从小镇走向世界舞台的巨星：“美声天后”安吉拉·乔治乌

ANGELA

GHEORGHIU

1965年9月7日，罗马尼亚一个毫无音乐背景的家庭里诞生了一个女孩，而她从小就知道自己要当歌唱家、要演唱歌剧。从罗马尼亚小镇阿德茹德走向世界歌剧舞台，安吉拉·乔治乌用三十余年的艺术生涯塑造了《茶花女》《波希米亚人》《托斯卡》等众多剧目的经典角色，成为当代最具代表性的女高音歌唱家之一，是公认的现象级天后。

在多次接受媒体采访时，她谈及了成长、声音、舞台，也分享了自己对歌剧艺术的理解。在她看来，艺术家的职责不仅是演唱，更是用音乐触动人心，让观众在剧场中获得感动、想象与梦想。

11月4日，安吉拉·乔治乌将再度用她的动人歌声与舞台魅力，为上海观众带来难忘现场。今天，先让我们通过过往的采访，走进这位令无数人着迷的“美声歌后”。

© John Millar

从小镇走向世界舞台

“我总喜欢这样说，”安吉拉·乔治乌带着几分神秘地笑着说道，“在我出生的时候，仙女们曾来探望过我，她们赋予了我成为一名艺术家所需要的一切。”

乔治乌出生在罗马尼亚小镇上的一个普通家庭，母亲是一名裁缝，父亲是一位火车司机。在当时的罗马尼亚，童话中的仙女和现实中的政治异见一样，都不被人们所认可。然而，正是这个看似平凡的家庭，孕育出了一位日后享誉世界的歌剧明星。

“几乎从我记事起，我就知道自己将来会成为一名歌剧演员。”她说道。与乔治乌交谈时，记者很容易感受到她身上那种坚定而执着的意志。毕竟，她的出身普通，却最终成长为世界上最成功的歌剧演唱家之一。

乔治乌2012年在维也纳演出 © Lisi Niesner

尽管当时罗马尼亚的政局十分动荡，但乔治乌对自己所接受的音乐教育始终心怀感激。“几乎每天，电视里都会播放古典音乐节目。我记得小时候常和父亲一起观看伦纳德·伯恩斯坦讲解古典音乐的电视节目。”直到今天，她依然在罗马尼亚保留着自己的住所，也始终深爱着自己的祖国。

1994年的一举成名

乔治乌1990年毕业于罗马尼亚布加勒斯特音乐学院，仅仅两年后，她便登上了英国皇家歌剧院的舞台，完成了首演。1994年，她凭借威尔第歌剧《茶花女》中的“薇奥列塔”一角一举跻身国际歌剧界的顶尖行列。

乔治乌1994年在《茶花女》中的表演

指挥大师乔治·索尔蒂爵士在听过她的演唱后深受感动，甚至潸然落泪，并坚持由她出演这一角色。英国广播公司（BBC）专门腾出整个晚间时段，对这场演出进行了现场直播。《星期日泰晤士报》则盛赞她的声音“如同一件流动的乐器，兼具极致的抒情之美与金色光泽般的高音”，并称她是玛丽亚·卡拉斯最当之无愧的继承者。

此后，唱片合约、国际演出邀约和各类奖项纷至沓来，乔治乌也由此开启了辉煌的国际艺术生涯。

Angela Ghiorghiu

声音是最敏感的一种天赋

采访中，乔治乌反复谈到声音的重要性。“在所有天赋之中，声音是最敏感的一种。”她解释道，“它就像钻石，也像珍珠。一个人可能并不漂亮，也可能身材臃肿，但当他开始在舞台上演奏或歌唱时，他就会变得美丽。”

如果认为乔治乌之所以成为一位伟大的歌唱家，仅仅是因为出生时得到了一点“仙女的魔法”，那就错了。“我拥有的一切，都来自工作、工作、工作。”她说道。

对一位以身体为乐器的歌唱家而言，身体的变化、生活的安排、声音的状态，都会直接影响舞台上的表演。乔治乌很清楚，声音再珍贵，也必须通过漫长的训练和谨慎的保护。

真正留下来的，是优秀的艺术作品

乔治乌无疑是一位有着鲜明个性的艺术家，但与此同时，她也风趣、幽默，富有感染力。采访开始时，记者告诉她，在见面之前其实有些紧张，因为媒体上的种种报道，让人几乎以为她是一位难以接近的人物。

她露出了采访以来最灿烂的笑容，带着几分俏皮地回答：“你知道，怪物也可以是可爱的。”对于外界那些关于自己的争议，她显得十分坦然。

“人们总喜欢无中生有地制造一些所谓的新闻，但这些终究都会被遗忘。真正能够留下来的，永远是优秀的艺术作品。”

乔治乌与罗伯托·阿兰尼亚共同演出《燕子》© Tristram Kenton

如果世界上没有乔治乌这样的人，人们或许还需要虚构出这样一位艺术家。因为在这个人人习惯用谦逊包装自己的时代，她几乎从不掩饰对自身艺术价值的自信。

“当你拥有一种独特的魅力，拥有这样的声音，拥有你所创造的一切美，以及身体所传递出的表达力——这就是我所理解的歌剧。”乔治乌说道，“歌剧的意义，就是触动另一个人的灵魂。”

她接着说：“并不是每个人都会站上舞台，接受观众的评判。每一份演出合同上，写着的都只有两个名字——我的名字和作曲家的名字。我的职责，就是诠释他的作品。除此之外，其他事情都没有那么重要。我所做的，才是最重要的。”

“在歌剧界，说‘是’，往往比说‘不’更困难。”她解释道，“这是因为我要对自己的演出负责，也会认真对待每一个细节。我希望导演合适、服装合适、音符准确，一切都恰到好处。因为当演出开始时，独自站在舞台上的人是我。导演可以躲起来，可以不看，也可以去做别的事情，但舞台上的责任属于我。所以，我并不害怕说‘不’，我也不会不好意思。”

艺术家的职责，是让人们做梦

谈到艺术家的公众形象时，乔治乌也表达了自己的看法。她并不赞同一些歌唱家刻意塑造“反明星”形象。“我知道，我和很多人都不一样。艺术家的职责，就是让人们做梦，也让人们流泪，能够打动成千上万的人。”

在她看来，艺术本身就需要保留一种距离感和想象力。当记者问她，艺术家是否就像世俗世界中的“神”，而观众的职责就是欣赏与赞美时，她没有正面回答，而是谈起了自己最享受舞台的时刻。

乔治乌演唱歌剧《阿依达》选段“胜利归来”

“并不是唱出声音的时候，而是两句之间的静默。”她说，“当成千上万名观众、整个乐队和合唱团都安静下来，等待我唱出下一句的时候……”说到这里，她一只手轻轻拢起围巾，另一只手按在胸前，仿佛再次回到了那个令她心动的舞台瞬间。

在乔治乌看来，舞台真正迷人的，并不仅仅是技巧，而是艺术能够赋予人的光彩。她曾在另一场采访中说：“一个人一旦开始演奏，或开始歌唱，他就会变得美丽。”

每一场都是新的演出

当记者问她打算一直唱到什么时候时，乔治乌说：“我每天都会练声三个小时，但我从不会勉强自己的嗓子。我不希望像玛丽亚·卡拉斯那样，拥有一个过于短暂的艺术生涯。我希望自己能够一直唱下去。”

当记者追问，随着年龄增长，继续饰演咪咪、薇奥列塔这些年轻女主角，是否会越来越让人觉得不协调时，她笑了，随手把围巾甩到肩后。“确实，这些角色并不是为年长的女性而写的。”她说，“但每一次我演咪咪，我都会赋予这个角色新的东西。”

乔治乌与约纳斯·考夫曼在2010年演出《阿德里安娜·勒库弗勒》© John Millar

年复一年、一个晚上接一个晚上地演同一个角色，怎么不会觉得厌倦？乔治乌回答道，“每一场演出，都是一场新的演出。每一个瞬间，都是不同的。”尽管如此，她仍希望不断拓展自己的录音曲目。“蒙特威尔第、维瓦尔第都是我喜欢的，我希望能够留下我对他们作品的诠释。”

刚刚过去的周末，乔治乌回到家乡用音乐庆生

对她而言，同一个角色从不会停留在昨天。每一次登台，都会有新的感受，也会有新的表达。

素材来源：Classic FM, The Guardian

*转载自「阿姆斯特朗音乐艺术」，有修改

爱的喜悦

女高音安吉拉·乔治乌独唱音乐会

Vocal Recitalby Angela Gheorghiu

演出时间：2026年11月4日（三）19:30

地点：上海东方艺术中心·音乐厅

票价：VIP680/480/380/280/180元

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曲目PROGRAM

乔尔达尼 | 我亲爱的

帕伊谢洛 | 我心里不再感到青春火焰燃烧

多尼采蒂 | 我要建一座王宫

贝多芬 |《我心里不再感到青春火焰燃烧》六首变奏曲 （钢琴独奏）

托斯蒂 | 理想佳人

托斯蒂 | 梦

雷斯皮基 | 雾

李斯特 | 奉献（改编自舒曼歌曲《献辞》）（钢琴独奏）

舒曼 | 你好像一朵鲜花

理查·施特劳斯 | 奉献

拉赫玛尼诺夫 | 春潮

拉莫 | 蟋蟀

马蒂尼 | 爱的喜悦

马斯奈 | 挽歌

圣-桑 | 沉思曲（基于马斯奈《泰伊思之死》所作的音乐会改编曲）（钢琴独奏）

布瑞蒂奇安努 | 在鲜花下我轻轻摇曳

布瑞蒂奇安努 | 谁听见我歌唱

布瑞蒂奇安努 | 水上的小花

巴托克 | 六首罗马尼亚民间舞曲（钢琴独奏）

贝里尼 | 游移的月亮

托斯蒂 | 小嘴

萨蒂 | 我想要你

Giordani | Caro Mio Ben

Paisiello | Nel cor più non mi sento

Donizetti | Me voglio fa 'na casa

Beethoven | Six variations on Nel cor più non mi sento, WoO 70 (Piano)

Tosti | Ideale

Tosti | Sogno

Respighi | Nebbie, P. 64

Liszt | Liebeslied, S. 566 (After Schumann's Widmung, Op. 25, No. 1) (Piano)

Schumann | Du bist wie eine Blume, Op. 25, No. 24

Richard Strauss | Zueignung, Op. 10, No. 1

Rachmaninoff | Vesseniye vody, Op. 14, No. 11

Rameau | Le grillon

Martini | Plaisir d'amour

Massenet | Elegie, Op. 10, No. 5

Saint-Saëns∣Méditation, Paráphrase de concert sur La Mort de Thaïs de Massenet (Piano)

Brediceanu | Pe sub flori mă legănai

Brediceanu | Cine m-aude cântând

Brediceanu | Floricica de pe ăpă

Bartók｜Six Danses populaires roumaines, Sz. 56, BB 68 (Piano)

Bellini | Vaga luna

Tosti | A vucchella

Satie | Je te veux

* 曲目以现场为准 Program is subject to change

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