色域绘画大师的丙烯实验 | 朱尔斯・奥利茨基

艺术家
Jules Olitski
朱尔斯・奥利茨基

佛罗里达州伊斯莫拉达，21世纪初
艺术家简介

1922 年出生于苏联，幼年时便移民美国，是色域绘画流派的大师级人物。他率先娴熟掌握了向画布喷洒颜料的创作技法，此后在 20 世纪 70 年代进一步开拓新技法 —— 或用布料、刮刀涂抹色彩，或借助滚筒铺陈颜料，打造出结构厚重的画面肌理。奥利茨基于 2007 年逝世。

Z

布面Magna（Bocour 品牌）丙烯

236.2 × 188 cm

1964

我希望我的画作中，仅有一抹色彩如云雾般悬浮，却始终不失其形。

What I would like in my painting is simply a spray of colour that hangs like a cloud, but does not lose its shape.

—— Jules Olitski

朱尔斯・奥利茨基是 20 世纪美国抽象艺术发展历程中的关键人物。他与、同属华盛顿色彩画派核心成员，亦是艺术评论家克莱门特・格林伯格（Clement Greenberg）所倡导的 “后绘画性抽象” 理念的重要践行者。奥利茨基的创作以 “色彩即主体” 为核心原则，摒弃具象叙事与过度的笔触表现，探索。

图特窃贼

布面水性丙烯

221 × 312.4 cm

1965

无震颤之一

布面丙烯

68 × 59 英寸

1974

1963 年，奥利茨基进入佛蒙特州本宁顿学院任教，画家保罗・费利、雕塑家安东尼・卡洛当时都在此校授课，肯尼斯・诺兰也会前来举办讲座。次年，他获选参展克莱门特・格林伯格为洛杉矶郡立美术馆策划的《后绘画性抽象》大展。1965 年，艺术史家迈克尔・弗里德在哈佛大学福格美术馆策划展览《三位美国画家：肯尼斯・诺兰、朱尔斯・奥利茨基、弗兰克・斯特拉》，奥利茨基的 “幕布系列” 画作于此次展览展出。

纽约工作室，使用喷枪装满丙烯颜料进行创作

1964 年末，在本宁顿学院的一堂课结束后，奥利茨基与卡洛带着一众学生参观肯尼斯・诺兰的工作室，卡洛在此解释道：“我希望在自己的雕塑中着重体现媒介的物质性、材料本身的厚重质感。” 奥利茨基半开玩笑地回应，他所追寻的效果与之截然相反：“一团悬浮在空中、凝住不散的色雾，仅此而已。” 为实现这一创作构想，奥利茨基购置了待喷绘完成后，他再从整张大画布上裁切掉多余边缘，以此确定画作最终的尺寸与外形。1966 年，策展人亨利・盖尔扎勒挑选四位美国艺术家参加当年 6 月举办的第 33 届威尼斯双年展，奥利茨基是其中之一。次年年初，他的喷绘作品《粉色警报》（1966）在华盛顿科科伦美术馆举办的第 30 届当代美国绘画双年展上斩获一等奖。他的 “喷绘系列” 作品还入选了 1968 年第四届卡塞尔文献展。

（请横向观看）

内在实证之一

布面丙烯

96.52 × 227.33 cm

1982

整个 20 世纪 70 年代，奥利茨基不断试验当时，使用扫帚、拖把等非常规工具涂刷颜料。这一时期的作品画面肌理丰富，融合了底层起稿、厚涂堆料、明暗对比、薄色罩染、透明罩釉等多种技法。 1973 年，波士顿美术博物馆的肯沃思・莫菲特为奥利茨基策划了他生平首个美术馆大型回顾展，该巡展先后移至布法罗奥尔布赖特 - 诺克斯美术馆、纽约惠特尼美术馆，最后抵达帕萨迪纳美术馆展出。他在新罕布什尔州梅雷迪思附近的温尼佩绍基湖贝尔岛购置了一处住宅，并于 1974 年在地块内修建工作室；每年夏季他在此创作，冬季则居住在佛罗里达州伊斯拉莫拉达的家中。

1974 年 2 月，艺术家于纽约市百老汇工作室留影

远古乐园

布面丙烯

223 × 150 厘米

1990

方舟尺度

布面丙烯

112.5 × 169 cm

1990

唯爱

布面丙烯

135.3 × 121.9 厘米

1992

2014年在工作室创作“手套”系列

使用媒介

20 世纪 80 年代，奥利茨基开始使用 —— 这类颜料从不同视角观察会呈现出色调与色温的变化。他最初以异形有机玻璃为创作载体，之后重返画布创作。在 80 年代后期的 “手套” 系列画作中，厚重的丙烯凝胶表面与喷涂颜料相互作用，将明暗造型效果直观地呈现出来。从 90 年代中期开始，奥利茨基在两处滨水工作室中开展写生创作，最终在抽象与具象模式之间自由切换，常常将两种模式融合，以绘画性手法实现自然主义效果的综合表达。90 年代中期以后，除绘画创作外，他还继续投身风景写生、人体素描及版画创作。

铁皮莉齐之绿

画布上的丙烯与油画/蜡笔
130 × 82英寸

1964

三个矩形

布面水性丙烯

237.5 × 281.3 cm

1964

展览现场

2000 年初，朱尔斯・奥利茨基确诊癌症，病情危及生命，随后接受手术。在此之后，他创作了一系列笔触浓烈、高明亮度色调的画作。这些作品融合并放大了他数十年来不断钻研的画面肌理效果与色彩碰撞技法。奥利茨基直至生命尽头都未曾停下画笔。

帕图茨基亲王回忆录：粉色

布面丙烯

60 × 84英寸

2004

庆典：绿松石色

布面丙烯

9 × 12英寸

2007

艺术史家迈克尔・弗里德回忆道：“到生命最后阶段，他躺在医院里，一位医生问他，是否愿意接受创伤性的重症抢救手段来延续生命。据说朱尔斯当时答道：‘我当然愿意，我还有作品没完成。’”

六重尘世纪元

布面丙烯

82.6 × 126.4 cm

1964

玩偶行者

布面 Magna 丙烯

198.1 × 162.6 cm

1961

激情机器

布面 Magna 丙烯

160.7 × 200.7 cm

1961

本源布面丙烯 219 × 93 cm 1973

天堂坠落

布面丙烯

141.1 × 166.4 cm

1991

炽热的飞闪
布面丙烯

36 × 48英寸

1995

莫赫

布面丙烯

188 × 221.6 cm

1998

熊岛之魂
布面丙烯

40 × 48英寸

1998

柔润玫瑰情愫

布面丙烯

28½ × 24¾ 英寸

2002

朱尔斯·奥利茨基百幅画作百年：百年回顾展

纽约州纽约市雅雷斯艺术画廊

2023

2026年瑞士艺术巴塞尔 E14展位

图左为朱尔斯·奥利茨基作品，图右为莫里斯·路易斯作品

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