湖南
近日，清华大学美术学院教授丁荭的一幅清洁工肖像画在网络上引发了广泛争议。画中人物面目扭曲、形象怪异，不少网友直言“像鬼”，认为这是对普通劳动者的刻意丑化。而这已经是清华美院五年内第四次因为类似的审丑风格陷入舆论漩涡。
一幅画为什么会激起这么大的反响？顶级艺术院校的审美，又为何屡屡与大众认知发生碰撞？
这幅画作出自丁荭2022年的个展《见性—丁荭个展》，展览在当年三八妇女节期间开展，海报上的主题写的是“凡人颂歌释放她力量”。丁荭本人曾表示，她笔下的人物是清华美院的清洁工、外卖员等普通人，意在表达坚韧不屈的品质与人性本身的丰富性。
但创作初衷和实际观感之间显然出现了巨大的落差。多数网友看到画作后反应强烈，有人直言面目扭曲，有人质疑其绘画基本功处理得很脏，比爱好者还差。舆论普遍认为这幅名为《保洁大姐》的作品，不仅是审美偏差，更是对劳动人民的刻意丑化。有网友尖锐地指出，圈内吹捧的所谓高级感，在大众眼里就是毫无底线。
值得注意的是，这并非清华美院第一次因为类似的审美争议登上热搜。2021年，服装毕设秀上的眯眯眼模特引发争议；2022年，吴勇设计的教材插画被广泛质疑；2023年，戴顺智肖像展上的病态感作品再次引发讨论；而近期，刘翔鹏将红军形象画成眯眯眼的国画又一次激起众怒。
五年时间，四次踩雷。这已经不是某一位艺术家的个人风格问题了。
这些拿着国家基金、占据顶级学术资源的人，为什么总把“怪”“丑”当作高级，反复触碰大众的审美底线？艺术创作当然可以有个性、有探索，但当这种探索以丑化普通劳动者、消解主流审美为代价时，公众的质疑和批评也就成了必然。
目前，丁荭本人及清华美院尚未就此次争议作出公开回应。
艺术可以多元，可以先锋，可以挑战常规，但有一条底线不能丢，那就是对人的尊重，对普通劳动者的尊重。把丑化当深刻，把怪异当高级，这样的“艺术”注定无法赢得大众的认同。我们也期待清华美院能够正视公众的质疑，给出一个真诚的回应。
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