北京
“我要去乡间小屋，”伊利亚·罗扎诺夫低吼道，从此加拿大在美国影视行业中的形象就再也回不到从前了。《Heated Rivalry》第一季最后一集把加拿大的度假屋地带介绍给了世界，呈现了主要城市以北许多家庭拥有第二住所的区域，作为逃离都市生活摩擦的柔软出口。在《Heated Rivalry》以及最近一批其他剧集里，加拿大的乡野不仅绿意盎然，而且被拍得性感。
湖泊、树木和短裤似乎能让人放下拘谨，免得夏天白白浪费。《Every Year After》的作者卡莉·福琼在她的爱情小说六月被改编成一部以不列颠哥伦比亚省为背景的剧集后说：“加拿大的夏天短暂而珍贵。对我来说，加拿大感就是湖、码头、船和蚊子。”
作为一个在加拿大生活了五年的美国人，我认为美国自由派对加拿大的想象——以为这里提供了没有法西斯主义的美国梦——在很大程度上推动了加拿大近期的荧幕热度。现实中的加拿大并没有那么田园牧歌：加拿大的社会福利在削弱，歧视性移民体系只是不像美国那样爱博眼球，右翼人物往往同样令人反感。但加拿大在许多方面仍比特朗普治下的美国更可取，而且浪漫化从来不需要依赖现实主义。以加拿大乡野为背景的浪漫影视短期内没有停下来的迹象。
于是有了《斯特林角》。梅根·帕克执导的这部剧八月首播，开场是纽约市一栋灰白色调主导的大房子，但那种褪色感并没有停留太久。很快，安大略荒野饱满的蓝与绿、阳光洒满的木屋里柔和的金色木纹就填满了屏幕。
安妮（艾拉·鲁宾饰）是个17岁的乖乖女，两岁时母亲去世。她刚刚得知疏远的外祖父过世，留给她和双胞胎兄弟一块马斯科卡的土地。像所有成长剧主角一样，她立刻轻松摆脱了父亲笨拙的管束，一路向北，决心去翻找藏在家族加拿大一侧的秘密。
随后的剧集确实有一些“大城市女孩搬进荒野”的老套桥段：安妮因为湖上没有手机信号而慌张，发现松鼠在小屋里囤坚果，还翻了独木舟。镜头也频繁停留在马斯科卡表面的美景上。以我的经验，身处安大略的度假屋地带，你不可能不被那种不知何故降临到自己身上的美持续震撼。但马斯科卡如画的湖泊与森林不只是好看而已，帕克利用这片区域推动了剧中扎实的情节线和情感弧线。
马斯科卡作为度假胜地的地位，在剧中被转化成推动人物关系与秘密揭开的关键空间。木屋、湖水与树林不只是风景，它们承载着安妮对母亲家族历史的追问，也让她在远离纽约的北方重新理解自己。剧集没有停留在明信片式的加拿大，而是让地理环境真正参与叙事。
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