湖北
提起颜真卿，学书法的人几乎人人都临过《多宝塔碑》。清秀规整，入门友好，成为无数颜体爱好者的第一本字帖。
可很多人写了几年颜字，总觉得写出来单薄软塌，只学了颜字的“胖”，没学到颜字的“骨”。笔画徒有肥厚的外形，缺少沉雄磅礴的力量，始终摸不到颜体真正的内核。
那是因为，多数人忽略了颜真卿晚年的巨作——《颜家庙碑》。
这通碑，是颜真卿72岁高龄所书。人至暮年，历经宦海沉浮，见过家国动荡，一身的阅历、气节全部融进笔墨。不再刻意修饰精巧的姿态，脱去早年的妍美，归于大巧若拙，被后世公认为颜体楷书的终极巅峰。
把碑刻细节放大，我们方能窥见这份震撼人心的力量。
你看字中每一处笔画，没有华丽的起收笔花招，线条粗实朴厚，如同巨石落地，稳稳扎根纸面。笔画不是臃肿的肥大，内里筋骨撑起整个字形，外轮廓看似圆浑，转折处暗藏刚劲，圆中见方，厚而不笨。
“機有”二字，木旁舒展开阔，“幾”部穿插错落，“有”字横画厚重，下框敦实稳当。简简单单两个字，不追求姿态的俏丽，只求气度的端严。不炫技，不张扬，力量藏在字的骨子里。
“銘陸”二字，金字旁笔笔扎实，结构排布宽博雍容。颜体最标志性的外拓笔法在这里体现得淋漓尽致，字形向四周舒展开，心胸开阔的气度扑面而来。
“篆額”二字，笔画斑驳，带着千年石刻风化的沧桑质感。碑版历经岁月侵蚀，拓本之上，笔墨与石花交织，每一根线条饱经时光打磨，古朴气息扑面而来。
“有夷”二字，横画浑厚，转折圆劲，疏密排布自在随心。晚年的颜真卿写字，早已不受法度的束缚，规矩烂熟于心，下笔全凭心性，看似随意，实则处处合乎章法。
“孔悝”二字，左右结构拉开距离，左收右放，笔画粗细变化自然，没有刻意雕琢，一派浑然天成。
“李陽”二字，字形开阔大气，线条苍茫老辣。暮年笔墨，去除了少年人的锋芒，沉淀下来的是岁月淬炼后的沉稳。
“學士”二字，结构繁复却丝毫不拥挤，笔画排布从容松弛，繁字写得疏朗，这正是颜家庙碑最难学的地方。很多人写复杂汉字，一味压缩堆砌，越写越局促，而颜真卿却能于繁处求宽博。
“集賢”二字，笔画交错穿插，厚重却不壅塞，笔画之间留有呼吸的空隙，重而不死，厚而通透。
“堂之”二字，“堂”字堂堂正正，稳如庙堂殿宇；“之”字捺画铺毫放开，一笔铺展，力透纸背。仿佛可以想象，古稀之年的颜真卿，挥毫落笔，气贯全身。
很多人误解颜体，以为颜字就是把笔画写粗、把字写大就是颜真卿。临摹只学外形肥厚，画出来一团团墨块，臃肿无神。
真正的颜体，厚的是风骨，不是皮肉；宽的是格局，不是松散。
早年《多宝塔碑》，是青年颜真卿，工整秀丽，法度谨严，适合初学打基础。而《颜家庙碑》，是人书俱老的晚年绝唱。此时的他，历经悲欢荣辱，把人格气节全部注入笔墨之中。
苏轼曾评价颜真卿：“颜鲁公书，雄杰独出，一变古法”。后世无数书法家从他这里汲取养分，正是因为他的书法不单单是写字技巧，更是人格精神的载体。字如其人，铁骨铮铮。
临《颜家庙碑》，不能只抄字形。要读懂，它的厚重来自线条内部的力量，宽博来自开阔的心胸。笔画看着朴拙，每一笔都扎实送到末端，不飘不滑。结构向外撑开，但重心稳稳守住，外松内紧。
千年过去，石碑风化斑驳，拓片之上，笔墨依旧凛然如生。隔着悠悠岁月，我们依旧能从这些大字之中，感受到大唐的气魄，感受一位忠臣文人的铮铮风骨。
若是你临颜体久不得法，不妨放下手中的《多宝塔》，静下心来细读《颜家庙碑》。读懂这份朴拙雄浑，才算真正走进颜真卿的书法世界。
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