改编真实事件，这部谍战片太另类了！

视频 | 言寺、阿金

采写 | 阿金

电影《密档》即将和全国观众见面了，此前该片作为第38届大众电影百花奖开幕影片，已经率先得到了部分观众的认可。

为了这个项目，导演郑大圣前后筹备8年之久，期间2次完全推翻了原有剧本。更是在拍摄过程中，让每个演员深度创作中。

导演郑大圣与主演袁弘近日在接受1905电影网《对话》栏目专访时，不约而同地提到了这个关键词，“即兴”。

不管是对于导演也好，还是演员，都坦言这次《密档》的整个创作，都是非常珍惜和难得的经历。郑大圣会提前留给了演员们15天的准备，给了他们剧本之外更多的资料文本，让他们有充分时间去讨论，去体验。

正如袁弘所说，就好像回到学校里的创作一样，“只要在片场，所有演员都会有休息室，聊表演、聊剧本，聊后面的某场戏该怎么演。”

甚至在后期阶段，郑大圣在剪辑房用了整整八个月的时间去调整，再次创作，试图抵达那个特殊时代最细微、最真实的肌理。

这场创作的核心，始终围绕着一个问题：如何让历史中那些“无形无声”的人，重新拥有呼吸。

01

对于郑大圣而言，《密档》的拍摄绝非按图索骥。

“我们绝大部分场景都是演员们即兴完成的，拍摄也是抓取式的。”他坦言，整个故事的框架曾一字不留地推翻过两次，最终呈现在银幕上的，已经是“第三个故事”——与最初的构想几乎毫无关联。

拍摄过程中，因为演员们的加入，他才敢“放大胆子，放开手脚”，将大量的叙事空间交给现场的碰撞。而到了剪辑阶段，面对海量且各不相同的素材，这一过程本身又成为了一次重塑剧本的创作。

袁弘对此深有体会。

他透露，整部戏的拍摄经历“非常特别”，大家至今聊起来仍觉得“很珍惜、很难得”。

他特别强调，导演口中的“即兴”绝非临场随意发挥，其背后有一个至关重要的前提条件，“他给了我们非常扎实的剧本和文本，给了我们充分的时间去读、去讨论，一遍遍反复地聊，甚至还给了我们很长时间去观察生活、体验环境、做生活练习。”

当年生煤球炉、使用摇式钻头这些早已消失的生活技能，演员们都要一一重新学习。在袁弘看来，这很像回到学校，在充足的规定情境练习之后，才能达到导演所要求的“真实自然”，那个“听起来最简单、实则最高的要求”。

正是这种充分的准备，催生了片中许多无法复刻的高光时刻。

袁弘透露，那句后来成为影片宣传语的“我想让这个世界变得更好”，就是在拍摄现场即兴流淌出来的。

那场戏拍了三遍，每一遍导演都要求“再自由一点，把之前的全部丢掉”。

在某一遍中，他聊起角色对孩子的情感，很自然地脱口而出：“我答应过她，我要让这个世界变得更好。”导演最终将这一刻剪进了正片结尾。

这种创作除了电影正片之外，郑大圣在拍摄过程中，突发奇想希望后续的预告不再是传统的预告内容，更像是影片的番外短片。虽然拍摄中有这些想法，但这一切最终都是在剪辑房中才逐渐厘清。

整个创作，就像一场导演、演员与素材之间持续不断的对话，充满未知，也充满发现的喜悦。

02

电影不止一次把镜头对准了52号石库门，它和演员们一同呼吸。

郑大圣明确表示：“确实主场景52号房是我们在片子当中另一位始终在场的主角。我是希望通过移动石库门作为一座城市的缩影，也是一整个时代的样本。”

在他看来，石库门不仅是上海市民阶层最典型的生活环境，也是这个题材自然的历史落脚点，他们必须在有限的空间内部做到丰富，让五湖四海、各色人等的混居杂处充满可信的细节。

为了让这个“样本”真正地活起来，郑大圣做出一个不寻常的决定，将场景的创作权力部分交还给演员。

“我们进到场景里面的时候，它是一个空楼。”袁弘回忆道，“我作为演员，第一次有导演让你参与置景。一个完全空的房间，你们家是什么样子，要摆哪些东西，是你来参与决定的。小到一个水杯、一块抹布是什么样的，茶几上需不需要烟灰缸，全部都是你跟导演和美术去商量。”

这种参与感，让演员对场景产生了“十足的信任感”，觉得“这就是我的空间”。

就连他提议在房间里放置一尊观音像，也源于这种生活逻辑下的真实考量。在一次即兴练习中，一位邻居自然地靠在了藏有密档的箱子上，让他意识到必须为这箱东西增加一道“生人勿近”的心理屏障。

于是他想到了供一尊仿明朝渡海观音白瓷像，既符合角色古董商人的身份，又能让普通人下意识地保持距离。这些细节，全部是在实践中一点点“撞”出来的。

更特别的是，整栋楼被视为一个连续的、立体的表演空间。

“你从客厅出画了，这边没你的戏了，你该干嘛干嘛，去旁边厨房做菜、跟邻居聊天、跟自己家人说话，你的表演是不停的。”袁弘形容这像一个“大型的沉浸式舞台剧”。

演员在拍摄过程中，永远不知道机器什么时候会跟过来，也不知道机器在哪儿。很多场戏是整栋楼的人同时在生活，楼上楼下同时发生着各自的故事，一切碰撞都是自然发生的。

03

这种对真实性和细节的极致追求，让《密档》积累了远超单部电影所能承载的素材体量。

郑大圣在剪辑间里花了整整八个月的时间做“裁缝”，尝试了各种结构。最终成片与第一版相比，剪掉的素材接近90分钟，“接近一部长篇的体量”。

直到电影要和观众见面，郑大圣已然觉得还可以有其他叙事结构，譬如曾有一个按时间线编排的版本，能更从容地展现52号里每家每户的日常琐碎，有具体的年月日，生活气息更为绵密。

但这并不算是遗憾，更像是一位创作者面对丰沛素材时的“奢侈的烦恼”。这自然引出了让主创和观众都充满期待的可能性。

不少人建议郑大圣可以尝试更多的可能，或是剪辑成迷你剧，又或是做一版导演剪辑版，“我们的演员表演实在是太好了，被我剪掉的不是不好的瞬间，而是我只能留下最好的瞬间。”

袁弘也感慨，演员们至今聚会时仍在回味当时的表演，那种所有人在休息间里聊剧本、聊人物的创作氛围“很难得，不敢奢望”。

或许对于《密档》而言，大银幕的呈现只是一个开始。

毕竟，当一部电影在创作阶段就选择让演员住进角色的生活里，让整栋石库门成为一座呼吸着的舞台，它所积攒的能量，便不该只被锁在成片中。

/ 请你看电影 /

一句话说说你对《密档》的期待

后台回复“福利”按规则参与

有机会获得《密档》兑换券

/ 开奖 /

恭喜

伤心的泪、孤僻、白允禾

获得《欢迎来龙餐馆》兑换券

招财招财、王澧渊、晚

获得《大唐妖探》兑换券

↓↓↓ ↓↓↓