江苏
【文学周刊】
古韵流笔见本心
——查理达书法作品欣赏
陈建琪
一次偶然的机缘，有幸近距离地见到书法家查理达的多件作品，眼睛为之一亮。 面对查理达先生的这批书法作品，一股沉静而不失灵动、古拙而兼具风骨的气息扑面而来。作为观者，我向来反感那些故弄玄虚、狂怪无度的笔墨游戏，我偏爱的是那种扎根传统、有法度且能见性情的真功夫。查理达先生的字，恰恰击中了我柔软的内心，对于“尚雅”与“清妍”的审美诉求，让我在喧嚣中享受眼福。
有一幅楷书录的是毛泽东诗词四首。面对如此宏大磅礴的题材，查理达先生并没有刻意去追求那种粗犷的狂放，仍是以一种从容不迫的俊美楷书。通篇行气贯通，字势连绵，既有“万山红遍，层林尽染”的开阔，又有“指点江山，激扬文字”的意气。他的用笔细腻而富有弹性和节奏感，提按转折间游刃有余。字与字之间顾盼生姿，行与行之间疏密有致，墨色浓淡相宜，展现出一种温润如玉的书卷气。这种内敛的张力，比之表面的嘶吼更具穿透力，它让我看到书法家在面对经典文本时，那种沉潜往复的文化自信与克制表达。
若说上一幅展现了先生的流美与洒脱，那么在另一幅楷书《望岳》则彻底呈现了他对魏晋风骨的深刻领悟。这幅作品取法褚遂良，融合了魏碑的古拙与隶书的宽博，是我极为推崇的一种高古境界。字态略显扁方，用笔质朴厚重，起笔收笔不事雕琢，甚至带着几分生涩与稚拙。但这绝非技法的欠缺，而是一种“大巧若拙”的艺术自觉。在书写“造化钟神秀，阴阳割昏晓”时，笔画的敦实与结构的稳重，仿佛将泰山的巍峨与雄浑具象化于尺牍之间。这种不迎合世俗审美、坚守古典内核的定力，正是其个性中最打动我的地方。
同样在查理达的行书、草书作品中，我们可以窥见他的笔法娴熟，洒脱自然。他的笔法取法二王、米南公、意取怀素、黄山谷等，运笔清轻婉转，有如行云流水，给我们以一种天然雕成，出神入化的美感。在现实生活里，也常常可见查理达现场挥毫十分投入，用笔非常讲究，所作草书狂放奔逸，气势逼人，不让前贤的豪迈气势，草书的节奏韵律之美得到了充分的展现。在查理达录《贾岛诗》《孟浩然诗》里面也可见他对驾驭草法的娴熟技巧，以浓重刚健的笔墨开篇，笔势飞舞，纵情挥洒，酣畅淋漓，确有笔走龙蛇之态。
查理达先生的书法，行楷俱佳小楷尤精，但内核高度统一：那就是对“文气”的极致追求。读其扇面小楷作品空灵萧散、瘦劲清癯，格格简澹冷逸，深得倪云林清高出尘之格，小字透出大气象。在这个浮躁的时代，太多人写字求快、求奇、求夺人眼球，而他的作品却如同一位渊博的老者，不疾不徐，洋洋洒洒。他的线条不浮不躁，结体不偏不倚，透着一种超然物外的平和。这种静，不是死水一潭，而是历经磨炼后的从容；这种雅，不是矫揉造作，而是深厚学养的自然流露。
查理达的书法汲取了王右军疏朗清妍与雍容华滋的书法精髓，用笔滋润爽劲，幽远简淡。查理达早年书法就已有所成就，在全国第六届中国书法艺术节获得书法银奖，文化部第八届、第十届“群星奖”获得书法银奖，连续二届（第八届、第九届）入全国书法篆刻展等重大展事，并在2002年荣获首届中国书法最高奖兰亭奖·创作奖。
细品查理达先生的书法作品，不仅是一场视觉的享受，更是一次心灵的洗礼。他以笔为媒，在传统与现代之间找到了完美的平衡点。查理达在书法创作中想的最多的还是他所说的“观古人书，多闲静雅致，书卷之气郁郁芊芊，即使颠张醉素，亦狂而不失矩，跌宕多姿，寄豪情于法度之中。此心态和胸次使然也。”我欣赏这样的书法，因为它不媚俗、不张扬，却有着直抵人心的力量。这不仅是艺术的魅力，更是一种人格的投射。期待在未来的日子里，能继续看到他更多这样有厚度、有风骨的好作品。
配图均为查理达先生书法作品
作者简介
陈建琪，无锡市作家协会会员。
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