清雅入骨 意蕴悠长——品读张莉工笔花鸟画中的意境之美

艺术家介绍

张 莉

江苏南京人。现为南京工业职业技术大学教授，高级工艺美术师，美国北弗吉尼亚学院高级访问学者，南京财经大学、南通大学艺术设计学院兼职硕导。中国壁画学会理事，江苏省美术家协会会员，江苏省壁画学会常务理事，江苏省中国画学会副秘书长，江苏省侨联华侨书画院常务副秘书长。2022年完成江苏高校哲学社科研究重大项目；获得江苏艺术基金2023年度美术创作资助项目；获得南京公共外交协会第九届梧桐奖“精品文化创意奖”。其美术作品先后入选中国美术家协会苏州胥口展览中心举办的作品展，第十六届中韩艺术家作品交流展，中国美术家协会主办的“2012首届大同国际壁画双年展”，伦敦、巴黎“2013年中国当代百位优秀中青年艺术家赴欧美艺术联展”，江苏省美术家协会主办的“第五届江苏省壁画展”，江苏省教育厅第三届、第四届“时代风华”江苏省高校美术作品展获优秀奖，“你好，墨西哥！”江苏中国画名家提名展，悲鸿精神名家书画邀请展等。多幅作品被博物馆、美术馆、书画院等收藏。出版有《蕴藉流彩—张莉绘画作品集》。

《紫绡凝露》66cm×43cm

清雅入骨 意蕴悠长

——品读张莉工笔花鸟画中的意境之美

工笔花鸟，以细腻为骨、以诗意为魂，承载东方独有的审美品格。画家张莉植根传统工笔文脉，承袭宋元绘画的雅致法度，又融入当代的观察视角，笔下风物既有古法意蕴，又饱含鲜活的现实意趣。《轻粉逐风》《栖夏》《紫绡凝露》《蕉石玄猫》《朱羽凌云》《花团锦簇》等一系列作品，或素淡清和，或古艳沉厚，于绢纸之上铺展草木芳华、生灵百态，将自然生趣与文人心境熔于一炉，造就清雅沉静、意蕴幽远的艺术风貌。

《轻粉逐风》67cm×67cm

一、淡雅设色，随纸赋彩见生机

中国画自古推崇“以素为绚”的审美哲思，张莉的色彩表达分为浅淡薄染、古纸重彩两条路径，皆以含蓄为宗，摒弃艳俗浮靡。

《栖夏》66cm×43cm

《轻粉逐风》以灰紫素底烘托烟草花，粉红花萼薄施晕染，花叶以墨色分染，飞鸟墨韵简淡，整体色调朦胧柔和，似沐浴晚风月色。《栖夏》依托古雅旧纸，荷花以淡胭脂层层晕化，荷叶罩染石青、石绿，古纸本身的黄褐色自然融进画面，荷花温润洁净。《蕉石玄猫》色调清冷沉静，芭蕉大叶施以雅绿，杂花施以淡粉紫灰，以整片浅灰底色统摄全画，乌黑的黑猫在淡色环境里愈发醒目，对比含蓄高级。《朱羽凌云》更是把淡彩发挥到极致，朱鹮羽翼以白加浅灰层层分染，只以朱红点染眼喙与足爪，翠竹染出青蓝冷调，太湖石施以淡墨，背景是若有若无的浅青晕染，空灵洁净。

《花团锦簇》67cm×67cm

仿古绢本的《花团锦簇》，在金褐古绢底色之上铺陈众芳，红蓝紫各色花草丰富饱满，依靠古绢底色调和，繁而不乱；《春晓》取赭黄古纸基调，极少浓艳色彩，依靠墨色层次区分水禽、林木、水岸景致。

无论淡彩还是重色，画家恪守工笔薄染叠罩的法度，让色彩依附物象、融入环境，于清浅或古厚的色调之中，尽显万物蓬勃的生命气息。

《春晓》67cm×67cm

二、精妙入微，以形写神显气韵

工笔之要义，在于精工而不流于匠气，描摹形貌更贵在摄取神采，这在这批作品中体现得淋漓尽致。

《轻粉逐风》中振翅归飞的小鸟，翎羽丝丝毕现，动态舒展；烟草花筒状花瓣、翻卷俯仰的叶片，线条婉转流动，描写出花枝摇曳的姿态。《栖夏》尤见功力，荷瓣纹理细腻丰富，荷叶脉络清晰，蜻蜓薄翼通透轻盈，翅上纹路纤毫毕现，仿佛转瞬便要振翅飞去，于静态画面中生出动感。

《蕉石玄猫》67cm×67cm

《蕉石玄猫》中黑猫最为传神，通体墨色层层晕染，皮毛蓬松的质感被精准表现，圆目炯炯，神态警觉灵动；湖石凹凸孔洞、野花花瓣花蕊、芭蕉宽大卷曲的叶片，每一处细节皆严谨到位。《朱羽凌云》中飞鸟羽翼层层叠叠，每一片羽毛的转折、虚实都交代清楚，飞扑的动势强劲优美；竹叶俯仰向背，太湖石玲珑多孔，写实细腻却毫无刻板之感。《花团锦簇》百花丛生，蝴蝶飞舞姿态各异；《春晓》等作品中，数只水禽神态各不相同，或饮水、或游弋、或休憩。

画家用笔细劲圆融，分层分染扎实到位，不只复刻外在样貌，更捕捉生灵转瞬之间的情态，践行传统画论“以形写神、形神兼备”，赋予花草鸟兽鲜活的呼吸感。

《望春》67cm×67cm

三、虚实相生，留白造境拓深远

“计白当黑，虚实相生”，是中国绘画的至高追求，也是张莉构图创作的突出特质。

《轻粉逐风》对角布局，左侧花枝繁密充实，右侧大面积虚淡留白，飞鸟自空际翩然而至，大片素纸化作流动的空间，无画处自生风致。《栖夏》构图简净，只截取数柄荷花荷叶，大面积保留古纸底色，剥离繁杂池沼布景，一花一虫，意境清净幽寂。

《朱羽凌云》67cm×67cm

《蕉石玄猫》，前景湖石花草刻画密实，芭蕉大叶垂落于画面上方，左侧留出大片朦胧浅灰虚空，虚实对冲，空间开阔，把庭院幽深静谧的氛围烘托而出。《朱羽凌云》堪称虚实构图的范本，画面右下是实写的湖石翠竹，左上大片浅淡晕染的虚空，朱鹮自虚空向竹枝俯冲而来，大片留白化作云气长空，意境辽远。

《花团锦簇》前景繁花茂密为实，后方篱笆杂草简笔虚化；《春晓》满铺水岸景致，水面波纹淡写，远景屋舍林木淡化处理，做到近实远虚。实处极尽精工，虚处淡墨晕染，开合疏密错落有致，于有限画幅之内，拓展出无限可供遐想的审美空间，真正做到“无画处皆成妙境”。

《春意》67cm×67cm

四、寄情物象，取材百态见风骨

张莉的取材视野开阔，并未拘囿于传统文人画固有的梅兰荷菊。烟草闲花、庭院蕉石黑猫、荷塘蜻蜓、水岸群禽、烂漫群芳、朱鹮翠竹，山野闲卉、寻常生灵、珍稀灵禽，皆可入画。

《轻粉逐风》绘烟草花迎风盛放、飞鸟来栖，抒写野地自在闲逸；《栖夏》借荷塘清景，寄寓澄净淡泊的心境；《蕉石玄猫》，芭蕉湖石杂花，黑猫静踞石上，描摹庭院幽居的安然意趣群芳杂卉；《朱鹮戏竹》以珍稀灵禽朱鹮配翠竹湖石，将自然生灵之美与清雅文人意象相融；《花团锦簇》百花竞放，礼赞万物兼容并蓄的蓬勃生命；《春晓》落笔世俗水岸，群禽戏水，铺写春日人间盎然烟火。

《羽澜》67cm×67cm

画家借物抒情，一花一鸟不只是客观自然的复刻，更是精神情志的载体。于笔墨之间远离尘嚣浮躁，既有自然万物的生动生机，亦藏文人超逸淡泊的品格追求。

纵观张莉的工笔花鸟作品，清雅是底色，神韵为内核，意境是灵魂。她扎根传统工笔的艺术土壤，传承宋元绘画严谨细腻与空灵诗性，师古而不泥古，结合当代的审美眼光重塑古典意象。笔墨沉静考究，设色雅正脱俗，构图虚实灵动，立意温润高远。于绢纸方寸之间，打磨笔墨匠心，体察自然万物，融个人修养于画面。她让传统工笔花鸟跳出陈旧范式，古典气韵与当代审美共生，绘草木之姿，写生灵之神，造诗意悠远画境，为当代工笔花鸟画的传承创新注入温润鲜活的力量。

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