又来？新加坡媒体挑衅《龙餐馆》，人民网直接下场：你又破防什么

这个暑期档，应该是近几年最热闹的暑期档了。

虽然开场平平淡淡，但周星驰的《功夫女足》平地惊雷，一下子拉响了舆论大战，各路电影齐上阵，整个电影院都乱成了一锅粥。

有破纪录的，有爆冷的，还有提档又撤档反复进退的。

再加上戏外一堆“影人互动”，堪比大乱斗。

到最后的最后，一部《牛来》更是打破了所有行业定律，年轻观众给资本家们狠狠上了一课。

但别着急，还有节目。

《牛来》电影质量很烂，但票房屡创新高，现象背后，是新生消费群体对老登资本的反抗。

而同期，同样票房节节高的《欢迎来龙餐馆》则是纯粹的质量取胜，别说票房高，口碑更是不降反涨，从8.4分涨到8.6分。

然而也是同样的，作为一部反战电影，《龙餐馆》自上映后也是纷争不断。

抹黑的，唱反调的，泼脏水的，不计其数。

到现在，熟悉的一幕又上演了，新加坡媒体又双叒下场了，而这次中国官媒的反应更快。

咱就看看，你这次能不能蹦哒起来。

新加坡媒体挑衅《龙餐馆》是“厨子版战狼”，人民网回怼，你又破防？

8月14日，新加坡媒体， 又是那个臭名昭著的“联合早报”，把矛头指向了《欢迎来龙餐馆》。

攻击方向和其他人一样。

联合早报直接发布了一条短文，开头说《龙餐馆》怎么怎么好，票房怎么怎么高。

结果到最后画风一转，说这部电影也有不少差评，点名这部电影是“厨子版战狼”。

注意这个操作。

不是我这么说，是网友这么说。

可标题呢？

直接就把 “厨子版战狼” 打了上去。

这叫什么？这叫借刀杀人。

我什么都没说，但我想说的话，全借着 “网友评论” 说出来了。

典型的欲抑先扬，阴阳怪气，我都能闻到酸味儿了。

作为一个国家级的官媒，对一部异国电影竟然使出这么幼稚的攻击方式，真是太丢脸人了。

而这个攻击方向，其实早在《欢迎来龙餐馆》上映后就有了。

他们在电影里看到了战争、看到了美伊关系、看到最后中国主角活下来了。

于是就一口咬定——

这不就又是一部“战狼”吗？

沈腾开始效仿吴京的老路了，好题材被糟蹋了，又在消费爱国情怀了，战狼又来了。

为啥呢？

因为从电影制作角度，《龙餐馆》无论是剧情、置景、表演、剪辑.....各方面都无可挑剔，简直是六边形战士。

于是，它们就只能从意识形态上找问题，典型的鸡蛋里挑骨头。

而新加坡媒体的下场，算是给了这群难民一个官方认证。

这条短文发出后，就被迅速搬运到了国内，媒体们都炸开了锅。

连网友都纳闷——

之前碰瓷《阿嬷》，这次又是《龙餐馆》，怎么新加坡媒体心眼就这么小呢。

好，既然你不要脸，那我们也不惯着你。

在联合早报阴阳怪气不久之后，人民网马上回应，直接锐评联合早报——

谁又“破防”了？

直接把改媒体的幼稚行为，从头到尾一顿骂。

对于人民网的刚猛回应，网友连连称赞。

既然你敢跳脚，那就别怪我大嘴巴抽你！

后面，还会有更多回应，更多大嘴巴！

抹黑《龙餐馆》的人，到底在想什么？

我们再聊聊，《龙餐馆》到底跟“战狼”有关系吗？

稍微有一点智商的就能看出来最关键的区别——

《欢迎来龙餐馆》根本就不是主旋律电影。

要知道，这片子里主角既不是特种兵，也没开挂炸坦克，就是个欠了债、被逼得跑去中东讨生活的普通厨子。

全程不开枪、不逞强、不喊口号。

守着个破餐馆，给流离失所的难民一口热饭，给无家可归的孤儿一个落脚的地方。

没有官方立场，没有宏大叙事，甚至连个中国护照的镜头都没有。

从头到尾讲的都是反战、是善意、是乱世里小人物的身不由己。

明明是最温和的平民叙事，怎么就成了 “战狼”？

文牧野自己都说，战争片分两种，一种是守阵地、完成任务的 “任务型”，一种是人身在战火里被动飘零的 “战火飘零型”。

《欢迎来龙餐馆》就是后者。

它不站在上帝视角审判谁，就安安静静拍一个普通人在战争里的恐惧、无力和坚守。

放在任何国家的评价体系里，这都是标准的人文反战题材。

怎么就那么多“是非不分”的人，非要把这部电影打上“战狼”的标签呢？

说白了，这根本不是什么影评分歧，是海外舆论看见中国叙事站起来了，集体犯了PTSD。

《欢迎来龙餐馆》8月11日上映，首日票房直接冲破2亿，两天破3亿，9天就干到了11亿。

数字不会骗人。

这就是实实在在的影响力。

所以，人家不管你是什么题材，是什么故事。

它们只看到了你票房太高了，影响力太大了，中国式叙事又席卷亚洲市场了——

你的话语权越来越大了，这才是问题的根本。

更可笑的是，这已经不是第一次了。

前阵子讲侨批乡愁的《给阿嬷的情书》扣上 “统战工具” 的帽子，始作俑者就是联合早报。

这边，咱们的电影票房节节升高，那边，联合早报连发了几十篇文章。

每一个字，每一句话都是专门抨击《阿嫲》。

同期周星驰质疑沈腾偷票房的事件，也是联合早报在第一时间跟进。

你说你一新加坡媒体，干嘛那么关注中国电影呢？

再往前数，《战狼》火了是宣扬民族主义，《流浪地球》爆了是 “战球”，《哪吒2》出圈了是 “战藕”。

现在连一个厨子做饭救人都能叫 “厨子版战狼”。

合着只要是中国拍的、火了的、正面的，统统都能套上 “战狼” 的壳子？

这根本不是影评，是条件反射式的抹黑。

这无关艺术，只分立场！

好莱坞拍《卢旺达饭店》，拍普通人在战乱里救人，那叫人性光辉、普世价值、反战思考。

中国拍个中国厨子在中东守善救人，就成了 “软性宣传”“厨子版战狼”。

剧情内核没变，人文底色没变，变的只是讲故事的人的国籍。

双标玩得明明白白。

讲侨乡乡愁、宗族信义＝统战；

讲平民善意、海外坚守＝战狼。

只要是温和、正向的中国叙事，就要被他们系统性地贴上政治标签。

不是电影有问题，是他们见不得中国有正常、体面、有温度的文化输出。

为什么会这样？

得从新加坡特殊的位置说起。

新加坡的舆论之战，由来已久

作为东南亚核心的华文舆论阵地，新加坡长期卡在大国平衡的夹缝里：

经济上要靠中国的贸易、合作、人流吃饭；可舆论、价值观、安全体系，又牢牢绑在西方的船上。

这就养出了一种拧巴的心态：

可以和你做生意，但不能让你的人文故事、平民叙事在东南亚传开，不能让大家共情中国人的喜怒哀乐。

可以买你的产品，但必须警惕你的文化影响力，不能让你抢了话语权。

典型的小弟心态，表面上敬你，背地里弄你，说白了就是怕你。

过去中国影视出海，要么是古装武侠，要么是小众文艺片，碰不到现实地缘的蛋糕。

但《欢迎来龙餐馆》不一样。

以前讲世界乱世、讲国际人道主义，话语权全在西方人手里。

他们拍什么，观众就看什么；他们说什么是正义，什么就是正义。

现在好了，中国人也开始讲自己的视角了，也开始用自己的方式理解战争与和平了。

这种叙事权力的转移，才是真正戳中他们痛点的地方。

很多人以为外媒怕的是强硬的战狼叙事。

其实恰恰相反。

强硬的口号、热血的对抗，反而容易被贴上 “民族主义” 的标签，轻轻松松就能抵制抹黑。

可《欢迎来龙餐馆》这种叙事，太隐蔽、太共情、太接地气了。

烟火气、善良、悲悯、小人物的挣扎，这些都是全人类共通的情感。

不用喊口号，不用讲大道理，一碗热饭就能打动所有人。

这种靠人性打动人的故事，才是最难防御、最难抹黑的文化输出。

他们慌的不是一部电影，是以后会有越来越多这样的中国故事，用最温柔的方式，撕开西方垄断了几十年的叙事霸权。

而这一切的底气，从来不是凭空来的。

是中国电影工业一点点攒出来的实力。

《欢迎来龙餐馆》筹备了1年半，实景搭出一整个中东城镇，连菜单都打磨了半年。

《哪吒2》总票房159亿，背后是5年死磕细节，138家公司做了1900多个特效镜头。

从剧本到制作，从特效到工业体系，中国电影早就不是当年的样子了。

就像郭帆说的，强盛的国家才能托举起强大的科幻产业。

观众看见中国航天员出舱行走不觉得违和，是因为现实里我们真的有空间站。

观众相信一个中国厨子能在中东站稳脚跟、守住善意，是因为我们知道，背后有一个安稳强大的祖国。

最后

“厨子版战狼” 的骂声越凶，越说明一件事：

西方主导了几十年的国际叙事霸权，正在被中国的平民人文故事，一点点撕开缺口。

以前他们定义什么是好电影，什么是普世价值，什么是正确的叙事。

现在不行了。

中国人有自己的故事要讲，有自己的视角要看世界，有自己的温柔要传递给全世界。

这场关于 “谁有资格讲故事” 的争夺战，中国电影才刚刚开始。

而那些只会躲在标签后面骂人的人，迟早要学会一件事：

习惯中国故事的存在，习惯中国声音的响起。

因为往后的日子里，这样的故事，只会越来越多。

新加坡媒体，以后你的工作量要翻倍了。

——全文完。