陕西
在不少八零九零后的童年春晚的记忆当中，常常能够看到一群自带光环的军旅歌手。空政、海政出来的很多文艺界的大腕，长时间地霸占着各大晚会的舞台，他们的知名度和国民度比普通的艺人要高上很多。最为让人羡慕的是，他们有着正规的军籍，拿着稳定的军饷，既有体制所保障的安稳，又能够去承接商业演出、登上综艺节目、洽谈代言，掌握着顶级的资源。可是很多人发现，2018年之后，很多熟悉的军旅明星突然全都不见了，军装、军衔、编制全都没有了。一场无声的极为硬核的改革，终结了延续了几十年的军旅文艺的红利时代。
在改革还没有开始的时候，全军有着16支专业的文工团，还有着数千名有证件的文艺官兵。在这些文工团和文艺官兵之中，有着国内顶尖的文艺创作以及表演方面的人才，是军营文化输出的核心性力量。可是这一场改革，没有搞那种盛大的告别仪式，也没有提前慢慢地进行缓冲铺垫的。一道指令一下来，绝大多数军兵种文工团直接被撤编解散掉。曾经十分风光的军旅文艺体系，安安静静地结束。无数的文艺兵脱下了军装，完完全全地和体制内的身份说再见。
大众极为想要知道的问题，便是很多众人都熟知的文艺明星，在离开军队之后究竟会是如何的情形。从他们实际的去向来看，他们的人生轨迹大致分为四类。每一个人的选择，直接对后续的发展状况产生影响。有那么一部分人坚守自己的艺术本行，转而到地方的歌舞团、话剧团去工作，随后在舞台表演方面继续使劲努力。只是没有了军队光环的助力，没有了体制资源的倾斜，曝光度大幅度地减少，慢慢地就从主流的视野当中消逝不见了。
存在这样的一部分人群，他们期望拥有安稳的生活。他们借助着扎实的专业功底进入到国企文旅板块当中去工作。在国企文旅板块里面担任艺术总监、艺术指导这类的岗位。工作较为轻松，工资也比较稳定。完完全全地远离娱乐圈的热闹场景。过着低调且安稳的日子。很少再出现在大众的视野范围里。而很多非常懂得流量规则、名气比较大的明星艺人，就趁着这样的机会转型去走市场化发展的道路。专心致志地去做自媒体、承接商业演出。依靠早年所积累下来的名气以及路人缘来继续进行发展。当然也有不少人没有办法去适应市场竞争，热度消失之后就完完全全地没有了消息，渐渐地被观众给遗忘掉了 。
有不少人不弄清楚，已经运作了好些年、有着众多人才的文工团体系，为要大张旗鼓地进行精简改革？其核心的原因是比较简单的，那时候的军旅文艺，早就已经偏离了创建时的最初的心意。军队文工团是在战火纷飞的年代诞生的，最开始的任务就是去到前线去、在基层扎下根来，用文艺演出来安抚官兵、鼓舞军队的士气，是服务军营、助力备战的精神方面的轻骑兵。
时代在不断地发生着变化，整个行业的生态慢慢出现了偏离正轨的情况。众多知名的文艺兵长久地待在都市的演播厅里，在综艺现场和商演现场之间来回奔波，忙着积攒名气、获取收益，却极少去到高原、戈壁、偏远的哨所去慰问基层的官兵。一方面基层的官兵在艰苦的地域扎根并且默默地奉献着，另一方面挂着军籍的艺人享受着红利、去商业场合进行走穴演出，这种强烈的对比完全违背了军队文艺的核心定位，所以改革整顿就成了必定的趋向。
此次改革并非是全部予以取消。最终全军就仅仅留存下解放军文工团、新疆军区文工团、西藏军区文工团这三支队伍。在边疆的两个地方保留文工团，并非是由于那边的演艺水平更为高超。而是因为偏远地区驻军的条件比较差，文化资源比较匮乏。基层的官兵存在着真实的精神文化方面的需求。保留文工团就是为了常常给一线的军营提供服务。
这场决然的自我革新，将文艺岗位的流量红利给砍掉了。它把军营的娱乐属性给剥离掉了。让军队回归到练兵备战的核心主业之上。但是改革之后出现了新的问题。顶层精英化的文艺任务能够完美地承接下来。可是基层连队、偏远之地哨所的常态化文艺补给，到现在还没有形成完善的解决方案。线上文化输送、轻量化文艺小分队等模式，还处在摸索完善的过程当中 。
军队并非是用来豢养明星、打造流量的所在。捍卫国家主权、安全和发展利益，以及开展军事训练以随时应对战争才是军队的根本任务。
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