内恒温泳池。你可能会问，枫丹玫瑰园为什么要把室内恒温泳池做得这么红，地板、天花板、墙面都这么红，会所里的酒窖、图书馆都很浓烈。我的理解是：内心要绚烂，着装要素雅；所以枫丹玫瑰园的会所室内空间的浓烈与绚烂，跟建筑外立面的素雅与洗练，形成了一种美好的反差。

▲上图：室内恒温泳池；中图：恒温酒窖；下图：合院建筑局部；绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

看到屏幕上枫丹玫瑰园的外立面，这张照片已经拍得很好了，但还是有个缺点：很难把石材的肌理拍出来。必须到现场感受，才能感受到外立面丝绸般的质感。枫丹玫瑰园这次用的石材很昂贵，他们告诉我叫“葡萄牙米黄”。我看过很多大师的建筑作品，不要觉得大师就超凡脱俗，越是大师，越倾心于探寻材料的辉光。好的材料，它会让你产生触摸欲。

一个楼盘，最重要的是开发者、业主群体与设计师等一群人的协同施法；但是枫丹玫瑰园还不一样，他们还邀请艺术家共同进入其中，开展了一次高浓度的协同施法。

刚才讲过了枫丹玫瑰园地面上的中轴线，它的地下空间里也有一条中轴线，他们沿着这条中轴线布置了很多会所，其中我最喜欢的是这个美术馆。这个美术馆很奇特，就在这条窄窄的中轴过道上，它是一个过道空间。对我来讲，社区美术馆最重要的就是“随机性”，如果是专门开辟了一个空间去做美术馆，要让我特地过去看，我就不想去，我要的是随机性。当我在散步的时候，走着走着就逛到了这里，顺路就可以欣赏这几幅画，就挺好的。但是“随机”不等于“随便”，美术馆还需要仪式感，所以他们在过廊中做了穹顶，穹顶拥有辉光，能给这个美术馆带来一种圣殿感。

▲绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

放的画也很有讲究。为什么这个美术馆的画都很长？因为只有长幅的组画才能带来沉浸感。绿城团队在做枫丹玫瑰园的时候，当然要再去法国实地考察学习，他们打电话问我有什么特别推荐的项目，我就想起上次我去逛过的橘园美术馆，就在巴黎协和广场边上，这个美术馆不太大，但是里面展出的是莫奈的《睡莲》，以前我都是在课本上看的《睡莲》，没想到在这个小小的美术馆里看到了。我在橘园美术馆看到的《睡莲》，与现在枫丹玫瑰园美术馆的艺术家作品差不多长。

绿城这一次的“艺术底盘”到底是想做什么？他们是以更隆重的永久艺展，无声地浸润你的日常，这就是“日常生活的文艺复兴”。你在随意的漫步过程中走一走，就能感受到艺术的浸润。今天我的每一张PPT背景图都来自枫丹玫瑰园美术馆的艺术作品，感谢一下现场的艺术家，谢谢你们。

我对艺术的了解只是半桶水，但这不影响我购买艺术品，不影响我成为一个很业余的艺术爱好者。一个楼盘的“艺术底盘”能为我们带来什么？也可以提一个很日常的问题：我们到底需要怎样的艺术品？我不需要艺术家告诉我我要什么，我需要的是跟我的日常生活有着美妙关联的作品。打个比方：你拍下了一幅很贵很贵的画，如果你对这幅画没有感情，那么你与作品之间就只是庸俗的金钱关系；你对这幅画有感情，它才真正属于你。很多传世名画，一开始往往都只是画家接到的一个订单，比如我们熟知的达·芬奇、马奈和雷诺阿的肖像画，那个年代的“枫丹玫瑰业主”找到了他们，让画家们画一幅画用来挂在自己家里，他们当时并不知道这幅画后来会成为传世名画，可是今天我们要去卢浮宫、奥赛等等博物馆才能看见它们。

绿城现在不止有艺术品牌，还有签约艺术家，这些艺术家不仅仅能给这条艺术长廊创作艺术，如果我是枫丹玫瑰园的业主，就会去找这些艺术家，问他们能不能为我家也画一幅画。因为我自己就有这样的经历，我去找大画家朋友们给我们家创作壁画，大画家朋友很负责任地说，我得先到你们家看一下你的家人，感受一下整个房子的气场，看一下这幅画要挂在什么位置，再来帮你画一幅画。这样一来，这个艺术品才能深入我的生活，跟我有关系；跟我有关系的艺术品，像我这种业余的人才喜欢。艺术品的价值来源，是艺术家的才华、你身上的辉光与悠悠岁月的生长综合。它们或许也可以变成世界名画，但我们此刻并不是为了拥有世界名画，而是为了这一刻，以及未来几十年，感受到的那种愉悦度。

我经常开玩笑说绿城是“诗词歌赋有限公司”，还专门为这个名字写了一本书，但是绿城的底蕴不仅来自于诗词歌赋的文化底蕴，同时也来自于他们持续不断地累积的豪宅经验，持续不断地在训练手感。他们手里做出来的豪宅，跟新一代突然冒出来的豪宅，是不一样的，所以我有一个说法叫做：底蕴决定了产品力的上限。今天在中国要做一个好产品，甚至做一个现象级产品，容易吗？很容易，只要找好设计单位，打通各种供应链就可以了；但是它的上限不是这么简单可以触及的，豪宅楼盘的上限取决于埋在岁月之下积累的底蕴。就像绿城创始人宋卫平先生经常说的那句话：产品所沉淀的，其实是我们读过的书，走过的路，积累的人生经验。这也是许多豪宅难以匹及绿城·枫丹玫瑰园的一个原因。

▲绿城·枫丹玫瑰园全维示范区实景

那么在当前的中国豪宅版图中，枫丹玫瑰园处于什么位置？我有自己的标准，我作为一个纯粹的购房者的标准，我买房子看的是这三个维度：产品力、核心地段的自然风景和物业服务，其中最重要的是物业服务，豪宅楼盘的物业服务尤其重要，物业服务团队如果不是第一阵营的，在我这里就直接pass了。这三个维度交叉以后，再在杭州新的豪宅楼盘里面选，我看得上眼的大概就只有两个，其中一个肯定是枫丹玫瑰园。

波兰诗人辛波斯卡的那句诗，大家只要关注玫瑰园就都很熟悉了，因为绿城经常用：“只有玫瑰才能盛开如玫瑰。”可是这句诗的下一句也很厉害：“别的不能，那毋庸置疑。”下一句就更厉害了：“因为根深叶茂，所以我随时都可以拥有玫瑰的绽放时刻。”绿城也好，枫丹玫瑰园的业主们也好，你们随时可以开启一个属于你的玫瑰时刻。

时间：身份建构与长期主义

进入我们演讲的最后一个部分：时间。今天是秋分，昼夜均分的好节气，很适合出访，不管是出访美国还是来访德寿宫。我们还可以回望过去的三十余年，同样很美好：绿城是1995年成立的，第一个玫瑰园是1996年出现的。三十多年了，绿城的LOGO还是没变，玫瑰园的LOGO也没变。为什么不换？因为它足够经典。绿城这是在用一个非常具象化的证据，来告诉大家什么叫“长期主义”，他们的产品沿着最初的法式一点一点地往前推进，每一个楼盘都能带来不一样的辉光，这个时候，“长期主义”与“身份建构”这样的虚词才慢慢变得更加具象化。

总结一下今天所讲的这一切——

·时间：是悠悠岁月，让一家企业的“长期主义”更加具象化，让一个品牌慢慢地完成“身份建构”。

·地点：是有形的风景与无形的恋地情结，让枫丹玫瑰园落地在群山与绿意之间。

·人物：是开发者、业主群体、设计师与艺术家的高浓度协同施法。

正是因为简单的时间、地点、人物，他们共同生长出了繁茂而独特的枫丹玫瑰园。她与我们在市面上所能看到的塔尖资产相比，有自己独特的光辉；它就是玫瑰，不需要跟别的花草并论。

两百年后的会心一笑

我又想起了我的那位建筑启蒙老师，沈理源。我在早年间读过他翻译的 弗莱彻 《西洋建筑史》，所以到了杭州以后，我经常去羊坝头，每次抬头看到羊坝头的那幢法式建筑，我都会想：这位一百多年前的建筑师，他会知道有一个叫刘德科的后辈会经常过来吗？我觉得他知道。因为他知道这样的建筑拥有独特的辉光，能够在一百年、两百年甚至三百年之后，一定有几个人对着它，会心一笑。

或许两三百年后，我们的子子孙孙回到他们的祖宅，看着这样的枫丹玫瑰园，他们也会会心一笑：当年我的太爷爷选择买枫丹玫瑰园，真是了不起。这不是一种多激烈的情绪，而是两百年后的会心一笑。这样的微笑，能够穿过未来的时光，还原到今天我们的眼前。谢谢大家，我是刘德科。

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